洛神图卷

顾恺之，字长康，小字虎头，晋陵无锡人，多才艺，尤工丹青，唐张彦远将其画格定为上上品，并称其三绝：画绝、才绝、痴绝。南朝谢赫在《古画品录》中称其：“除体精微，笔无妄下，但迹不逮意，声过其实。”唐以后画论多依张彦远所记。如元汤垕赞道：“顾恺之画如春蚕吐丝，初见甚平，易且形似，时或有失，细视之，六法兼备，有不可以语言文字形容者。”顾恺之有《论画》一篇，中有：“关于妙处，传神写照正在阿堵之中。”提出“迁想妙得”的绘画方式。

本幅无款。姓名见于跋中。后幅赵孟頫行书《洛神赋》，款署“顾长康画，流传世间者落落如星凤矣，今日乃得见《洛神图》真迹，喜不自胜，谨以逸少法书陈思王赋于后，以志敬仰云。大徳三年子昂”。下钤“松雪斋图书印”“赵子昂氏”“赵孟頫印”三印。

拖尾有李衎在跋中言其曾入《宣和书谱》，后经金章宗所藏。后又有虞集、沈度、吴宽等题。

前隔水有乾隆辛酉（一七四一）御题诗。钤“几暇临池” “稽古右文之玺” 。

引首乾隆御题“妙入毫颠”四大字。钤“乾隆宸翰” 。又有御笔题签，下钤“神品” “乾隆 宸翰”是幅除画迹甚为珍贵之外，画卷中乾隆己巳十四年（一七四九）、乙酉三十年（一七六五）、丙午五十一年（一七八六）乾隆的题识与乾隆内府大臣的题识再现了《石渠宝笈》这一书画著录巨著的编纂体例与其严谨的考据特点，并生动地勾勒出乾隆的艺术品位。乾隆十四年书：“此与三希堂王氏真迹皆足为《石渠宝笈》书画压卷。”十六年后又疑：“绢新于第二卷，此宋笺却旧。”以致在拖尾处挖补御书，再述该作的真伪。至乾隆丙午五十一年（一七八六）再于引首御书总论内府所藏《洛神图》的三个版本（此段题跋《续编》有录），此卷被御题为：“洛神赋第一卷”。

不仅如此，《石渠宝笈》著录有乾隆《御笔洛神图并临十三行帖》一轴，故宫博物院亦藏有乾隆《临王献之书洛神赋十三行》册，可见乾隆深究之功。乾隆又令大臣和珅、梁国治、董诰等在画中敬题。董诰书：“此卷已入《石渠宝笈》，辛酉、己巳、乙酉、丙午四经题识，定为第一卷，藏御书房。臣董诰奉敕敬书。”

（田艺珉）