【幕后课】棚内拍摄如何高效布光？

但是对于摄影棚的布光来说，还是有一定的规律可循的，一般来讲会遵循以下几个步骤：

01 确定机位

在摄影棚里拍摄，照例要先确定机位。只有机位确定了，才能进行接下来的工作，否则极有可能出现灯打好了、演员就位了等各方面都已经就绪，却发现找不到合适的机位和移动方式，从而无法拍摄的情况。

02 订光

确定了机位以后，下一步就是订光。

摄棚内拍摄，光孔数都会确定在T2.8或者T4左右。一般会用到5kW或者10kW的主光灯以及2kW和1kW的效果灯。它们的发光强度决定了我们用的光孔为T2.8还是T4。

大光孔在带来较大进光量的同时，也对焦点提出了更高的要求。有些新手摄影师对跟焦器使用还不熟练，对焦点的虚实把握得不是很准确，这时我们可以适当缩小光孔，选用T4的光孔，这样跟焦就相对简单一些。

在确定机位和光控以后，就要确定曝光点，也就是中间曝光点。场景中的任一位置都可以放在曝光点上，这要根据其所表现的气氛和内容来判断。

《这个杀手不太冷》

同个空间中的不同光感

曝光点确定了以后，就要根据这个曝光点来控制亮部层次和暗部层次。

日景光线层次分布比例是：日光所及都在曝光点以上，而环境光所及在曝光点以下1档甚至下2档，这是一种比较常规的操作方法。

03 分层布光

1.天片

在给传统的天片打光时，要注意外面的光一定要在曝光点以上2档甚至3档。有的时候会故意把光线处理得毛一点，再使用长焦距的镜头，让外面的环境虚虚的，这样看起来就比较有真实感，不像是在摄影棚内搭建的景。

如果天片上有建筑、院落、树林之类的景物，就把它们打到曝光点2档以上、3档以上甚至4档以上，这样画面看起来虽然是过曝了一点，但是却大大增强了真实感。

而拍摄夜景时，大部分景物亮度都在曝光点以下。天片的亮度至少在曝光点2档以下，才能模拟出月光的效果。

《雨果》

2.底子光

底子光的布置一般通过散射光来进行。

如果是在大环境的场景里，往往会把大面积的柔光布吊起来，然后将组成阵列的大光源打到柔光布上，这样就形成了一个光线比较完整的散射光光区，也就基本完成了底子光的布置。

《雨果》拍摄现场

如果棚内家具的颜色比较深，而周围环境比较暗，就可以单独用小灯把它们打亮，将其在整个画面中稍微提亮一下。

底子光能够提亮暗角的光线，即使是雕刻的中式木质家具也会自然而然地有光影和立体感，体现出传统家具的质感，也就能够创造出更真实的生活环境。

《满城尽带黄金甲》

以电影《满城尽带黄金甲》为例，据摄影师温德光介绍，由于整部影片的背景环境设定在古代，考虑到要将人从背景中显现出来，应使画面具有空间感和层次感，所以要考虑诸多问题如大殿气氛的营造等等。

可是将预期的光线设计打上去以后，发现场景和光线有很多冲突的地方。因为背景都是琉璃制品，若不将其打亮，它就显得灰暗；可将其打亮以后它便呈现出一片高光反射，这样很难表现出大殿的气势。

“在当时的环境下，只能是背景打透光，把景本身的颜色通过亮暗烘托出来。因为周围的圆柱都是琉璃的，里面放置可调的小钨丝灯，柱子后边也都藏着灯……

在整个照明体系中，底子光起到基础照明的作用，使周围环境的整体亮度有一个提升，这样整个画面就都能显出颜色和质感。”

《满城尽带黄金甲》

3.效果光

底子光打完以后，就要开始布置效果光。

效果光包括演员在表演区域中的轮廓光以及基本的造型光线，另外还包括背景中带有明显时间空间特点的特征性光线。

这些光往往选择在曝光点上1档或者1档1/2左右的程度，具体灯位要根据需要进行设置。

04 总结

以“日内景”为例，假定光孔为T4

总结一下摄影棚内的布光步骤：

1.天光片，曝光在T8-T11；

2.室外环境光，曝光在T4；

3.室内主光，曝光在T4 1/2；

4.室内底子光，曝光在T1.4 1/2；

5.室内环境光，曝光在T2-T2.8；

6.室内人物光，曝光点上下1档以内。

拍摄中还有一个重要的问题要注意，就是同一光效下的戏要集中拍完，尤其是同机位、同角度的戏更要集中拍摄，千万不要频繁地更换拍摄场别，那样你的时间就基本全浪费在布光上了。

文丨何清（北京电影学院教授）

本文摘编自《电影摄影照明技巧教程》

北京电影学院教授 何清

电影光影创作课

2020年1月4日-1月5日

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