《上新了故宫》：跟着综艺节目，学习如何“讲好故事”

零焦点，即“叙述者>人物”，叙述者比任何人物都了解。通过“上帝视角”俯瞰全局，可以掌控整个事件的发展进程，并且不受时间和空间的限制，可以随意进入事件，也可以随时退出时间时间。在《国潮》系列综艺节目中，节目主创就是典型的零焦点视角。他负责讲述故事，但没有出现在故事中。在叙事中，引导观众从创作者的专业角度去了解故事的全貌。

用零焦视角讲故事时，最重要的作用是定下节目的整体基调。同样聚焦故宫文化的节目，开篇章节均以单霁翔院长的视角来了解故宫。《国家宝藏》单霁翔院长在夕阳的余辉中，用宏大的语境和庄重的视觉呈现，眺望远处金碧辉煌的太和殿，介绍了节目内容。这种反差为节目奠定了宏大、庄严的叙事基调。

《上新了·故宫》总制片人刘冰解释了创作理念：“用年轻的视角和创新的表达方式，赋予故宫文化新的审美体验和公众参与，让文化节目生动有趣，更适合“对于观众来说，特别是年轻观众的审美习惯，让更多的人爱上了故宫，爱上了中国文化。”

因此，《上新了·故宫》采用了时下年轻人喜欢的青春生活方式的叙事基调。第一季第一集开头，单霁翔院长哼着小曲，悠闲地走在做布鞋的路上。当他“同时”遇到一只御猫时，他想充分享受抚摸猫的时光，形成人性化的场景。对于故宫，单院长以故宫老朋友的身份欢迎年轻的新朋友来故宫探索，并以开放、潮流的态度介绍了后续节目的内容。

形象地向观众传达了节目“让故宫永远年轻”的宗旨，奠定了整个节目充满朝气、“接地气”的叙事基调。

零焦点作为讲故事的原始视角，起到及时补充信息内容、为嘉宾提供正确线索、通过主持人或专家学者的讲解引导节目顺利开展的作用。

在《上新了·故宫》第三季第三集中，节目组发布了“寻找穿越古今的乐天派”任务。嘉宾们从“一把琴”、“一壶酒”探索到乾隆花园，逐渐将目光锁定在乾隆身上，但经过古建筑部图书馆馆员的讲解后发现，乾隆作为清朝的“完美老人”，并不符合只有在逆境中才能体现的乐观状态。客人们找到了错误的答案，故事进入了低谷。第三个关键词“一夕云”构成了苏轼的名句“我何时回去，做一个闲人，面对一首琴，一壶酒，一缕云”，引领着乐观者对苏轼的回答，帮助嘉宾们按照预设的线索解决了困境，推动了故事的顺利发展。《遇见天坛》第二期节目中，天坛实习生完成古建筑修复任务时，安排天坛工作人员进行督导工作。演示“一击”技术，并要求嘉宾在制作麻浆时接受“一击”挑战，但未能完成任务，主管下达新任务“红墙照片浆”、“挂头更换””和“蓝色沃加鳃”作为惩罚。

故宫、天坛、颐和园、长城，以及中轴线上的考古人员和工作人员，都成为了总导演零焦点叙事的载体，也成为了这届的隐藏主持人以适当的身份。他们都有着深刻的理解，掌控着整个叙事过程，促进叙事环节的顺利进行，并在引导观众思维的过程中，及时解答观众的疑惑，帮助观众更好地理解叙事故事。

内焦，即“叙述者=人物”，叙述者知道的和人物知道的一样多。真人秀综艺节目中，会设置丰富多样的叙事主题，内在聚焦将成为最重要的叙事视角。在“国潮”系列综艺节目中，每期节目都有常驻嘉宾，每期节目也会邀请一到两位与主题相关的飞行嘉宾参与叙事。这些嘉宾共同构成了节目的主要叙事主题。

节目将发布终极任务，并在每个阶段提供各种关键线索，让明星嘉宾探索并揭开秘密。叙事主体以第一人称的方式深入场景、深入故事，探索文化奥秘。观众遵循嘉宾有限的内心聚焦视角，通过听、看、感参与叙事，更加主观、真实。

