科幻文学的三大类型

（二）

十九世纪，大家都写点子科幻的同时，凡尔纳自己开创了未来学科幻。这种类型要求从前沿科学中寻找题材，作者不是这些科幻点的发明人，而是要推导它们发展下去，会对人类社会造成怎样的影响。

简单来说，未来学科幻就是“先科后幻”的科幻。形象点讲，就是运载火箭式的科幻。它有坚实的基础，缓缓加速，飞向预定轨道。

凡尔纳笔下的气球飞行、直升机、潜艇、装甲车、铁路网、撒哈拉大运河等等，都是当时已经出现的新科技，或者虽未落实，却已经被科技界热烈讨论过。凡尔纳具体设想它们对未来人类社会的影响，科技专家很少对此予以系统关注。

《大炮俱乐部》是典型的未来学科幻，凡尔纳几乎把它写成工程计划书，从原理到材料，从工艺到费用，竭尽当时的知识，把宇航技术的方方面面都设计出来。这本不是作家的份内事，当时也有其他人写宇航，仅止于高概念，然而，《大炮俱乐部》因其详细的工程设计，对未来的宇航科研产生了真实影响。

进入二十世纪，未来学科幻传到苏联，成为在那里主导性的科幻类型。卡赞采夫、别利亚耶夫这些代表作家，主要作品都是未来学科幻。卡赞采夫在《熊熊燃烧的岛》中，描写了放射性元素与超导，这就是当年的高科技。别利亚耶夫从《陶威尔教授的头颅》出道，这本书写的技术现在叫人头离断术。顺便说一句，中国在此领域作过领先的实验研究。

进入七十年代，苏联科幻界已经发现他们与西方科幻的差别，开始分析这种不同究竟在哪里。当时，他们把西方科幻称为“远科幻”，认为它们比较大胆，敢于突破。把自己的科幻称为“近科幻”，在科技前沿方面中规中矩，束手束脚。这种讨论很表面化，而且体现出某种自卑感，其实，两者的创作角度完全不同，本来分不出高下。

在当代美国，未来学科幻以迈克尔-克莱顿为代表。他专门写这种“贴地起飞”式的科幻，其代表作里面经常充斥大量真真假假的科研报告。然而，克莱顿甚至不被承认为美国科幻圈的人，没拿过雨果奖和星云奖。虽然象《侏罗纪公园》这样的作品是典型的科幻，但却被包装成“高科技惊险小说”。

克莱顿去世后，未来学科幻在美国失去了杠旗的人物。最近，《黑镜》勉强可以代表一下未来学科幻。

从五十年代开始的新中国科幻，最初几乎压倒性地以未来学科幻为主，很多作品专注于某种前沿科技的运用，读起来和工业文学差不多。发表于1979年的《小灵通漫游未来》是未来学科幻的代表作，几乎代表着人们对那个时代科幻的整体印象。

到七十年代末，中国才开始出现些许高概念科幻。经历十几年作者与作品的断档，九十年代后，高概念科幻压倒未来学科幻，成为当今中国科幻主流，后者很少再现于中国科幻界。

最近，当年那些未来学科幻又被称为“科普式科幻”，这个概念没有表达出它们的真实特点。那些作品并非着眼于宣传科学知识，而是意在探讨新技术对人和社会的影响。

（三）

从《乌托邦》、《太阳城》这些作品开始，出现了第三个科幻类型——隐喻派科幻。它们的重点不是科学，而是设置特殊环境，表达作者对社会问题的看法。

虽然《乌托邦》的成书年代比《弗兰肯斯坦》早三百年，也被视为科幻的一部先驱之作，但它却从未被视为科幻文学的开始。到科幻文学定型后，隐喻派科幻一直伴生在高概念与未来学两大类型旁边，数量远远不及它们。

有趣的是，隐喻派科幻在主流文学中有多受重视，在科幻界里就有多么被轻视。它从来都存在，但从未在哪个国家成为科幻主流。

隐喻派科幻也有自己的代表作。十九世纪的《回顾》（爱德华·贝拉米）曾经在美国风行一时，《我们》和《1984》更是树起反乌托邦科幻的旗帜，并且“出圈”，成为文学经典。

与高概念和未来学两派相比，隐喻派科幻中的“科”往往极不具象，作者也不热衷于丰富其技术细节，甚至故做荒诞。冯尼格特在《自动钢琴》写了一个绝对平等的国家里，政府要给长相漂亮的人戴面罩，给个子高的人加负载。这些都不可能实现，目的在于讽刺。

从1909年《大机器停止转动》（福斯特）开始，很多隐喻派科幻将矛头指向科学本身，成为反科学主题的科幻。这些作品中的“科”往往模糊不清，只具形象而没有细节。

在今天的中国科幻界，如果想找隐喻派科幻，郝景芳的《北京折叠》算是代表作。其他也有人偶尔尝试，但几乎没有给读者留下印象。

（四）

三大类型纠缠不清，难分难解，一个重要原因在于特定作者并非只写其中一类。他们往往以某个类型为主，兼顾其它类型。

以凡尔纳为例，虽然他是未来学科幻的开创者，但是也写过《小行星漂流记》、《太阳系历险记》这类高概念科幻。凡尔纳晚年遗作《约拿丹号历险记》更是出色的隐喻派作品。

高概念科幻在威尔斯手里定型，他早年的作品如《隐身人》和《神食》虽然传播面更广，读起来更有趣，但人们不会认为它们真有可能实现。进入中后期，威尔斯大量创作未来学科幻，将航空和原子弹等前沿科技写入作品，甚至对现实产生影响。这也不奇怪，威尔斯本人就是未来学的开创者之一，在科幻小说外还写过很多未来学著述。

别利亚耶夫虽然主打未来学科幻，为写好《跃入苍穹》还专门向齐奥尔科夫斯基请教细节。但他笔下的《飞人阿里埃利》则是典型的高概念科幻。

在中国，郑文光几乎于每个类型都贡献出佳作。他的《飞向人马座》是典型的高概念科幻，短篇《天梯》更是去描写时空穿越。而他的最后一部长篇《战神的后裔》，几乎是一份火星开发计划书。

在这期间，郑文光还写过《地球镜像》、《海豚之神》等隐喻派科幻。这些作品在科技上写得似模似样，揭开这层面具后会发现，它们完全是社会讽刺小说。

经常并列的某些作品也未必属于同一个类型。《我们》、《1984》和《美丽新世界》被称为三大反乌托邦小说，前两者是典型的隐喻派科幻，《美丽新世界》则是标准的未来派科幻，对无性生殖与合成毒品作了卓越的预见。

今天，《我们》和《1984》描写的恐怖世界已经离我们远去，富足而无聊的《美丽新世界》却正向我们走来。前两部书的作者只是“借幻讽今”，赫胥黎却在认真思考当时的某些趋势会于未来演变出怎样的图景。

更有甚者，克莱顿一直写未来学方向的科幻。早期作品《西部世界》完全在探讨人工智能技术本身，而最近翻拍的美剧却搞成了高概念科幻，主题并非原作者的初衷。

纵览科幻史，三大类型此起彼落，共同建筑起科幻的框架。今天科幻在东西方的衰退趋势，其实是高概念科幻一家独大的结果。当务之急，迫切需要在科幻园地里实现多种类型的百花齐放。返回搜狐，查看更多