《中国传统音乐概论》编 著：蔡际洲著【摘要 书评 在线阅读】

绪论 一、中国传统音乐的定义 二、中国传统音乐的类别 三、中国传统音乐的基本属 四、中国传统音乐资源的多样及其成因 五、中国传统音乐的社会地位与艺术价值 六、中国传统音乐与中国近现代音乐的关系章 中国传统音乐的源流沿革 节 中国传统音乐的三大来源 一、汉族音乐 二、少数民族音乐 三、外国音乐 第二节 中国传统音乐的三大历史时期 一、形成期：以钟磬乐为代表的先秦乐舞阶段 二、发展期：以歌舞大曲为代表的中古伎乐阶段 三、成熟期：以戏曲音乐为代表的近世俗乐阶段 第三节 中国传统音乐依存的七种载体 一、民俗型 二、乐种―雅集型 三、剧场型 四、音乐会型 五、广播―影视型 六、音像制品型 七、网络型第二章 中国传统音乐的体裁类型 节 民间歌曲 一、民歌概述 二、民歌的历史沿革 三、民歌的社会功能 四、民歌在传统音乐中的地位 五、民歌的体裁种类 六、民歌的艺术特点 第二节 歌舞音乐 一、歌舞音乐概述 二、歌舞音乐的种类与分布 三、歌舞音乐的体裁形式 四、歌舞音乐的艺术特点 第三节 曲艺音乐 一、曲艺音乐概述 二、曲艺曲种与音乐类别 三、曲艺音乐的结构形式 四、曲艺音乐的唱腔类型 五、曲艺音乐的表演与演唱 六、曲艺音乐的艺术特点 第四节 戏曲音乐 一、戏曲音乐概述 二、戏曲剧种与声腔系统 三、戏曲音乐的人声 四、戏曲音乐的器乐 五、戏曲音乐的流派 六、戏曲音乐的艺术特点 第五节 民族器乐 一、民族器乐概述 二、民族乐器的种类与演奏形式 三、民族器乐曲的结构特点与发展手法 四、民族器乐的艺术特点 第六节 仪式音乐 一、仪式及仪式音乐 二、音乐 三、道教音乐 四、宗教仪式音乐的特征第三章 中国传统音乐的文化区 节 关东音乐文化区 一、区域概况 二、代表乐种与音乐体裁 第二节 内蒙音乐文化区 一、区域概况 二、代表乐种与音乐体裁 三、蒙古族音乐特征 第三节 中原音乐文化区 一、区域概况 二、代表乐种与音乐体裁 第四节 秦晋音乐文化区 一、区域概况 二、代表乐种与音乐体裁 三、秦晋音乐文化区的音乐特征 第五节 新疆音乐文化区 一、区域概况 二、代表乐种与音乐体裁 第六节 青藏音乐文化区 一、区域概况 二、代表乐种与音乐体裁 三、藏族音乐特征 第七节 滇黔音乐文化区 一、区域概况 二、代表乐种与音乐体裁 第八节 巴蜀音乐文化区 一、区域概况 二、代表乐种与音乐体裁 第九节 荆楚音乐文化区 一、区域概况 二、代表乐种与音乐体裁 第十节 吴越音乐文化区 一、区域概况 二、代表乐种与音乐体裁 十节 闽台音乐文化区 一、区域概况 二、代表乐种与音乐体裁 第十二节 岭南音乐文化区 一、区域概况 二、代表乐种与音乐体裁 第十三节 客家音乐文化区 一、区域概况 二、代表乐种与音乐体裁第四章 中国传统音乐的特征 节 音乐形态特征 一、音乐形态的基本特征 二、音乐形态的分布特征 第二节 音乐文化特征 一、文化内涵 二、美感特征后记

蔡际洲，武汉音乐学院音乐学系教授。音乐学家、音乐编辑家、音乐教育家。 曾任武汉音乐学院学报《黄钟》副主编、音乐学系主任等职。长期从事中国传统音乐、音乐编辑学、音乐学学科理论的教学与研究。独撰、合著、参编专著、教材《音乐理论与音乐学科理论》《引商刻羽：长江流域的音乐》等20余部，发表、译文、评论《中国传统音乐的生态系统及其可持续发展》《音乐学学术规范论略》《音乐文化与地理空间》《中国传统音乐的研究角度》《探索中国传统音乐研究的“中国范式”》等100余篇。

本书共计40万字，分四章详细阐述了中国传统音乐的源流沿革、体裁类型、文化区和文化特征。作者借用文化地理学和文化人类学的相关概念，将不同地理空间上“具有共同文化属”的各类传统音乐集合为一体，同时根据中国传统音乐的基本现状，将中国丰富的传统音乐分为关东、中原、内蒙、秦晋、荆楚、吴越、巴蜀、青藏、滇黔、闽台、岭南、客家、新疆等13个音乐文化区，由此改变了以往从中国传统音乐“五大类”中了解音乐形态的模式，进而通过不同音乐文化区中了解中国传统音乐在地理空间上的全貌。本书可作为音乐院校、师范院校等相关专业教材。