自五代起，花鸟画就分为了“黄家”和“徐家”，“黄家富贵，徐熙野逸”，自然徐熙的画作里就会多一些“野外逸趣”。如这幅《玉堂富贵图》，徐熙在画中花分别画了牡丹，玉兰和海棠；鸟禽有杜鹃和锦鸡。花铺满了整幅图轴，生意盎然，一片热闹的春意；鸟禽的灵动姿态，更是为这幅图的点睛之笔。《玉堂富贵图》属于典型的“铺殿画”“装堂花”（殿堂级别的装饰画），华贵妍美，十分具有装饰性。

徐熙 石榴图

徐熙重墨骨，显神韵。徐熙未入画院，但他的画却一样博得宋太宗的欣赏，尤其是当宋太宗看到这幅《石榴图》的时候，说道，“花果之妙，吾独知有熙矣，其余不足观也”。《石榴图》更加明显得体现出徐熙将山水写意带入了花鸟画中，正因如此，米芾亦云，"黄筌画不足收,易摹;徐熙画不可摹"，更是推崇。

石榴图 徐渭

当徐渭这幅《石榴图》出现的时候，就已经说明，写意花鸟在这个时候已是又创了一个新高度。徐渭用笔更加简练，突出石榴主体，高度彰显了他写意用墨的高超技法。同样一幅《石榴图》，与徐渭比较，徐熙则更佳把石榴画得更加鲜嫩，颗颗石榴籽真的是喝饱了水。

徐家画派对于后世写意花鸟的产生算是种下了一颗种子，至于何时发芽，却是等了数百年才等到了徐渭。

飞禽山水图

在徐熙的大多花鸟画中，花木禽鸟，形骨轻秀，朴素自然，清新淡雅，是故独创于“落墨法”。亦是江南，“多状江南所有，汀花野竹，水鸟渊鱼。” 自然也就与黄荃笔下的珍禽异卉有些不同。徐熙作画注重墨骨勾勒，淡施色彩，谓之“殊草草，略施丹粉”，从骨子里流露潇洒的风格。

雏鸽药苗图

宋人有评，“黄筌神而不妙，赵昌妙而不神，神妙俱完，舍熙无矣”。因而，徐熙又被誉为“江南绝笔”。虽然现存的《玉堂富贵图》、《雪竹图》和《雏鸽药苗图》皆非真迹，但从这些摹本中，仍能领略徐熙的气度和神韵。

梅花双鹤图

“落墨施彩”，正因这种墨骨，粉彩变得格外艳丽明亮，似如实物于眼前晃动。墨骨上赋彩的方法，虽借鉴于水墨山水，却比山水画中由水墨衍生出来的墨骨淡彩的“浅绛法”早先了三百多年之久。梅尧臣曾题徐熙画曰：“年久粉剥见墨踪，描写工夫始惊俗。”

落墨花下不争春，一朝鹤鸣已千古。“徐黄”两家，同生于五代，徐熙以野逸的风趣让自己遗留后世，不与“黄家”争荣贵，自留田野独赏林丛花鸟。

来源：宝风艺术返回搜狐，查看更多