索尼相机如何通过机内参数设置达到相近佳能的颜色直出？

让索尼有相近佳能的直出颜色，我认为是可以的。但不能只靠机内参数设置，还要机身、镜头的搭配，和测光、白平衡的适时调整来达成。献上拙见：

2009年小白入手索尼a200，一路a580，a77，a99，到2020年用a7m3，主要是对索尼的性价比，还有机身防抖很是依赖。后来对“索尼味”腻了，又用了朋友的60d和红圈头，对索尼肤色的成见更深了，便收了台佳能100d，想感受下“佳能味”。却发现不是很地道的“佳能味”。

在2018年，神机5D2没落了，价格降到3k出头，穷玩利好。同时有了孩子，也养起了多肉。念起了5d2的无敌颜色，便收了台来个深入双修。

5D2拍多肉，直出就挺惊艳了，放lr里再优化下对比和色彩，简直成妖！

经lr瞎调色后：

配个50stm拍人，直出妥妥的。曾经的旗舰，色彩没理由差！

对比一下a7一代直出的多肉：a7出片是颜色鲜艳，就是比较灰的“数码感”，缺“对比感”。

实际使用后，发现佳能直出的味道是：

明暗对比比索尼大，佳能片常常亮部一片白了，中间才刚刚好，而阴影暗部一团黑；

高光-暗部对比上分明多了，不仅颜色上看着突出，却又显得厚浅、搭配得当，有“重点”的观感。

另外比起索尼:过渡柔，画质糊；绿色暗，橙色灰，红色厚，蓝色青，白色暖，粉色嫩。。。

老佳能机器，出片较厚重。5D4之后的新机器，渐渐接近索尼的清浅明快了。其实，各相机厂商都在互相学习，今天的佳能会是明天的索尼，今天的索尼也可能是明天的佳能。

摸了一圈相机，也看了很多有关的文章，大抵可以归纳出这么一个历史原因：数码单反发展的初期，大家都爱胶片味，胶片拍人出的肤色基本都是偏黄偏青的，后面胶片厂家意识到人像市场，开发出了一系列适合拍人像的胶片型号，比如“炮塔”。

相机进入数码时代后，佳能一直很重视人像粉嫩肤色的还原。2008年推出的5D2更是一支标杆，色彩+视频，在市场、口碑上碾压同期的D700，A900，让“粉嫩”的东方人肤色开始大行其道。

佳能5D2以“粉嫩、有对比”的风格，成为色彩科学里程碑。2011年后的索尼单电，就可以白平衡偏移了：进入白平衡设置，在按一次中央ok键，可以往预定色彩方向偏移，改变成片色彩倾向。越新款的索尼相机，越融合“佳能味”。

相机本质是摄影工具。无疑，“佳能味”是佳能相机在摄影过程创造出来的结果，不单是一行行的设置参数，还是使用工具的过程。

所以，要获得佳能直出颜色，有相机、镜头的差别，摄影的过程也同样重要。

从100D到5D2，从a200到a99，解决色彩问题，最省力、直接的方法，就是上旗舰机和牛镜。

直出颜色和相机、镜头关系很大——越是旗舰机+牛头，色彩呈现越好。旗舰机的测光算法、色彩调教，和牛头的光学性质，真的会更好。

a200作为2008年的入门机，是老一代索尼单反了，不支持白平衡漂移的，“索尼黄”很典型。

新技术让相机有更多的可能。到了索尼全幅单电旗舰a99，黑科技附体，色彩上也进化了很多。除了白平衡可偏移，单电还支持人脸识别。似乎识别人脸的同时，也会优先对人脸测光。因为基本绿框框住的脸，都比较亮白。索尼新测光算法大有进步，有点尼康“点测联动”的意思，针对脸部测光，利于改善了肤色呈现。

