一、轻型抒情女高音（Soubrette Soprano）应用音域：中高声区。声音轻快灵活、流畅抒情，外形轻盈漂亮、年轻机敏是轻型抒情女高音必备的基础品质。轻型抒情女高音一般分为两种，轻型抒情女高音和轻型抒情带花腔女高音。在所有的女性声音中，最常见的可能就是这种类型的声音。术语Soubrette是指西方传统戏剧中的女性喜剧角色。虽然对最高声区的依赖程度要比花腔女高音低，但轻型抒情女高音在自己的音域内必须具备轻松驾驭演唱装饰音的技巧能力，同时具有舒展、流畅、活跃的声音质量。相对戏剧抒情女高音或女低音而言，轻型抒情女高音属于小型“器乐”。

二、抒情花腔女高音（Lyric Coloratura Soprano）

应用音域：高于轻型抒情女高音并具有高声区拓展音域。声部特征：纯洁、热情、多情善感是这个声部的性格特征。声音质量光辉灿烂，但低声区却显得单薄无力。花腔这个术语很可能来自于德文Koloratur，表示在主旋律上演奏的连续装饰音。为了实现这种效果，歌唱者首先演唱主旋律，而后围绕主旋律演唱装饰音，并以此创造出各种音乐和戏剧效果。这种装饰音提供了一种表述人类喜怒哀乐心情的艺术表现手段。从声音技巧来看，每位歌唱家都可能具有一种属于自己风格的装饰音演唱形式。大部分花腔女高音的角色都来自于美声时代，其中代表作家有：多尼采蒂、贝利尼和罗西尼。花腔并不是女高音的专利，类似的装饰音演唱风格也经常出现在次女高音、男高音、男中音和男低音声部。

三、戏剧花腔女高音（Dramatic Coloratura Soprano）

应用音域：高声区，声音具有戏剧性的同时还具有弹性柔韧、灵活，但声音线条厚重。戏剧花腔女高音是一种最罕见的声音种类，确切地说，它是戏剧女高音的分支声部。这个声部极富戏剧表现能力，其特点在于声音具有灵活的拓展高声区，高贵的抒情线条和强大的声音力度变化能力。介于人类声音生理结构特征，灵活和力度本是两种相互矛盾的声音类型。因此，戏剧花腔女高音是一种稀有的女高音声部。

四、抒情女高音（Lyric Soprano）

应用音域：中高声区，音区过渡连贯。声部特征：纯情少女，天真无瑕似乎是这个声部的最大性格特征，追求漂亮柔美的声音线条，甜蜜可爱的声音质量。抒情女高音在声音型号上比轻型抒情女高音大。不过，从本质上看，这个声部属于青春、轻柔性女高音，轻盈的舞台形象和美妙的音乐抒情性是这个声部的个性特征

五、戏剧抒情女高音（Spinto Soprano）

应用音域中高声区，色彩较暗，具有强大的戏剧力量和声音张力，洪大的声音极具控制力。这是一个包含了多种声音特征的女高音声部，声音重量介于轻型和重型之间，歌唱能力既具有抒情性又具有力量性。抒情的音色、灵活的高音和具有与乐队抗衡的声音力量是Fach声音分类系统赋予戏剧抒情女高音的音乐特征。在音量上，戏剧抒情女高音在中高声区必须演唱得比正常抒情女高音丰满厚重

六、戏剧女高音

这是19世纪后半期出现的音色类型，它的音域为b—b2或c3。声量与力度，有时真可用“气壮山河”来形容，通过爆发性的大跳音程和夸张的节奏轮廓，来表现烦躁不安与焦躁的情绪。正因为戏剧女高音拥有其它种类的女高音所没有的大声量及声音强度，所以通常在歌剧中是用来饰演性格强烈的女子，不同于抒情女高音那样楚楚可怜的形象，戏剧女高音所强调就是有血有肉，充满强烈的爱恨情愁，其中最为大家所熟知的戏剧女高音角色便是图兰朵公主，在此剧中甚至有一个段落，作曲毫不留情地要求女高音必须用最强的音量跟最高的音高跟所有的管弦乐团及合唱团对抗，必需要压过所有人的最强音。

1949年5月，卡拉斯到布宜诺斯艾利斯旅行演出，剧目是《图兰朵》，她高亢嘹亮的嗓音可以毫不费力地穿透乐队的音障，观众被那些激动人心的高音弄得神魂颠倒，一次次鼓掌要求她再唱一遍。但自从那以后，卡拉斯永远放弃了《图兰朵》（其间只留有1957年的录音室制作）。事后卡拉斯回忆说：“感谢上帝，我的嗓子没坏，要知道《图兰朵》毁了许多人的嗓子！”