黑胶唱片的音质和 CD 的音质哪一个更好？为什么？

在70年代之前，人类音乐回放设备与人耳之间的主要矛盾，是音乐回放设备的指标还无法满足人耳的苛刻要求。

从1877年爱迪生发明了机械录音之后到CD出现之前，唱片作为"音质"的巅峰载体，当仁不让地成为了满足人类聆听欲望的急先锋。为了让人们听到更“保真”的音乐，这个产业先后做出了数次改进——20世纪40年代，密纹唱片出现，在播放时长、唱片材质与声音的重现方面达到了一个平衡点；20世纪50年代末，密纹唱片的立体声之争终于告一段落，45/45制式的立体声唱片击败了V/L制式立体声唱片，成为了事实上的行业标准。

那么这个“苛刻”的人耳需要怎样的指标来满足呢？

1.对人耳（普通）来讲，理想状态下所能感知到的纯单音变化最小幅度约为0.3dB。[1]

2.对人耳（普通）来讲，在最敏感的500Hz~2kHz范围你所能感知到的频率变化一般是0.2%。[2]

3.对人耳（普通）来讲，THD（总谐波失真）是个不太敏感的指标，低次谐波失真能被感知的变化最小量一般在1%上下。[3]

4.对人耳（普通）来讲，立体声分离度一般要高于20dB，才能获得较好的立体声感知效果。[4]

5.对人耳（普通）来讲，听阈一般是0~120dB、20—20KHz。

为了满足耳朵，人们做了很多努力，但更多的时候是在理想与现实之间寻找一个平衡点——比如说为了保证一张唱片所能容纳的录音时长，人们需要在低频动态与刻录槽数之间进行取舍，除了舍弃一部分超低频声音之外，对低频动态进行压缩也是常见的操作。同时为了改善唱片放音时的信噪比、减少唱片本身的噪音影响，所以当录音频率高于某一“转折频率”后，录音速度将随着频率升高而按照6dB/倍频进行提升；为了避免唱片转动时可能带来的转盘噪声，在低频部分可能又要稍稍提升录音振速。[5]

不过好在当时的电声学设备也存在诸多限制——比如说，今天一个五寸的音箱可能下潜会低至50Hz，然而在几十年前，想获得这样的下潜可能需要一个庞然大物。因此早期录音回放的标准一度曾经是40—16KHz，在这种情况下，一张典型的立体声唱片它的动态范围应该在50dB左右、失真约为1~2%，有效频响范围可达40~16KHz，立体声分离度可达30dB——很显然，这是无法满足人类的耳朵的。

所以说立体声唱片的出现仅仅是一个新的起点。更糟糕的是到了50年代末，随着电声技术的不断发展，放大器技术日趋成熟，从推挽A类放大器到三级B类放大器，放大器的失真越来越低，立体声分离度越来越高，频响范围越来越宽。LP，而非回放系统的其它环节，开始逐渐成为了回放系统的瓶颈。

为了改善LP的音质，人们先后进行了许多尝试。70年代之后，计算机控制刻录、先进工艺制版、自动槽距调节、自动压片等工艺开始逐渐被应用于LP制作，新的LP一致性更好、放音时长更长，有效频响范围也逐渐扩大到了20—20KHz（还记得前面咱们说过的么？当录音频率高于某一“转折频率”后，录音速度将随着频率升高而按照6dB/倍频进行提升，否则就会受到噪音影响。而很显然，没有厂家会为了20KHz以上的信息而无休止的提升录音振速的，所以黑胶虽然可能记载了20KHz以上的信息，但这些信息很可能大部分都是噪音……）但这一切都有一个问题，那就是你的提升并不是无休止的。

你是可以看到天花板的。

一个天花板来自于录音室混音。早期的混音师要使用动态更低的磁带系统进行混音剪辑，因此录音室专辑的动态很少能超过50dB，甚至频响范围也会受到一定的影响。最后大胆的日本人开始尝试跳过磁带录音环节，直接进行电声放大，在高水平乐队演奏的同时进行唱片录制，最终将动态提升到了惊人的70dB水平，但由于这种方法对技术和乐队的要求都极为苛刻，因此相对来说没能成为主流。

另一个天花板来自于回放系统。唱针必须划过唱片的表面，才能够读取到刻录的波形。而在这个过程中，拾音头、音臂、传动等部件都会产生各种各样的机械振动，影响最终的声音，空气中无处不在的灰尘也会逐渐布满唱片的表面。更糟糕的是乙烯基唱片的硬度必然不如唱针，因此无论你怎么小心，每次播放还是会带来一定的磨损。到了黑胶系统生命的末期，为了满足拾音头的循迹性能，人们不断地降低音臂的质量，并提高拾音头的顺性。为了解决唱针谐振、高频重放时唱针尖端受力过大而跳槽等问题，人们开始使用钻石针头，甚至是单晶宝石针头。为了解决震动问题，人们用压缩空气系统将转盘“悬浮”起来；为了解决唱片在转盘上的打滑和翘曲现象，人们用真空泵将唱片吸附到转盘上……总之，只有你想不到，没有我们做不到。

可问题在于，时代变了，信息科学开始发展起来了。

既然LP受到了这么多条件的制约，那么我们能不能另起炉灶？能不能越过这些障碍？我们干脆不要这些机械结构了？直接进行数电转换，不行吗？

当然行，CD就是这种思路下的产物。

CD在诞生之后，很轻松地做到了“三个90dB”：动态90dB、立体声分离度90dB、信噪比90dB，而且在记录时长上也实现了巨大的突破。在放弃了对模拟系统的坚持之后，CD系统很快就实现了飞速的发展，并以其灵活、方便、易保养及音质更胜一筹等优势完成了对黑胶的本质超越。

对音乐爱好者而言，CD格式直接可闻的优势在于其巨大的动态，和极其安静的背景，但CD远较黑胶更低的失真却给它带来了一些麻烦：CD的失真很容易便可以做到0.01%以下，而黑胶的失真则是它的数百倍，但人耳却会认为二次谐波失真可能会带来更好的聆听感受。加之数字音频天然存在的采样问题，总会让人在心理上产生一种“我听到的不是原汁原味的音乐”的感觉。因此从CD诞生的第一天开始，LP的音质胜过CD这样的声音就没有停止过。

所以假如你认为音质是更好的重现声音，那么从频响范围、动态范围、信噪比、失真、立体声分离度……等等所有指标上黑胶全面落后于CD；但假如你认为音质代表着“你更喜欢”的话，那么也许你会认为黑胶的音质胜于CD——但很显然，我也有权力认为爱迪生的锡箔滚筒才是最原汁原味的音乐，黑胶不过是个电声学的畸形怪胎而已。

谁知道呢（摊手。