全国中青年五体书百家

亚东是个性情中人，又是个有理性的人，他根据自己的审美取向，对初唐欧、虞、褚情有独钟，后又兼取赵松雪、文徵明、董玄宰等，常年沉潜其中，不知疲倦，融汇杂糅，思悟通变，久而久之，作品在整体气格上得到不断提升。

一是有一种静气。从他的作品中可以清晰感受到他的创作状态、是气定神闲的、心无旁骛的，用笔沉着，结体工稳，章法统一，气息贯通，不激不厉，不温不火，这正是写楷书必须具备的心理素质。亚东偶尔也将准备参加书法比赛的作品拍照后发给我看，总是淡定地说，重在参与，练笔，提高自己，能否入展，顺其自然。余深以为然。

二是有一种清气。清新自然，用笔干净，无虚笔、杂笔、浊笔，点画重质量，单字重姿态，章法重气韵，通篇看去，清净温润，一尘不染。近些年来，亚东尤其注重点画的锤炼，对书写中不稳定、不满意的笔画，如“戈”钩、“竖弯钩”“走之底”等，细心揣摩，反复强化训练，努力追求形神兼备的效果，避免出现软、臃、躁、楞的现象。他的这种做法，既是对技法的磨练，又是对风格气韵的打造，日积月累，其功自见。

三是有一种爽气。亚东青少年时生长在内蒙，工作后一直在湖南长沙，在他的性格中，兼具了两地人豪爽仗义、担当果敢的特质，他将这种字外的品格有意无意地转化为字内风格，书写中有速度、有节奏，线条爽利，富有张力，字形上得虞世南“君子藏器”的正气和褚遂良“美女婵娟”之逸气，给人既工稳又鲜活的感觉。

正像许多中青年作者一样，亚东的字正处在进取和爬坡的状态，有些字的处理还显得不够老到，有的笔画有时还会出现不稳定的状况，取法的深度和广度还需进一步拓展，这些都需要长期的训练、思考、调整来解决，假以时日，亚东一定能够再上新的台阶。

作品欣赏

楷书陶渊明《归去来兮辞》条幅

楷书节录庾信《小园赋》两条屏

楷书节录孙过庭《书谱》中堂

来源：2023年第20期《书法报·书画天地》

责编：黄菲菲

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