她的瘦金体书法，成12届国展“独苗”，书写水平却不敢恭维

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作为书法的五体之一，楷书在当代书法创作中，占有的比例并不太高，这种情况我们通过全国书法大展的入展作品就能看得出来。

在全国书法大展上，楷书又以魏碑、小楷占多数，而作为开创一种风格的宋徽宗瘦金体楷书，学习的人少之又少。

12届国展唯一瘦金体书法

在12届全国书法展上，还真有一件瘦金体风格的楷书入展，这在国展上还是十分罕见的。

这件作品的作者，是江西的一位女书法家龙双红。她不仅在12届国展入展，而且在第五届兰亭奖上也曾入展，入展的作品同样是瘦金体楷书。

龙双红

龙双红在12届国展入展的作品，是一件竖式条幅，由左右两块拼接而成，这样的形式在过展上并不少见。正文部分打有界格，书写严谨规整，给人以整齐划一的感觉。

从书写上来说，龙双红的作品写得很认真，能够让人看出女性特有的细腻。在用笔上，龙双红的作品是很精到的，一笔一划都很到位，展现出其对瘦金体书法风格的熟稔掌握。

龙双红12届国展入展作品局部

但是这样一件作品，总让人感觉差点味道。差在哪了呢？差在她写得太像，以至于完全拘囿在瘦金体的框框中。

首先，龙双红的瘦金体楷书，更像是硬笔字。

龙双红的瘦金体楷书，线条锐利、弹性十足，这些都是瘦金体比较明显的特征。但除此之外，墨韵似乎少了一些。宋徽宗的瘦金体，用笔动作干净利落，所以线条非常干净，但用墨却丰润华滋，并不是干巴巴的刚强。

宋徽宗瘦金体书法

反观龙双红的瘦金体楷书，线条枯瘦无肉，就像是用钢笔写字，缺少一种含蓄、柔韧，也就失去了书法的韵味。

其次，龙双红的瘦金体楷书写得过于像了。

这里所说的“像”，并不是指气息上的像，而是运笔动作上的像。龙双红写字时，每一笔都按照宋徽宗的方法，该顿时顿，该转时转，该出锋时出锋。

龙双红书法

但是，动作上的像，仅仅是表象，我们临摹一个字帖，学的并不仅仅是动作，更要学字帖的精神，如此才能真正掌握一种字体的内涵，并结合自己的理解，最终形成自我个性。

瘦金体当然是很好的，但却不好学，原因就在于个性太强烈。学习书法的人都有这样一种经验：但凡是个性强的书法，都容易入手，但很难突破。这也是为什么历史上学习瘦金体书法的极少的原因。

龙双红书法

再次，龙双红的瘦金体仅处于集字阶段。

在网上搜集了一下龙双红的书法，不管是参加全国书法大展，还是应邀创作的作品，全部是一种面貌——瘦金体。这和很多书法家擅长多种书体、多种风格截然不同。

学习书法，须知要广采博收，只有学得深、学得广，才能将基础打得厚实。显然，在学习的广度上，龙双红是上游欠缺的。

龙双红书法

而且，我们学习书法不能一味地复古、机械地描摹，而应该因人而异地有所取舍，并在选择的过程中融入自己的理解，消化吸收成适合自己的营养。

没有独到的理解和演绎的临古，无非是复印机，没有精神气质的再创造，作品就没有生机、没有生命。

龙双红书法

总结

龙双红的作品，作为在12届国展上唯一的瘦金体风格作品，当然能让我们感受到中国书协对取法宽泛的倡导。

但是，如果按照书法规律来说，这样一件简单复制的作品，意义并不太大。就作者本人来说，在书法广度上仍然有很大的功课要补。

龙双红书法

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