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《三体》三部曲里提到的那些电影与书籍
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用微信扫码二维码 分享至好友和朋友圈 刘慈欣在《三体三部曲》中是提到了很多电影的，这些电影出场的方式多种多样，有的是直接提到了片名或者主演，有的是提到了电影中的关键情节，有的是提到了电影的原著小说，还有些是在小说构建的世界中虚构出来的电影，下面按照出场顺序简单介绍一下。 《桃花源》，出现在《三体》第11章《大史》 最近的几部大片，全土得掉渣，上面青山绿水的，不知哪个年代的帅哥靓妹在里面男耕女织过得挺舒服，用导演的话说，是表现被科技强奸之前的美好生活。比如那部《桃花源》，明摆着拍出来没人看，可就有人硬把几个亿砸进去。还有一个科幻小说征文大赛，最高奖五百万，谁把未来写得最恶心谁就能得奖，然后又砸进去几个亿把那几篇小说拍成电影……奇奇怪怪的邪教也都冒出来，每一个教主都财大气粗……”这是一部虚构的电影，其用意也说得很明白，就是ETO组织抹黑科学的众多方式之一。 《卢浮魅影》，出现在《黑暗森林》之《面壁者》 在这儿你知道我想到了谁？”罗辑站在那只放在玻璃柜中的法老木乃伊的黄金面具旁，想找到一个轻松些的话题，“苏菲·玛索。”“你是说那部《卢浮魅影》吧？玛索确实很美，长得还很东方呢。 这是罗辑刚刚利用面壁者身份泡到了庄颜之后，带她去卢浮宫玩时的一段对话，没太多值得说的。这里还提到了最能代表人类文明的艺术品《蒙娜丽莎》，这幅画也出现在《死神永生》中罗辑在冥王星建立的人类文明之墓中。
《卢浮魅影》是一部2001年的法国电影，导演是让·保尔·萨洛米，悬疑/奇幻题材，除了最大的看点女主苏菲·玛索之外，影片整体很一般。 《发条橙》，出现在《黑暗森林》之《咒语》 这就够了，技术已经做到了能像修改计算机程序那样修改思想，这样被修改后的人，是算人呢，还是自动机器？您一定看过《发条橙》。一本思想很深刻的书。”将军，您的态度在我预料之中，我会继续在这方面努力的，一个面壁者必须做出的努力-希恩斯这是常伟思和面壁者希恩思的一段对话，讨论的当然是思想钢印。 《发条橙》是英国作家安东尼·伯吉斯的一部幻想小说，讲述的是一位少年最终意识到自己不过是上帝手中的一只上了发条的橙子的故事。1972年，英国导演斯坦利·库布里克把它改编成了同名电影，讲述了一位无恶不作的少年阿历克斯，在入狱之后为了提前重获自由自愿接受特殊的人格治疗，却在“痊愈”后遭到正义的迫害的故事。无论是小说还是电影，都太过著名了，不多介绍了。
《超人》，出现在《黑暗森林》之《咒语》 摔断脖子的是里夫，演超人的演员-破壁人不动声色地纠正道。 这是说的是，面壁人雷迪亚兹的破壁人，是个长的像好莱坞系列电影《超人》中超人扮演者克里斯托弗·里夫的人。里夫从1978年到1987年从参演了四部《超人》，在1995年的一次马术比赛中摔断了脖子并导致瘫痪，2004年去世。 这里的也挺有意思，小说中的面壁人雷迪亚兹是前委内瑞拉总统，是我们熟悉的另一位现实中的前总统查韦斯的继承人。面壁人雷迪亚兹被一个长得像美国好莱坞电影明星的人破了壁，最后在回到祖国后死于人民群众的乱石之下。
《2001：太空漫游》，第一次出现在《黑暗森林》中的《黑暗森林》章节，第二次出现在《死神永生》的第二部 两个多世纪前，阿瑟·克拉克在他的科幻小说《2001：太空奥德赛》中描述了一个外星超级文明留在月球上的黑色方碑，考察者用普通尺子量方碑的三道边，其长度比例是1∶3∶9，以后，不管用何种更精确的方式测量，穷尽了地球上测量技术的最高精度，方碑三边的比例仍是精确的1∶3∶9，没有任何误差。克拉克写道： 那个文明以这种方式，狂妄地显示了自己的力量