索尼微单三代机的色彩真的进化了很多，适马新art头也更新了色彩呈现，白天充足、均匀光线下看不出什么偏青、偏黄了。

新机身新科技，索尼开始玩出“佳能味”。靠白平衡偏移 + 新测光算法 + 新镜头， 稍早的索尼a77，拍人直出已经“粉白”起来了。

不过，索尼式“美白”会有“僵尸白”的缺憾，特别是高感下。还有不恰当的偏移，也会引起怪异的观感。

自家小朋友本身就不白，有时还黑黄黑黄的，能好好还原就好了。若硬往“粉嫩”方向偏移，嗯，观感多少有点不适。。

其实，索尼的偏黄，有时侯还不错的。

在白平衡偏移这块，后期的机身调整范围精细了起来。到了a7m3，白平衡偏移就以半格或者1/4格调整。早期的a77，a6000都只能一格一格调，不够细致。

到了全服微单试水机a7，这时的色彩又跃上了一个新时达，呈现更粉的趋势。配合原厂FE口的镜头，颜色更加准确和靓丽，白平衡偏移量不需设置太多了。

套一下 snapseed滤镜，有佳能味出来了。

夸一下索尼FE85！贵就是了，但颜色稳妥。

索尼直出肤色白起来的同时，双修发现，佳能肤色也会有翻车的时候。

显然，5D2也扛不住绿马褂的反光，可见环境光对出片色彩的影响很大的。另外——过曝白、欠曝“黑”——曝光补偿也会影响直出颜色的。

佳能相机出片一般会偏红，若拍不白的人，出片里暗部也会有偏青、偏黄之类的现象（虽然有点吹毛求疵）。。

想要好的直出颜色，很需要好的环境光线。自然光线不好，就请上闪光灯吧，良好的灯光设备能保证好的颜色基准，对各家相机都适用的。

白平衡偏移大法，通过2011年的索尼a77深入群众。偏移帮大法卖出了很多相机，但偏移救不了各种复杂光线下的偏色。复杂光线下，也就要上档次的测光系统了，和专业的测光方法。大法黑科技多，但也没必要因此盲目自信。

当时只有现场节能灯，无闪光灯。灯下加过曝，白的更白。因节能灯的色温，和红色遮雨棚的反光，大多人额头都偏青了就是。如果当时带闪光灯就好，闪一下，抹去些杂光对颜色的干扰，免得后期火葬场。

个人心得，闪光灯 会比机内设置重要！

这2张婚礼跟拍，用了补光灯/闪光灯，还稍微过曝了0.7-1.3ev，肤色会更白更粉嫩。充足光线下，佳能式脸色“正确”，省很多后期！

同样，依靠闪光灯带来足够的光线，和恰当的测光，在被摄者肤白的底子上，即便顶着适马偏色问题，索尼相机出片，再经后期，获得白皙、漂亮的人像肤色完全没问题的。

各厂相机都会有偏色的问题，而且偏的方向不一样：有的讨喜，有的讨嫌。索尼相机的直出颜色偏向，就游走在两极中间，普遍被诟病为白平衡不稳定。

感光芯片(CMOS/CCD等)是色彩的底层因素，数据调教是厂家秘密，其实这2步就是直出颜色的机内设置真相。曾在*忌上看到一篇技术流帖子，分析了索尼和佳能CMOS的区别：大致是索尼对黄绿色光敏感，佳能对红色波段敏感。两者的色彩，本身就是体质上的区别了。

想要让索尼相近于佳能的颜色直出，不现实，也没有必要。

为什么不思考下，如何让偏色有理呢？比如5D2默认偏洋红还很受欢迎，因为5D2经常拍肤白腿长大美女，偏红加分。东方人像肤色这块，索尼在底层芯片上就“饮恨”了。不过索尼抓住了高感和宽容度了，而且颜色还原也越来越好了啊。

对于偏色的处理，用索尼芯片的几家给出了不错的解决方案：

富士——胶片滤镜，越来越极致地进行偏色艺术化。

尼康——可以往机内导入风格曲线。相对于富士，让用户改色自由度更高了。

索尼是芯片大佬，相机菜单更像是黑科技秀列表。

就不说偏色了，说一台让我印象深刻的索尼相机：a7s，它的“对比感”很接近佳能了。然而谁让它是夜视仪呢，祭出过曝大法也。。。最后，只能接受偏色的事实了。

胶片滤镜让大法翻身了，让偏色既有理又有艺术性；而大法也让胶片感具有现代优势：清晰、锐利。

白平衡偏好：正常白天，佳能4600k左右，红黄暖；索尼则是4300k，蓝冷净，索尼好适合冷白皮。

打开人脸识别，等绿框框柱脸，是会自动对脸测光。

讲真，索尼片前期差不多就行了，后期用lr或ps精调的话，把绿色往死里压，橙、黄色微调，是能获得类似佳能风格的效果的，并在锐度、宽容度上“吊打”老佳能。

最早是在snapseed上试出规律了：加锐化、饱和、提对比，再套个偏红偏黄胶片滤镜，伪装下佳能粉+胶片糊，效果居然不错。

通过后期套同款滤镜（前期调整程度略有差别），索尼和佳能可以互相接近，又各有特色——看下绿色、橙色和暗部，就知道是大法了。

总的来说，索尼在准确的光线，准确的白平衡下，出片是相当优秀的，而且提供了很大的后期空间。而佳能（旗舰）靠百搭出色的自动白平衡，在出片上相当于帮提炼了重点，直出就不错了，节省了后期工作量，就是宽容度不行（老机器），导致调整范围小。

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