《呐喊》、《彷徨》是鲁迅两本著名的小说集。不仅显示了五四新文化运动的实绩，也成为中国现代小说的开山与经典之作。《呐喊》是鲁迅的第一本小说集，收入他1918年至1922年间所写《狂人日记》、《孔乙己》、《药》、《阿Q正传》等14篇小说。作品严肃地总结了辛亥革命的历史经验，表现了鲁迅对农民命运的深切同情与理解，深刻地揭示了农民希图革命的愿望与他们愚味、麻木、不觉悟的根本矛盾，从而指出教育、启发农民觉悟的必要性、迫切性，阐明了中国必须进行一场广泛、彻底的思想革命的深刻主题。小说集名为《呐喊》，用意在于为革命者作战助阵，使他们不惮于前驱。《彷徨》是鲁迅的第二本小说集，收入有《祝福》、《在酒楼上》、《肥皂》、《孤独者》、《离婚》、《伤逝》等小说11篇。《彷徨》写作时期，正值“五四”革命运动退潮时期，新文化阵营分化，革命中心南移，鲁迅颇感寂寞。《彷徨》反映了鲁迅思想的苦闷和对中国社会问题的深入思考，一方面对封建制度继续加以批判，一方面对知识分子的命运和出路问题着重探讨，对个性解放问题也提出了精辟的见解，表现了鲁迅不断探索真理、寻找出路的可贵精神。

在鲁迅先生一生的文学创作中，杂文占据着举足轻重的地位。在那风雨如晦的黑暗社会里，他用一支犀利的笔，饱蘸激情写下的篇篇杂文，“如匕首，似投枪”，在对敌斗争中发挥了无可替代的作用。先生一生中创作的杂文共编为16个集子，这些集子各具特色，名称内涵丰富，耐人寻味。

《热风》是鲁迅第一本杂文集，收入鲁迅先生1918年至1924年间所作杂文41篇及题记1篇。可以说它贯穿着“五四”精神——民主与科学的要求和彻底的反帝反封建精神；反对国粹主义，扫除迷信落后，主张社会解放。《热风》以生动形象和幽默的语言展开逻辑严密的论点，精焊凝练。编集时，鲁迅对当时令人窒息的社会现状感到“寒冽”，以“热风”命名集子，反映了鲁迅主张深刻批判社会，促醒人们去改革社会的强烈愿望。

《坟》收入了鲁迅1907年至1925年写的杂文，1927年在厦门时出版。鲁迅说：“过去已经过去，神魂是无法追蹑的，但总不能那么决绝，还想将糟粕收敛起来，造成一座小小的新坟，一面是埋葬，一面也是留恋。”鲁迅将自己的杂文说成是“糟粕”，当然是谦虚之语。但是对那些反动派及御用文人，“放一点可恶的东西在他眼前，使他有时不舒服”、“得到一点呕吐”，道出了“坟”这一比喻的内涵。先生又说，“只要是自己的，我有时也喜欢将陈迹收存起来，明知不值一文，总不能绝无眷恋”，命名为《坟》也是一种“取巧的掩饰”。

《二心集》收入鲁迅1930年到1931年写的杂文37篇，附译文一篇。1930年5月7日，《民国日报》载有署名“男儿”的文章《文坛上的贰臣传——鲁迅》，恶毒攻击鲁迅先生“为了卢布”，“被共产党屈服”，“所谓自由运动大同盟，鲁迅首先列名；所谓左翼作家联盟，鲁迅大作讲演，昔为百炼钢，今为绕指柔”等，并以“贰臣”讽刺先生。对此，鲁迅反击道：“御用文学家给了我这个徽号，也可见他们的‘文坛上’是有皇帝的了。”一针见血地指出了“男儿”之类御用文人的丑恶面孔。以“二心”作集名，既是针锋相对的反击，又是向对方作出宣告：自己将坚定地站在无产阶级的立场上。《二心集》后被查禁，鲁迅将被删余的16篇易名为《拾零集》出版。

《以夷制夷》手稿。作于1933年4月17日，发表于同月21日《申报•自由谈》，收《伪自由书》。新加坡佘弈村先生捐赠。《言论自由的界限》手稿，作于1933年4月17日，发表于同月22日《申报•自由谈》，收《伪自由书》。新加坡佘奕村先生捐赠。《势所必至，理有固然》，杂文，作于1935年。鲁迅曾将此稿丢弃，许广平发现后收藏，现收入《集外集拾遗补编》。

鲁迅习惯使用绍兴产的“金不换”毛笔写作。他说:“我并无大刀,只有一枝笔，名曰金不换……是我从小用惯,每枝五分的便宜笔”。旁为鲁迅使用的墨和砚台。萧红在回忆《鲁迅先生》一文中写到鲁迅先生的写字桌：铺了一张蓝格子的油漆布，四角都用图钉按着。桌子上有小砚台一方，墨一块，毛笔站在笔架上，笔架是烧瓷的，在我看来不很细致，是一个龟，龟背上带着好几个洞，笔就插在那洞里。鲁迅先生多半是用毛笔的，钢笔也不是没有，是放在抽屉里，桌上有一个方大的白瓷的烟灰盒，还有一个茶杯，杯子上戴着盖。鲁迅先生在给朋友的信中说：“我并无大刀，只有一枝笔，名曰‘金不换’。”他三弟周建人在《略讲关于鲁迅的事情》一书中说：“这种笔，鲁迅先生差不多用了一生，我记不起看见他用过别的笔。他病时，还叫我们托人去买这种笔，但买好寄到时，人已不在了。”

鲁迅为遏制书商盗印自己的著作，特地制作印制版权证的铜板。书后附有版权证，表示是得到作者授权的正版。

在五四新文化运动中，鲁迅怀着“立人“、理想、建立”人国“的强烈愿望，以竭力画出“国人的魂灵”为宗旨，率先用白话文创作了《狂人日记》、《孔乙已》、《药》、《阿Q正传》等小说，开创了中国文学的新纪元。这些作品后结集为《呐喊》、《彷徨》，震动了思想文化界，显示了五四文学革命的实绩，对中国新文学的发展产生了极为广泛而深刻的影响。

沙画：生动地表现出鲁迅笔下的人物形象。共有9幅作品。每幅约1——1。5分钟。

弧形墙面：鲁迅笔下不同时期的人物形象共1500幅。这些人物图画组成后远远看去有一个醒目的鲁迅的头像影。

鲁迅创作的道路：从天安门五四运动那天的历史开始到新青年上文章的发表到后来去北京、厦门、广州、再到上海，展现了鲁迅文学道路的历程。