然后人类出现，与以前漫长的岁月相比仅是弹指一挥间，王朝与时代像焰火般变幻，古猿扔向空中的骨头棒还没落回地面就变成了宇宙飞船。 第一段提到的是原著小说，这里说的是丁仪等人考察水滴时的场景，主要是进一步阐释了水滴（强互作用力宇宙探测器）蕴含的技术水平之高。
第二段中的“古猿扔向空中的骨头棒还没落回地面就变成了宇宙飞船”，是电影中的经典场景。这是在程圣母从罗辑手中接过引力波发射器之后，水滴随即进攻地球企图摧毁引力波发射天线时，作者面对有可能即将毁灭的人类文明发出的感慨。的确如此，人类在自以为漫长的岁月中进化，科技水平不断提高，由骨头棒变成了宇宙飞船，但放在宇宙尺度上，这些岁月不过是弹指一挥间，这点科技水平不过是虫子级别的。
对科幻迷/影迷来说，《2001太空漫游》，无论是阿瑟·克拉克的原著小说还是1968年斯坦利·库布里克的同名改编电影，都是太过著名了，真的无需多说了。 《再见列宁》，出现在《黑暗森林》之《黑暗森林》 真是一群孩子。希恩斯摇摇头说，他是作为居民代表来参加会议的，也可能是唯一一个从联合舰队毁灭中受益的人。现在，现实与他的思想钢印一致了，他也就恢复了正常。在这之前，面对那看起来已经近在眼前的无比真实的胜利，他终日被思想钢印折磨着，精神几乎被撕裂了。他被送到市里的大医院，那里的精神医学专家对他也无能为力，但却对送他去的郊区官员和罗辑等人出了一个很奇怪的主意：就像左拉的《柏林之围》和一部黄金时代的老电影《再见列宁》中那样，为病人制造一个人类失败的虚假环境。他们回去后真的这么做了，好在现代虚拟技术已经发展到顶峰，制造这样一个环境并不难。 这一段真的是非常的讽刺，在末日战争之前，带有失败主义思想钢印的希恩斯生活在怀有爆棚必胜信念的人类中间，精神上备受折磨，不得不去体验一些人类失败的虚拟场景。
《再见列宁》是一部2003年的德国电影，导演是沃尔夫冈·贝克。影片故事发生在冷战时期，女主人公是东德人，因为亲眼目睹了儿子参加游行被捕而诱发心脏病导致昏迷，醒来后柏林墙塌了，社会主义民主德国没了。医生告诉儿子，母亲绝对不能再受到任何精神刺激了。儿子就想法设法把周围的环境还原成原来东德的样子，包括邻居的服饰、电视新闻、苏联罐头等等。 《柏林之围》是法国现实主义作家阿尔封斯·都德（1840～1897）的一部小说，讲的是1870年普法战争的故事。相对于这篇小说，我们更熟悉的应该是小学语文教材中的《最后一课》，也是都德写的，也是讲的普法战争中的故事。 《浪潮》，出现在《死神永生》第二部 我是加利福尼亚人，公元1967年，在我的家乡发生了这样一件事：有一个名叫罗恩·琼斯的高中教师，为了让他的学生透彻地理解什么是极权、什么是纳粹，就在班上用模拟的方式建立了一个极权社会。只用了五天时间，琼斯就成功了，他的班级成了一个微型的纳粹德国，在那里，每个学生都自愿放弃了自我和自由，融入至高无上的集体，并对集体的目标充满宗教般的狂热。最后，这场以游戏开始的教学试验几乎失控。后来这件事被德国人拍成了电影，当事人还写过一本书，名叫《极权只需五天》。这段话是“青铜时代”号回到地球后，全体人员在接受审判时，时任武器系统目标甄别和攻击模式控制军官的塞巴斯蒂安·史耐德说的。当时人类的政治文明已经高度发展，绝大多数生活在地球上（太阳系）的人类已经不能理解逃往宇宙深处的飞船上产生的极权社会了。但实际上，极权的种子是深深的烙印在我们的基因中的，一旦环境适合，瞬间就会发芽生长。
