五言律诗的平仄格式讲解

了解了关于格律诗的这些基本知识，下面根据通行的定义，结合个人的创作经验，将格律诗中平仄规律的相关情况梳理如下:

一、”平平仄仄”或者”仄仄平平”交替出现，更准确地讲，一句中第二、第四、第六个字，平仄交替出现，即”平、仄、平”，或”仄、平、仄”，并规定了”二四六分明”的原则。这一点非常重要，是格律诗的声律精髓，体现了古人对声律美学的理解和认识。

二、同一联的两句平仄相对。也就是说，如果第一句的第二、四、六个字，分别是”平、仄、平”，那么，第二句中对应的字，就是”仄、平、仄”，反之亦反。

三、两联间平仄相粘。也就是说，同一首诗中的第三句偶数位置字的平仄与第二联一致；第五句的，与第四句的一致，依此类推。

四、不犯”三平尾”、”三仄尾”。也就是说，”平平平”、”仄仄仄”不能出现在句末，却可以出现在句中其它位置。

了解了以上几条，格律诗的基本平仄格式，就可以非常轻松地写出来了，根本不用费力背诵。下面，我们就根据以上说明，来尝试写一个五言绝句的基本格式:

如果首句是仄起不押韵句，那么，首句第一、二个字就是”仄仄”，第三、四个字肯定就是”平平”了，最后一个字当然就是不押韵的”仄”，所以，整句的格式就是”仄仄平平仄”；第二句和第一句平仄相对，同时最后一个是平声的韵脚，所以就应该是”平平仄仄平”；第三句和第二句相粘，且最后一个字是非韵的仄字，又不能犯”三仄尾”，所以就只能是”平平平仄仄”；第四句和第三句相对，又不能犯”三平尾”，所以只能是”仄仄仄平平”。因此，整诗的格式就是:

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

如果首句是仄起押韵句，由于不能犯”三平尾”，就只能是”仄仄仄平平”；第二句与之相对且押韵，就是”平平仄仄平”；第三句与第二句相粘且最后一个字是仄，又不能犯“三仄尾”，便只能是”平平平仄仄”；第四句与第三句相对，又不能犯“三平尾”，所以只能是”仄仄仄平平”。整诗的格式就是:

仄仄仄平平，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

同理，就会非常容易写出五言绝句的另外两种基本格式，即首句平起不押韵五言绝句基本格式:

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

以及首句平起押韵五言绝句基本格式:

平平仄仄平，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

依次类推，就可以写出七言绝句、五言律诗、七言律诗各自的四种基本格式。

以上是格律诗的基本格式，由于”一三五不论”，所以在以上基本格式的基础上，改变”一三五”字的平仄，又会得到各种有所变化的非基本格式的诗句，如《登鹳雀楼》:

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

其平仄格式是:

仄仄平平仄，平平仄仄平。

仄平平仄仄，仄仄仄平平。

这里的第三句，由于第一个字”欲”是仄声，所以其句式”仄平平仄仄”和基本句式”平平平仄仄”略有不同，是没有问题的。

”一三五”不论，也不是绝对的，应该注意避免”孤平”。对于”孤平”，有不同的解释，个人倾向于认可王力先生的观点，也就是说，除了五言不能出现”仄平仄仄平”，七言不能出现”仄仄仄平仄仄平 ”外，都是允许的。

如果作品中的平仄格式，存在违反上述原则的情况，则称之“出律”。虽然某些出律情况，可以通过“拗救”来解决，但是，由于“拗救”问题，说法不一，非常复杂，这里并不建议全部接受。个人在创作中，用到的基本就一种，即”平平平仄仄”句式的变格”平平仄平仄”。更多情况下，应该通过调整用字等办法，尽量做到不出律。应该讲，基本上也能够做到。

窃以为，尽量不用五花八门的”拗救”，养成严谨的创作习惯，对提高遣词用字的能力，提高作品质量，同样是非常有好处的。

刚接触格律诗，看到满眼的平平仄仄，就感到头疼。觉得那么多格式需要记住，是非常痛苦的事情，所以就对格律表现得非常抵触。在创作上，随心所欲，不愿意依照格律去写，并将自己的作

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