寓理于书

德 国 现 代 设 计

1. 德 国 现 代 设 计 的 发 展 背 景

（1）德国是现代设计运动的发起国之一，早在本世纪初，德国的设计先驱已经从建筑设计着手，从事现代 设计的探索和试验。

（2）在纳粹取得政权之后，德国这批现代设计的先驱都基本移民到美国，从而在美国推动了现代设计的发 展，促进了第二次世界大战结束以来的国际主义设计的发展和兴盛。

（3）战后德国的设计有很大的发展，乌尔姆设计学院的成立对促进德国总体设计水平的提高起到很重要的作用。

2.德 国 现 代 设 计 的 发 展

（1）乌尔姆设计学院

① 成 立 时 间

1953年联邦德国一批设计教育家在乌尔姆市成立了德国战后最重要的设计学院一一乌尔姆设计学院

② 意 义

乌尔姆设计学院完善了设计教育的体系，提出理性设计的原则，与企业联系，发展出系统设计方法，形成了 所谓的“乌尔姆哲学”，它不仅是德国现代设计的重要中心，同时对世界设计也起到推动作用。

（2）布劳恩公司

① 发 展 背 景

50年代，布劳恩公司与乌尔姆建立了密切的学术交流和设计交流关系，它的设计人员汉斯•古格洛特、迪特•兰建立了把学院人体工程学原则灌输到布劳恩产品设计的渠道，发展出高度理性化、高度秩序化的产品。

② 意 义

布劳恩公司的设计领导迪特•兰姆斯促进了乌尔姆一一布劳恩体系的建立，使现在的工业设计具有明显的人 体工程学人一机适应的特点。德国的设计提倡“好的造型”，强调理性原则、人体工程原则、功能原则。

（3）青蛙设计

① 产 生 背 景

德国的企业在80年代以来面临进入国际市场的激烈竞争。德国的设计虽然具有高质量、可靠、功能化等优 点，但是以不变应万变的德国设计在以美国的“有计划的废止制度”为中心的消费主义设计原则造成的日新月异 的新形式产品面前，己经非常困窘了。

② 发 展 理 念

这家公司完全放弃了德国传统现代主义的刻板、理性、功能主义的设计原则，发挥形式主义的力量，设计出 各种非常新潮的产品来，为德国的设计提出了新的发展方向。

③ 存 在 的 争 议

虽然“青蛙设计”具有前卫和新潮的特点，但它是商业味道浓厚的美国式的设计的影响产物，或者受到前卫 的、反潮流的意大利设计的影响，因此，“青蛙设计”不是德国的，不能代表德国设计的核心和实质。

④ 发 展

德国越来越多的企业开始尝试走两条道路：一是德国式的理性主义，主要为欧洲和德国本身的市场；二是国际主义的、前卫的、商业的设计，主要为广泛的国际市场。

（4）西柏林的设计

① 发 展 背 景

西柏林对于德国的平面设计具有明快、简单、准确、高度理性化的特点，但同时也有沉闷的、缺乏个性的倾 向非常不满。

② 特 点

西柏林设计强调人情味道，强调设计的风格特点，强调个性和文化品味，具有艺术的、幽默的特色，在沉闷 的德国设计之中，西柏林平面设计非常突出。

③ 代 表 人 物

比较重要的西柏林平面设计家有伯纳德•斯坦恩、斯皮克曼和尼古拉•奥托等。

④发 展 —— “新 德 国 设 计”

a.特点

第一，以非正统德国理性主义为中心，他们的家具设计、室内设计、平面设计都具有生动的特点。

第二，设计常常充满了放荡不羁的戏谑成份，利用一些废品组合，比如破木箱、铜管来组成家具或者其他用 品，与意大利的前卫和激进设计运动的作品有相似之处。

b.代表人物

克里斯提安•邦格拉博，以他的设计事务所“设计工作室”作为宣传新设计思想的论坛，公开反对沉闷的主 流德国现代设计。

（5）民主德国的设计

① 现 状

前民主德国的企业水平非常低，统一以前，政府不允许私人的设计事务所发展。统一以后，大部分原国有企 业都变为私有，设备落后，企业管理混乱，产品设计和包装设计几十年没有变化，与先进的前联邦德国设计无法 立即接轨。

② 存 在 问 题

a.前民主德国只有非常少的独立的、私有的设计事务所，对于企业和经济发展起不到促进作用。前民主德 国的消费产品设计长期以来都处在拙劣地模仿前联邦德国的设计水平，没有新的探索。

b.统一以后，企业变成私有，设计成为市场竞争的最重要手段之一，前民主德国的设计问题变得非常严重。 目前，德国设计界正与工业界联合，设法为转型中的前民主德国产品找出一条新的折衷发展的道路。

荷 兰 现 代 设 计

1. 发 展 背 景

（1）荷兰经济发达、领土狭窄、人口众多，具有悠久的设计传统。荷兰是世界最早发展出现代设计的国家 之一，1918年荷兰出现的“风格派”运动是世界最重要的现代主义设计运动之一，促进了全世界的现代设计发 展。