节目中每位嘉宾的单独跟拍镜头均采用内焦叙事方式。整个故事处于随时变化、发展的状态。在明星嘉宾探索揭开谜团的过程中，观众利用嘉宾的眼睛观察各种信息，通过营造沉浸式氛围，强化节目的戏剧性表现力。

《了不起的长城》第八集，在参观长城上神秘的藏兵洞时，嘉宾们一一执行任务。当胆子最小的周深在黑暗的军事通道中被一个又一个陷阱袭击时，他发出惊恐的尖叫，不断刺激着冰冷的气氛和未知的挑战，刺激着人们的神经，也激发了观众对探索士兵洞穴的强烈好奇心。。

而在《上新了·故宫》第二季第九集中，嘉宾们穿上防护装备，爬上天花板，进入仙女楼的顶层。在漆黑、狭窄、尘土飞扬的空间里，客人们只能依靠手电筒的微弱光芒，匍匐前进。利用内聚焦视角，观众获得了与客人同样的冒险体验，“亲眼”看到了“乾隆”悬停在梁上的壮观模样，给观众带来了一次难忘的寻宝体验。“国潮”系列综艺最有价值的地方在于，它公开了许多从未向公众开放的神秘区域，并根据故事情节安排了许多符合情境的文化冒险活动，例如攀爬到养心殿的屋顶寻找紫禁城的宝藏。探索长音阁地下室深处揭开“上天入地”的奥秘，进入乾隆私家园林探索竹香阁的秘密空间，潜入深海探索神秘的水下长城，深入考古遗址，揭开镇水、野兽之谜等。

这时，运用内聚焦视角可以为观众营造一种真实的参与感，使观众能够跟随叙述者的行为和言语来感受其情绪的波动，获得身临其境的探索体验。

外焦点，那就是“叙述者

叙述者只是从外部观察，只能陈述一些客观事实，无法呈现人物内心的情绪，也不干预事件的发生。观众通过观看客观记录的图片来独立思考和判断所呈现的信息。

在“国潮”系列综艺节目中，镜头拍摄的客观纪实镜头成为外在焦点的主要表现形式。历史文物已成为节目内容中不可或缺的一部分。在展示文物时，大量采用外焦叙事视角，成为节目的点睛之笔。《上新了·故宫》第三季第八期节目的主题是“体验文物修复”。明星嘉宾来到故宫木竹器修复工作室，这里有一位老工匠正在辛勤工作。

这时，镜头用一系列的特写镜头聚焦在老人手下的雕花天花板上。一双干裂的手正在小心翼翼地给天花板打蜡。博物馆的真实状态让观众能够近距离观察整个文物的修复过程。

同样在《最美中轴线》第一季第二集中，中轴接送团成员参观了故宫博物院文物医院钟表修复科。隐藏的机械钟表展现在世人面前，栩栩如生的部件通过特写镜头凸显出来。滴答的报时声和清脆的报时声，将人们的思绪拉入遥远的王朝。

作为典型的户外真人秀，探园部分不仅需要内焦视角的主观表达，更需要外焦视角的客观全景记录。真实直观的历史场景给观众留下了无尽的想象。在《了不起的长城》第一集中，长城研究组的成员需要攀登“世界第一关”才能完成第一次集结。名人嘉宾冒着冷雨进行个人攀登长城的战斗。所有人都不知道接下来会发生什么。前方只有又滑又陡的台阶，还有无尽的路，镜头只能跟随客人的行踪。

这里采用外焦的叙事视角，用全景纪实镜头呈现长城的实际环境和个人真实的登山经历，以嘉宾的渺小体现长城的雄伟。叙述者只是如实记录了人物和事件的发展，并没有干预他们的行动，呈现客观观察和真实叙述。

参考：

[1]周谦.故宫古建筑中的“天人”思想研究[J].创意与设计，2020（04）：5-15。

[2]唐锐.舜帝形象叙事及其本土化建构——以鲁西南为例[D].上海：华东师范大学，2022。

[3][美国]劳伦斯·维森特。传奇品牌：诠释叙事魅力，打造制胜市场策略[M]．张超群，钱勇，译.杭州：浙江人民出版社，2001：53-55。返回搜狐，查看更多