清 乾隆朝 精品玉器鉴赏(高清图）

清代宫廷，特别是清代中期以后，有大量的仿照古代青铜器所制作的器物，尤其是玉炉、玉瓶、玉壶等室内陈设用品，更是大量采用了古代青铜器的造型。有的是在形状上完全仿古，也就是大小尺寸比例及纹饰特点都仿照古器而做。本件玉炉以碧玉为之，翠色鲜妍夺目，黑褐斑点散布。整器由器盖和器身两部分组成。通体满饰仿古饕餮纹饰，盖钮硕大，满雕龙纹，盖面浅浮雕出戟纹，出戟之间浮雕变形兽面纹。炉身满雕饕餮纹，藉以玉石之自然纹理，如云烟蒸腾，霞气氤氲，美不胜收。炉体两侧肩部浮雕两凤首，双目圆润，凤尖喙下弯，下颌垂羽，尾羽回环颈侧，上以阴线勾勒如意头，双凤匍匐于两耳之上，耳中承活环，耳部曲线柔美自然，毫无做作之姿。整体造型凝练沉稳，图案布局合理，纹饰繁缛细密，雕工精细，打磨精良，既具宫廷造办之庄严奢华，又不失乾隆仿古玉器之雅致脱俗，仿古却不同于古，于富丽中增添古雅之姿，卓然不群，气韵非凡。

清乾隆 青玉留皮御题诗青峰红树图山子

本品似取材于清朝宫廷画师张宗苍的《青峰红树图》。清朝的宫廷绘画，在乾隆时期，以娄东派和虞山派为代表的南宗山水的“正统”文人画风为主导，满足了乾隆皇帝追求绘画作品的意境和气韵的审美思想。张宗苍的绘画强调气韵，他说绘画要“以气韵为要”。山子以青玉为材，质地坚实细腻，温润含蓄，色泽莹亮纯净，留有皮色，色作朱黄，典雅娟秀，呈现凝静华美之态。整件作品为立体圆雕，山势雄伟嶙峋，山间有苍翠茂盛的古松，巧夺天工，温婉大气，布局巧妙。山子一面楷书题《御题青峰红树图》。本品充分利用玉料的皮色加以巧雕，并用人工手法加重皮色以表现古玉沁色，是当时惯用的表现手法，也是明清慕古之风的一种体现。整体形状天然，玉质凝润，包浆老道，纹饰古朴，甚为难得。

清乾隆 青白玉御题诗罗汉山子

本品巧雕一持卷罗汉坐于山中岩壁之下，雕刻刀法流畅深峻，人物刻画栩栩如生，乃乾隆时期的精品。《内务府造办处各作成做活计清档》中，曾多次提及御制玉罗汉，如“青白玉一块……做罗汉十三尊书的纸样呈”及“玉罗汉上旧刻之字磨去俱照新贴本文另刻字”。罗汉山子一般十六或十八成套，上有高宗专为各位罗汉而作的御制诗：“了一切法，参如是经。水流石冷，风过花馨。示囫囵地，示光明藏。立意扫除，是谓理障。”下方石壁刻印：“垂露”、“映水兰香”、“绘月有色有水声”、“惟精惟一”、“乾隆辰翰”。不同套组的罗汉玉山子，刻诗的书体笔法皆略有不同，其中多做楷篆，行书则为乾隆御笔，甚为仅见。本品以行书刻诗，加上诗旁御玺，则题诗应由御作坊工匠，据乾隆御笔书法而刻制，精工细作。

清乾隆 白玉雕福寿双全万代如意

此柄如意以整块和阗白玉雕琢而成，玉质看去温润凝白，触手可感润泽细腻。如意首作云叶式，高浮雕一只蝙蝠展翅于顶端俯首下望。器首正面四周起如意云纹边框，其内正中为一“寿”字，两旁饰葫芦万代纹样。器身呈灵芝式，柄身中部微隆，自上而下渐宽，曲线优美。亦浮雕葫芦万代图案，趾部镂雕展翅蝙蝠，与如意首部相互呼应，尾端做一活环可供垂系流苏之用。整器全长42厘米，在整料雕琢的如意中属于尺寸较大者，所选材料洁白细腻，全无绺裂及杂质。纹饰雕琢结合多种工艺，采用了压地隐起的技法雕琢寿字及葫芦万代纹饰，又以高浮雕及镂雕的技法雕琢蝙蝠纹饰，起到了画龙点睛的效果，设计上别具匠心，极富艺术感染力。加之整器形制雍容典雅，造型端庄，雕工精湛，线条婉转流畅，构图严谨有度，处处彰显出至尊无上的皇家气息。

清乾隆 御题诗白玉仿古龙尾觥

此玉觥为整块白玉雕就，玉质温润，器形及纹饰皆仿商周之际青铜器，古朴华美，蕴含装饰趣味，是明清仿古玉的一个重要器形。玉觥略呈长方形，宽流，盖面做有角的兽头状，口沿及圈足均阴线刻云雷纹一周，器身下腹部浅浮雕螭龙纹带饰。其一侧镂雕爬行状螭龙为柄，龙头覆于口沿边，龙身呈直线型附于觥身一侧，龙脊略扭曲，四只龙爪和龙尾紧贴觥身，矫健灵活。口沿正中下方饰一活环。盖面圆雕一螭虎趴伏其上，目视前方，长尾后卷，鬓毛须髪均细细刻琢。构思巧妙，雕工精细。觥盖内壁上刻乾隆御制诗《咏汉玉龙尾觥》，云“睟如复穆如，千载阅居诸。有刻无痕迹，中孚贯实虚。较之今罕有，惟与古相于。谓曰炎刘物，殊为顿置渠”（见《乾隆御制诗 · 五集 · 卷二十六》），后署“乾隆御题”，尾落“比德”、“朗润”两方篆文章印。器底则刻划“大清乾隆仿古”六字楷书款。

