「从0学五线谱」14. 大调音阶6：升F、降G、降A、降B大调音阶

吉他与长笛

2019-12-20 21:31:08

本期是我们漫长的大调推导的最后一部分，本期我们将在之前总结规律的基础上，多角度来推导剩余的变化音大调。

大调音阶规律回顾：

1）基本推导法（参阅：「从0学五线谱」9. 大调音阶1：音阶推导方法、C、D大调音阶）：根据各音级间音程关系，大调为“全全半全全全半”来推导；

2）移调推导法（参阅：「从0学五线谱」12. 大调音阶4：移调推导音阶、升C、降D大调音阶）：根据已知大调音阶，整体移调直接得到音节；

3）升降号规律（参阅：「从0学五线谱」13. 大调音阶5：重升、重降号、升降号转化规律）：等音高而不同名的大调（如升C和降D），升降号之和为12。升半音升号+7，降号-7，降半音降号+7，升号-7。（降号可以视为负数，升号可以视为整数，超过12折算为12的余数）

如：如果从C大调移调到G大调，应该是升7个半音，所以+49，除以12余1，所以G大调有1个升号；从G大调移调到E大调，降3个半音，所以1-21=-20，除以12余-8，相当于8个降号（降F大调），显然此时用升号更简单，所以E大调有12-8=4个升号。

10. 升F/降G大调

根据移调升降号规律，F大调移到升F大调需要升半音，所以-1+7=6，升F大调应该有6个升号，那么对应降G大调则有12-6=6个降号，所以6升6降，数量相同，因此这两个大调读谱的困难度应该相当，使用频度也相当，所以都需要掌握。

F大调是有一个降号（降B）的调，G大调是有一个升号（升F）的调，那么如果整体升半音或降半音，势必另外六个音都将带上变音记号。例如F大调音阶为：F-G-A-降B-C-D-E-F，那么升F大调的音阶就除了B为本位音，其它都有升号，即：升F-升G-升A-B-升C-升D-升E-升F；然后换一种写法，用降号来写就得到同音高的降G大调：降G-降A-降B-降C-降D-降E-F-降G。

11. 降A大调

与降A大调相对的是升G大调，但我们标题直接去掉了升G大调，这是因为G大调如果升半音到升G大调，那么升G大调理论上就有1+7=8个升号，显然没有12-8=4个降号的降A大调来得间接，所以我们自然降A大调使用得更多。

先写出A大调音阶：A-B-升C-D-E-升F-升G-A，然后整体降半音，不改变音名，则升号被还原，本位音带降号，就变成：降A-降B-C-降D-降E-F-G-降A，所以降A大调有4个降音，分别是：降A、降B、降D和降E。

显然4降号比8升号要容易理解，因此实际使用时，降A大调出现频率比升G大调要高得多。

12. 降B大调

同理，如果用A大调升半音得到升A大调，那么升A大调理论上就有3+7=10个升号，显然升号过多，而由B大调降半音得到降B大调，那么降B大调理论上就有5-7=-2，即2个降号，所以显然简洁得多。

话说2升号的D大调我们在大调第1期就推导出了，没想到2降号却藏在最后一个变化音上！

我们先写出B大调的音阶：B-升C-升D-E-升F-升G-升A-B，然后整体降半音，不改变音名，则变为：降B-C-D-降E-F-G-A-降B，所以降B大调是一个带有2个降音的大调，即降B和降E。

至此，我们终于把12个半音开始的大调全部推导完毕，并且解释了像升C和降D这样同音不同名的大调区别，升C大调升了7个音，音高上本质就相当于D大调降了5个音，所以除非有特殊音乐意义，我们一般采用变音号少的调来记谱，即不超过6个升降号的大调进行记谱，我们把它按升降号数量排序如下（读者可以先自行排序，然后与小编核对结果）：

由此，6升~6降的12个大调我们全部集齐！我们初看可以发现升号调基本集中在本位音大调，降号调主要集中在变化音大调，所以这说明本位音和变化音几乎同样重要，而升降号似乎也存在着某些规律，究竟是什么呢？我们下期继续！

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