对经典话剧《雷雨》中鲁大海形象的一点浅见

　　冯宝善

　　话剧雷雨

　　出于对话剧泰斗曹禺先生作品的偏爱，在中央戏剧学院深造期间几乎熟读了他的全部剧作。尤其是曹老的代表作《雷雨》百看不厌，每读必有新的感受，每读必有新的收获。尤其是曹老对时代对社会的敏锐洞察力，对历史对人性的深刻剖析，以及对人物个性、人物关系、人物情境的准确把握和巧妙设置，无不令我折服。但任何事情都不可能完美无缺，任何名剧也不可能毫无瑕疵。通过反复阅读《雷雨》剧本，反复咀嚼人物和剧情，也发现了一点美中不足。比如鲁大海这个人物形象，比起繁漪、周萍、四凤等鲜明的人物个性就显得有些不尽如人意。

　　鲁大海在全剧总共有七次登场，分别是一幕一次，二幕一次，三幕三次，四幕两次。鲁大海初次露面是在第一幕的开场。正当鲁贵和四凤拉家常时，鲁大海作为煽动罢工的工人代表从六百里外的煤矿赶来要和他的董事长父亲周朴园交涉复工条件。作为工人代表找老板谈判符合常理，但他作为四凤的亲哥哥，见了久别重逢的亲妹妹竟连个招呼都不打，甚至连个温情的眼神都没有，开口就甩出一句冷冰冰的话语：“你告诉他，工人代表鲁大海要见他！”接下来的对话除了说“妈快要回来了”外，全是标语口号式的语言。这个人物一出场就给观众留下了标签式人物的不良印象。

　　鲁大海第二次出场是在第二幕的中场。鲁妈向周朴园道破真情，周朴园欲以五千元的支票弥补过失，鲁妈愤然撕碎支票。此时，鲁大海再一次吵闹着闯入客厅大发议论，并把生父周朴园骂了个狗血喷头。他虽然是谈判代表，可他首先是周朴园的儿子，这样有违常理的举动着实让观众难以理解。毫无人情味的人物自然显得单薄，既不可爱也不可信。

　　鲁大海第三次出场是在第三幕的开场。周朴园因怕事态发展下去难以控制，无奈辞退了四凤父女。鲁贵借酒发泄，责骂大海无端生事害了全家。大海听得心烦，竟拔出从矿警手里夺来的手枪威胁继父。并声言要找周家算账。个人认为，鲁大海这一连串简单粗暴的戏剧动作不但不能为这位工人代表加分，反而有损工人阶级形象。

　　鲁大海的第四、五次出场均在第三幕的鲁家。前次是周冲出于同情，偷偷跑到鲁家看望四凤，并带给四凤一百元钱聊表心意。而鲁大海不问青红皂白冲着周冲就是一顿羞辱，并把好心的周冲赶出鲁宅：后次是周萍深夜潜入四凤卧室，欲带四凤雨夜逃走。鲁大海见状怒从心起，抄刀欲杀周萍。鲁大海的这两次行为仍在延续着这个人物的人性缺失。

　　鲁大海最后两次出场均在第四幕的周家。第一次出现仍是找周家人算账，但在周萍的苦求下突然改变主意，由誓杀周萍变为强逼周萍娶了四凤。虽然瞬间流露出了些许同情心，但因前面的情感空白导致后面的情感转折显得突兀而不真实。第二次出场仅仅是陪场，已没有任何评论价值。

　　通过上面的简单剖析，不难看出鲁大海这个人物是曹禺先生经典剧作中少见的一处败笔。在众多鲜活人物的对比下，鲁大海显得十分简单干瘪，他似乎没有人的情感，甚至没有自己的思想，每次行为都不像是他人格的必然，而是在作者的操纵下机械地凛然正气，被动地慷慨陈词。尽管曹老通过鲁妈、四凤对大海所遭受的种种不幸反复念叨，意在说明大海饱受世态炎凉之苦的变态心理；尽管曹老借助鲁贵对大海的责骂和诅咒，想说明大海是个争强好胜的怪人······可曹老的这些良苦用心都无助于鲁大海这个木偶式人物的复活。站在全局的角度来分析，鲁大海显而易见就是个概念化、符号式的人物。

　　以上仅是个人的一点浅见，是否正确有待大家讨论。一部经典作品的小小瑕疵在所难免，瑕不掩瑜。我的一己之见想必也绝不会有损大师的一根毫毛。

　　本文乃作者就读中央戏剧学院高研班时的作业

　　初稿于1991年6月21日

　　整理于2018年9月5日

　　作者简介：

　　冯宝善（笔名“今世风雷”），男，汉族，河南禹州人。毕业于中央戏剧学院高研班。中国戏剧家协会会员，中国电视艺术家协会会员，中国硬笔书法家协会会员。曾历任禹州市豫剧团团长兼党支部书记，中央电视台文艺中心策划、导演，中国广播电视协会电视文艺工作委员会节目研发制作中心副主任，中国报道社影视中心艺术总监，中国报道网主编。兼任河南省政协《文化视窗》杂志副总编辑，河南省青年导报《大旅游》副总编辑，世界品牌文化遗产研究会副秘书长，国际企业家联合会宏缘国际书画院副秘书长等职。现任中国国学生活服务网总编辑，河南善之品文化传播中心董事长兼总裁。

　　从事文化、艺术、媒体工作五十余年，主演戏曲约30余出，编导各类文艺节目近百个，策划、执导各类文艺晚会、公益活动、民俗活动约50余台次，发表文艺作品、文艺评论若干。艺术成就分别收录进《中国专家名人辞典》、《中外名人》、《中国世纪专家》、《二十一世纪人才库》、《中华名人大典》、《世界华人文学艺术界名人录》、《中国当代文学艺术界名人录》、《中华热土》、《河南文化名人》、《中国当代表演艺术家名录》等十数部大型辞书。