（2）荷兰因为地势低洼，必须建立排水系统，因而很早就开始建设运河、水闸和其它排水设施，这个国家 就是建立在设计的基础上的。全民的设计意识造成了全民的高设计品味和素养。

（3）从历史发展角度看，荷兰是现代主义设计、国际主义风格的故乡。对于荷兰人来说，现代主义是他们民族的、历史的组成部分，荷兰没有其他国家存在的对现代主义和国际主义的那种强烈的反感或者否定的问题。

2. 荷 兰 现 代 设 计 与 丹 麦、德 国 的 异 同

（1）荷兰的设计状况与丹麦的设计状况颇为相似。两个国家都非常富裕、人民都有高度设计意识和水平。

（2）德国虽然在理性化、功能主义化的原则上与荷兰、丹麦非常相类似，但是由于德国领土辽阔，因而德国人并没有荷兰人、丹麦人那种对细节的精益求精的态度。

3. 发 展

（1）民间的发展

特别是以大企业为领头作用的发展，例如荷兰最大的企业飞利浦公司的设计部门。飞利浦公司是这个国家电器制造业的中心，是欧洲和世界最大的电器企业之一，它的设计系统完善，是荷兰现代设计的一个非常重要的代 表。

（2）政府通过政府的项目

比如国营铁路、地铁系统、电讯系统、邮政系统、航空系统、财政系统等等，达到设计的高水平。

4. 特 点

（1）以不同的侧重点发展竞争型的设计

因为领土狭窄，所以荷兰城市、设计集团之间的竞争意识非常强，造成他们不同的发展。如盖里•里特维特艺术学院立足于荷兰现代主义风格的平面设计教育，具有荷兰最好的平面设计教育体系。

（2）“风格派”的出名，使新的设计面貌难以建立

国际对荷兰的设计往往简单和武断地认为是“风格派”的影响，而忽视了荷兰当代设计家本身的创造。荷兰当代杰出的设计师们往往不为荷兰以外的设计界知道和认识。

（3）私人设计事务所非常活跃

荷兰的私人设计事务所大部分为本国设计，特别是国家项目或者地方项目。比如顿巴设计事务所就为荷兰国有电报电讯公司设计大量的产品、平面项目。

丹 麦 现 代 设 计

1. 发 展 背 景

丹麦是斯堪的纳维亚五个国家中最小的一个。领土狭小，经济高度发达，这种背景使丹麦人长期以来对设计 具有高度的重视。在某些方面，丹麦设计与荷兰设计有非常相似的地方。

2. 特 点 

（1）把设计的对象看成“工具”

丹麦人认为，所有的人创造的物质存在都是工具。丹麦设计的基本特征是性能良好、功能杰出、安全、有现代感等。

（2）丹麦设计的统一性和功能、外型的高度同一性

丹麦的人口少，基本都是丹麦人，国民具有世界最高的教育标准，丹麦的设计在设计上、时间上具有的统一 特征。贫富差距不明显，高级的设计能够为广大的丹麦人民享有。具有悠久的民主传统，反对显耀财富，现代主 义的民主主义内容受到丹麦人民的欢迎。

（3）政府很少介入设计事物

丹麦设计基本上是私人企业的事情。丹麦现代设计师主要有两个背景：一个来源是建筑行业，其设计倾向国 际主义；另外一个背景是手工艺行业，其设计倾向对工艺细节的重视。两者的结合，使丹麦设计达到国际高度， 并具有自己民族鲜明特点，使丹麦的家具、灯具设计成为世界最杰出的代表。

（4）贯穿了一种冷静的、严肃的、高度功能化的风格

这种风格体现了大企业的精神。由于丹麦的都市化和国际经济化的发展，使整个国家具有一种企业特征，可 以从丹麦的当代平面设计上看出这种特点。

贝聿铭建筑：约翰·肯尼迪图书馆，中国银行总行大厦（北京)，苏州博物馆新馆，汶川地震玻璃纪念碑，中国驻美大使馆，伊斯兰艺术博物馆，北京香山饭店。

重要时间节点：

1917年4月26日，贝聿铭出生于中国广州，祖籍苏州。

1935年，17岁的贝聿铭登上了柯立芝总统号邮船，远赴美国宾夕法尼亚大学攻读建筑系。

1979年，美国扬名立万的建筑是约翰·肯尼迪图书馆。美国建筑界甚至将1979年命名为“贝聿铭年”，并授予他美国建筑学院金质奖章。

1981年，年过60的贝聿铭受邀完成巴黎卢浮宫的翻修工程，举世闻名的玻璃金字塔就是他的手笔。

1983年，贝聿铭获得普利兹克建筑奖。

2008年汶川地震后，他还自发设计了汶川地震玻璃纪念碑。

贝聿铭的建筑生涯始于1949年，在其工作的60年间，主要建筑作品超过25件，遍布美国、中国、法国、德国等多个国家。

1981年获得法国建筑学金奖，1983年获得建筑界的诺贝尔奖——第五届普利兹克奖，1989年获得日本帝赏奖，并于1986年获得里根总统颁发的自由奖章等。