【二次元研究】宫崎骏和二次元的关系，以及中日文化差异

不是说宫崎骏制作动画片，这就二次元了。以下详细点2024-3-14 01:04:07

2024-3-14 00:21:15宫崎骏与二次元：

科普的就不说了。你看其他回答。这是我的回答。

以下是最为肤浅的评价：

宫崎骏的作品，诠释了艺术源于生活高于生活。民族的就是世界的一说。虽然有日本人说自己希望自己是世界公民（矶崎新、宫崎骏、稻盛和夫等）但是日本的特点始终抹不掉。宫崎骏也是其中的一位。

包括最后一作品：《你想要活出怎样的人生》（苍鹭与少年）也是源于日本作家吉野源三郎的作品，但是很明显把自己的一生都写进去了。因为这也是他“从10岁到70岁看的东西”

半自传作品，没有什么价值观输出，而是寻常的宫崎骏式冒险。

用国内某个画家的说法，这次好像有点抽象、放飞自我、意识流，不管别人要看什么，就是自己的作品了。

我认为我这个评价虽然肤浅，但是也是类似宫崎骏久石让一样表面平静内敛，暗地里波涛汹涌

至于这本书原书我也读过了，甚至漫画都有看过，但是觉得。。。越看越绝望（2021年看的，然后看看日本现状，奥运会，代入日本人，果然日本人是走不出去呢）包括你看到日本人也是比较较真的那种。下面举例子：

宫崎骏：

久石让：

坂本龙一

可以看到日本人都比较极致，所以要么是这种精品，源于生活高于生活，记录时代（你什么时候看的就能回想起当年的那个时候，二次元的回忆杀来源其实是这个）。要么就是极端（谏山创、我的英雄学院、各种hentai的东西）。这不是矛盾的对立统一规律，就是透过现象看本质。

作为日本邻国的中国，我们要认识到这点，不要指望日本人能自我反思、自我觉醒，因为我2021年代入的时候感觉，如果我在日本的话，也是原地打转十分压抑。

日本社会就是十分压抑，有人比喻为肛塞，然后忍不住了忽然倾泻，十分形象。。。甚至如果中国能改变这个，才能真的实现友好。不信的话就再去看看东京奥运会2020。

我的确很想通过二次元写一个关于日本的。。。但是我发现蒋百里和戴季陶已经写好了。。。就推荐大家看了。

二次元与IP创作

另外就是这种IP创作，从宫崎骏的这个作品，想想看吧，是从吉野源三郎的来的，起风了则是来自堀越二郎和堀辰雄的杂糅。这个算是杂家大师了。你要说成分复杂也可以。成分复杂、回忆杀、抽象、意识流、魂系、王道热血等二次元说法，本身就是这种的降级。我一直希望能有人透过现象看本质，逆向工程回去，就是这个意思。

你看日本的许多民间故事是不是也包装成吸引人的日漫了，比如龙珠，白蛇传，国姓爷东征。。。甚至吸纳全世界的作品。不是说二次元喜欢中世纪风格什么的。。。甚至特摄就是皮套的典型代表，时至今日还给乐器娘化，比如初音未来。。

如果我们能迁移，对待自己的历史，那么早该有好的作品出现了

2024-3-14 00:38:33

我终于说出来了。这就是需要好的思想才能有好的作品。没有的话，即使制作精良也没有用，比如说《Darling in the Franxx》、《泡泡》等。而稍微好的作品，比如《EVA》、《天元突破》、宝可梦等，是这么从小做出来的，这叫做IP。而宫崎骏不是IP化运营的。

然而如今的大资本根本没认识到这点。。。就是思路都是倒着的，所以花大价钱总是亏本。而且还自带所谓的软弱性。。。我一直想说明这点，但是大家也不理解，还让我考虑资本的因素。。。

我考虑的就是资本的因素，你制作一堆皮套有什么用？整天搞二次元是二不动的！这就是为什么我认为皮套人虽然现在很火，但是未来不好，需要提前转化，“存地失人，人地皆失；存人失地，人地皆存”要不然人地皆失。。。我只能这么说大家才能懂了。

以下是漫画家吐槽：

也感谢宫崎骏的作品，这或许就是传承的意义了，能帮我们矫正一下。看看我们失去了什么，又需要什么。。。

2024-3-14 01:07:47