清乾隆 白玉九蟠龙镂空珮

此件玉佩严选精洁无瑕的上佳白玉，呈色粉白凝润，类似羊脂。无可挑剔的完美玉质，可以说是万中选一的最高极致。不仅如此，玉佩的质地珍贵异常，然而却一反常态地采用耗料甚伙的镂空技法雕琢，充分显露极尽奢华之能事的宫廷装饰风格。

玉佩在三连环的构图基础上作九螭龙相互缠绕之貌，中环内镂雕一衔尾蟠螭，蟠螭弯躯侧首，四足弓张，展现唯我独尊的慑人气势。中环四周复作四出头盘绕螭龙，螭龙口衔灵芝，身躯相互迭压缠绕，似有拱卫中间蟠螭的戍守况味。中环两侧的左右两环，除左右位置相互转换外，皆作相互交尾，复又引颈衔咬比邻蟠螭的尾端情状。整体观之，九螭龙相互缠绕，然层次分明，线条流转自然，特别是在镂空技法的巧妙连结下，更有凌空飞舞的灵动视觉效果，诚为设计新颖脱俗的瑰丽佳器。

清乾隆 白玉卧羊

此件白玉卧羊摆件取整块玉料雕琢，白玉质地细腻致密，温润通透，器表包浆丰厚，色泽含蓄，呈现古朴庄重、典雅静谧之美。卧羊造型写实，雕刻精湛，打磨浑圆饱满。瑞羊四足跪卧，前足屈收，後足贴於体侧，羊首硕大，羊角粗壮有力，後卷弯曲。大处简练，小处精秀，神态刻画传神，颈上、後背处毛髮丝丝可见，规整如一，令人叹为观止。其造型与清代宫廷所藏极为相似。羊在中国传统文化中是非常吉祥的动物。《说文解字》说：“羊，祥也，”“吉祥”常常通假写作“吉羊”，汉瓦当中亦有“大吉羊”之字样。加之古人认为“美”与“善”皆与羊相关，因此，以羊作装饰多为寄托吉祥美好的愿望。

清乾隆 黄玉雕摩羯鱼形摆件

摆件由黄玉雕琢而成，玉色温润沉着，莹润如脂。且因历来产量稀少而备受珍视。明高濂在《遵生八笺•燕闲清赏》中就论道：玉以黄玉为上，羊脂次之……每年春秋两季贡玉中，良者万里不择其一。可见黄玉之珍贵。此件摆件雕塑摩羯鱼形，大小两只，跃起波涛汹涌的水面。鱼的头部已成龙形，鱼身浑圆，厚实饱满，栩栩如生，俗称此类谓之鱼化龙或鲤鱼跃龙门。

鉴定范例：

藏品名称：和田玉砚屏

类 别：玉 器

鉴定结果：出口创汇时期

鉴定意见：你好，我是刘迎春，这件玉器看造型是一件小的砚屏，风格也是清代的风格，但是从图片上看呢，展示出来的皮壳包浆感觉不是年代很长，我倾向于出口创汇的那批玉雕产品，也是用和田玉做的。另外从图片上的一些细节看，皮壳还是有点嫩，年代呢还不能往清代去靠，因为我们说现在有很多回流的，从欧美国家回流的玉器来看，很多是明清风格的一些玉雕作品，那些都是我们解放以后玉雕厂出口创汇的作品，它们的制玉的手法，还有题材啊，都是跟明清玉基本上差不多的。但是现在一般的国内的拍卖公司把此类的玉雕也都归到晚晴民国这个范围。

鉴定范例：

藏品名称：玉剑阁

类 别：玉 器

鉴定结果：现代仿品

鉴定意见：藏友你好，我是刘迎春，我们先说这个素的剑阁，这个剑阁呢，料子看着是和田玉的，但是像这种素的剑阁，其实鉴定起来一定要看他的那个工艺的力道，我们说汉代的这种素器力度它是特别挺、硬朗，每根线条给你感觉是很锐利的一种感觉，不见的非得有工艺去展示他那个年代的风格。那这个剑阁问题出在哪儿，主要是两个方面，一个是线条还有点软，这件剑阁呢从图上看光气就差了一些，线条软了一些。第二方面有的地方随着绺裂有点儿红沁，但这个红沁的感觉不舒服，有点儿人为做上去的感觉。所以结合这些方面，我还倾向于这个剑阁是一个现代仿品。

“乾隆工” 玉器特点：

乾隆工具有精细、多层次、薄而巧等特点。精细是指玉器上所有的线条流畅分明，刀法一脉贯穿有力，没有任何不连续的刀工。多层次是指对于浅浮雕，所有凸起的弧面都圆润光滑，没有扎手感，每个细部，一层层顺着玉石肌理向内刻，层次分明。薄而巧是指将玉材处理得薄如纸，使得上面雕刻的纹饰可以透光而视，清晰可见，巧则是指擅长度量玉材，表现其最好的一面，正所谓物尽其用。

清乾隆 碧玉嵌镂雕白玉云龙戏珠紋菱花式盖盒

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