一定要知道的

三、位置恰当。钤印，要慎视位置。一幅作品，总有虚实、疏密之处。密处不够紧凑，可用印章补之；疏处如觉空荡，可借印章充实，宛如挪动小小的“秤砣”，使画面均衡熨贴。款尾姓名、字号章的位置要安排精到，若题款下留有空白，则钤在署款之下；若无空白，宜左不宜右。款尾印章要保持适当间隔，既忌拥挤，亦防松散。一幅作品同时钤用引首章和压角章，忌排放在一边。压角章宜放在左下角，与引首章成对角之势。国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。如上款字印接近下角，闲章就不需盖了。国画棋幅落款，左右两头角边，不可盖闲章。右上落款，左下角可盖方形闲章，左下落款，右下角可盖方形闲章。此处如不需要盖闲章，而勉强盖上，反而弄巧成拙。长圆形闲章，不可盖在下角方形压角闲章处之地位；方形闲章，如果盖在书画上端空白处，就有点喧宾夺主了。特别注意：书法四联首幅，右上可盖小印章。其余不可盖，如统统盖上，行气就破坏了；

程相昭老师书法作品

盖二印，距离不可太远太近，相隔一个印距离正好，上款上端不可盖闲章，压在人名头上。一来失礼，二来破坏画面；盖压角闲章，不可太小，宣纸四开，用方形石印，大约3厘米比较适中；盖压角闲章，不可盖二方以上，一方正好。印与边距离约1里面适中；落款字下不盖印，而偏要盖在款字左右，脱离字行，而成画外物，特殊情形例外；

四、轻重权衡。名章一般分朱文（阳文）、白文（阴文）两种。一幅书画作品上盖两方姓名章时，最好一朱一白，两章大小相宜。款尾用多章时，次序是先姓名章，后字、号章。就印色彩而言，朱文印份量较轻，白文印份量较重。墨色淡雅之作，宜钤朱文印，保持两者和谐一致；墨色浓重之作，宜钤白文印，使红彤彤的朱色与乌黑的墨色产生强烈对比，相映成趣。若一幅作品钤用数印，印色应有主次，即多朱配少白，多白配少朱，使之既有变化，又协调一致。

画家张运河山水作品

五、风格一致。 印章的风格，应与作品的书体，风格相协调一致。所谓：宝马配英雄，红粉赠佳人，如单刀直入的急就印章，不宜钤盖在工整秀丽的小楷作品上，奔放雄健的书法作品，不宜钤盖娟秀工丽的铁线印章，否则，便格格不入，直接影响书法作品的艺术效果。钤用闲章，不仅要注意使其内容与作品正文浑然一体，不可违悖，而且应注意保持印章内容与风格的协调一致，如“祖国河山”印不能刻得支离破碎，“一代英豪”印不能刻得纤细无力。匠刻印章，不可用於书画上，需用艺术篆刻家，所刻石章最佳。

闲章亦称布局章，包括引首章、拦边章、压角章和腰章。闲章是画面或书法留白的角落。而印上的文字，有时影响字画甚大。从印文中也可看到作者的心态，或当时的环境。好的印文，配以好的雕刻刀法，盖在字画上，使作品更增添光彩。

所谓引首章，是钤盖在书法作品右上的印章，又称“随形章”，是随石料的造型顺势刻成的章，一般不宜为方形，而以半通、长方、圆形、半圆形、随圆葫芦形、自然形、肖形等为好。书法作品上是否盖引首章要看需要而定，如款首过于整齐，需“破形”；款尾印章分量太重，需“提升”；作品上印章分布单调，需“调整”，这时应考虑盖引首章。

引首章按内容可分为如下几种：① 斋号章 据传，斋号章始于唐相李泌端居室玉印。如雪溪堂、笑隐楼、松风阁、来禽馆、赏雨轩等。② 雅趣章 即古之吉语章、词句章，多有寓意，富有雅趣，如 “书痴”、“精于勤”、“明志”、“清趣”等。③ 年号章 用于记载书法作品的年代，如甲子。④ 月号章 用于记载书法作品的月令，如上春等。

其次，拦边章是指盖在书法作品一边的章，起拦边聚气的作用。

第三，压角章是盖在书法作品的边角的章称压角章。取右上角的称“迎首”，取两下角的称“押角”。拦边章只管一边；压角章则可管两边，紧贴边角起“拦边封角”、“补充空虚”和调整稳定画面的作用。

第四，拦腰章一般用在长幅书法作品中，比如条幅若仅在右上方盖一枚引首章，中间显得太空，可加盖拦腰章，其内容多为书者的籍贯，亦可用书家生肖肖形印。拦腰章应小于引首章和款尾姓名章，三枚章切忌盖在一条直线上。

上述种种闲章实则不“闲”，若铃印得当，既能起到笔墨的作用，又能起到笔墨所起不到的作用。

城市画苑特别提示：图章盖印泥时，手势宜轻，轻拍印面所黏之朱已逾而匀，乃盖於纸上，须将印持正按下，切勿动摇，纸下宜垫以薄书一本。图章宜随用随揩，以免积垢，而影响色泽。印泥用过后，即须将缸盖盖好，防尘埃侵入，有损色泽。每隔十日或半月，以骨签翻调一次，因砂体下沉，油性浮上，故须常调使之匀和也。贮藏印泥宜用瓷缸，晶玉亦可，最忌紫砂煨瓷，因期能吸取油分，易使印泥乾燥。又铜锡银漆器犀象及石制者，皆不相宜。返回搜狐，查看更多