《长江童话》，出现在《死神永生》第二部 这天，AA在病房中为她放了一部全息电影，说是本届奥斯卡奖的最佳影片，名叫《长江童话》，取材于李之仪的《卜算子》“君住长江头，我住长江尾……”。影片描写一个没有具体年份的上古田园时代，分别居住在长江入海口和源头的一对情侣的爱情。整部影片中，男女主人公之间的距离不可跨越，他们从未见面，连想象中的相会画面都没出现过，但他们的思念之情却被表现得无比凄婉动人。影片的摄影也十分唯美，长江入海处江南的清丽婉约和源头青藏高原的雄浑壮阔相互映衬，令程心陶醉。影片丝毫不见她的时代那类商业化的张扬，故事像长江一样从容流淌，使她融入其中。 这又是一部虚构出来的电影。根据《三体》时间线，在威慑纪元61（公元2269）年，艾AA发现了DX3906的行星，程心因此被从冬眠中唤醒，随即遭到维德的刺杀，这是程心在受伤住院时看的一部电影。威慑纪元期间，人类和三体人两个宇宙中虫子级别的文明建立了短暂的“和平友好互助”的关系。三体人传授了人类一些高科技，人类的文化也深深的影响了三体人。这部电影就是三体人拍的，并且还得了奥斯卡奖，因吹丝听！ 《澳大利亚》，出现在《死神永生》第二部 程心以前对澳大利亚的印象大多来自于那部与这个国家同名的电影，在电影里，男女主人公赶着马群横穿北澳大利亚壮丽的大陆，不过那不是移民时代，是二战时期，是距她度过青春的那个时代不远的过去，但放到现在已经是很远的历史了——电影中的休·杰克曼和妮可·基德曼应该都已经逝去两个多世纪了。程心突然想到，不久前看到维德在简易房前干活的样子，很像那个电影中的男主人公。 因为程圣母最后一刻的选择，黑暗森林威慑被暂时打破，人类被智子赶往澳大利亚。面对人类文明的保留地澳大利亚，程圣母想起了电影《澳大利亚》。
《澳大利亚》是一部2008年的好莱坞电影，导演是巴兹·鲁赫曼。主演原文里也说了，影片很一般，没什么意思。 《心慌方》，出现在《死神永生》第六部 他是公元世纪的一个物理学家，他是最早想象出这种东西的人。我们所在的世界其实很简单，是一个正立方体，边长我估计在一千米左右，你可以把它想象成一个房间，有四面墙，加上天花板和地板。但这房间的奇怪之处在于，它的天花板就是地板，在四面墙中，相对两面墙其实是一面墙，所以它实质上只有两面墙。如果你从一面墙前向对面的墙走去，当你走到对面的墙时，你立刻就回到了你出发时的那面墙前。天花板和地板也一样。所以，这是一个全封闭的世界，走到尽头就回到起点。至于我们周围看到的这些映像，也很简单，只是到达世界尽头的光又返回到起点的缘故。咱们现在还是在刚才的那个世界中，是从尽头返回起点，只有这一个世界，其他都是映像。这是关一帆在给程心解释小宇宙，这里的“他”指的是美国马里兰大学的物理学家查尔斯·米什内尔，原文中的这一段就是他的宇宙理论。这一段其实跟电影无关，但是多数人都会联想到那部电影《心慌方》（或者叫《异次元杀阵》）。
《心慌方》系列有三部，第一部是1997年由文森佐·纳塔利导演的。影片中最牛逼的当然就是那些爬来爬去永远没有尽头的立方体屋子了，很棒的脑洞片，绝对值得看！ 纵观这些电影，《桃花源》/《长江童话》是为了增加情趣配合故事情节虚构出来的，《卢浮魅影》/《超人》/《澳大利亚》/《心慌方》也仅仅是为故事情节应景或者起到进一步帮助读者理解的，并没有太多深意。 但是，《发条橙》/《再见列宁》/《浪潮》/《2001太空漫游》，不仅是电影的故事情节跟小说有相似之处，电影要表达的思想也深深嵌入到了小说之中。 特别声明：以上内容(如有图片或视频亦包括在内)为自媒体平台“网易号”用户上传并发布，本平台仅提供信息存储服务。 Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services. /阅读下一篇/ 返回网易首页 下载网易新闻客户端 |
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