黄花梨瘿是所有瘿中最美妙奇特的，几乎每一个瘿之纹理都各具特色，难有相同之处，纹理清晰，浓墨重彩，远山近水，精彩纷呈。

黄花黎之纹理有如《文木赋》所赞：“或如龙盘虎踞，复以鸾集凤翔。青緺紫绶，环璧珪璋。重山叠嶂，连波叠浪。奔电屯云，薄雾浓雰。麚宗骥旅，鸡族雉群，蠋绣鸯锦，莲薄芰文”。

黄花梨活节对开双拼所产生的狸面纹，如天工开物，自然流畅

黄花梨树根打磨后的光泽与纹理

黄花梨半弧纹，形成原因为活的树枝在生长过程中被主干吸收，而与周围木质部分融合的结果。

光泽

黄花梨如同紫檀、金丝楠一样有一共同特点，光泽内敛，即光泽由里向外而出，似半透明的琥珀光，而与黄花梨同属的其他木材则很少产生这种现象，如我们熟知的老红木、酸枝木，另外与紫檀同属的花梨木也很少产生这一现象。所谓的“水波纹”，波纹细密、皱折，在自然光下波光涟涟，似湖水渗金。这种现象只有金丝楠木可与之媲美，紫檀次之。尤其是潮化时间很长的木料或黄花黎阴沉木、旧房料，这种现象更明显，光泽柔和内敛，低调而奢华。

图中上部紫黑色的黄花梨沉于水，金黄色者半沉半浮。

浅黄泛白的黄花梨靠背椅座面，旧料见新，源于澄迈、临高，比重较轻，一般浮于水。

比重

我们一般通过手或眼的观察来看木材的轻重，或用水来测试，认为沉于水的木材是最珍贵的，以重为贵。《红木》标准中黄花梨，即降香黄檀之气干密度为0.8~0.94g/cm3，根据这一数据，黄花梨浮于水。而我们在实践中发现，颜色较浅的黄花黎浮于水，颜色中性者半沉半浮，而色深者接近于沉水，有的油黎的比重大于1，故沉于水。目前，一般人认为，接近于沉水或沉水的油黎是黄花黎中的上上妙品，价格高于其他黄色或金黄色的。实际上，高等级的明式家具或文人所好的刚好是后者，即干净而金黄色者，这也可能是审美趣向的差异。

黄花梨的这一比重特别适宜于家具的加工，如雕刻、起线。木工加工时不会感到艰涩、阻手或费力，故黄花黎家具起线干净利落、饱满圆润。由于其比重适中，油性很好，黄花黎家具的雕刻极少有崩茬现象，能十分准确地反映雕刻所要达到的原意，即达意、传神。

香味

味道或香味是古人制器时非常关注的一个问题，一般选择无味或有香味的木材，有臭味或其他异味的木材是很少使用的。黄花黎新材切面辛香扑鼻，浓郁而持久，成器后味道渐弱。红色或颜色越深的黄花黎，其香味较之色浅者要更浓一些，主要原因是黄花黎心材中富集芳香的各种挥发油。

油性

天然生长的或颜色较深的黄花黎，上漆比较困难，除了比重较大、木材致密外，还有一个主要原因即黄花黎的油性重。黄花黎本身内含丰富的降香油，经过长年的潮化，降香油浸润全身而使木材的光泽、手感均处于最适宜的状态。这一现象也是其他木材从一开始就不具备的。

手感

黄花梨经过加工处理后，手感滑腻柔润、光洁如玉。影响黄花黎手感的三大主要因素为潮化、比重和油性。一般经过潮化的原木比未经潮化的原木手感要好，潮化时间长者其手感更佳；比重大者手感优于比重轻者；油性大者，其手感好于油性差者。手感除了物理指标外，还有心理偏好的因素，如好色、好纹、好净，这些因素均与手感的好坏有关。文人十分注重手感，手感决定了其对材料的取舍，阻手发涩的木材是很难用于文人家具的。返回搜狐，查看更多