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2024-07-17 18:08:28| 来源: 网络整理| 查看: 265

菲林考研不止电影

FILMS AND BEYOND

一、院校简介

二、招生信息

三、近年录取情况

四、院校导师

五、参考书目

六、备考体验

七、2023真题解析

八、院校班课程大纲

PART 1

院校简介

重庆大学是教育部直属的全国重点大学，是国家“985工程”和“211工程”重点建设的高水平综合性大学。学校地处“8D魔幻都市”重庆市。

重庆大学美视电影学院位于重庆大学A校区，坐落于美丽的民主湖畔，是重庆大学直属学院之一。学院拥有“戏剧与影视学”一级学科硕士学位授权点，以及在“电影”和“广播电视”两个领域的艺术硕士（MFA）专业学位授权点。“戏剧与影视学”被评为重庆市“十三五”重点学科（省级），并在全国第四轮学科评估中获得“B”等。目前，学院与本校大数据与软件学院共建有省级科研基地：“数字影视艺术理论与技术重庆市重点实验室”，学院与本校新闻学院共建有“重庆市新闻传播与影视艺术特色学科专业群”重点建设项目。

1.教学设施　

学院专业教学大楼和影视传媒艺术教学实验中心面积达1万余平方米，拥有图书音像资料室、影视摄影棚、电视演播室、多功能小剧场、学术报告厅、多媒体教室、语音实验室、摄影实验室、录音实验室、高清影视后期编辑实验室、拉片室、排演室、琴房、形体练功房、影视美术计算机辅助设计实验室、模型制作实验室、化妆实验室、服装制作实验室、等设备齐全的教学设施。

2.人才培养　　

学院人才培养总体目标是：面向国内和国际的影视文化市场，以教学、科研、创作三位一体的办学模式，培养“厚基础、宽口径、强能力、高素质、国际化”具有创新思维和实践能力的复合型高级艺术人才。学生在校学习期间按《重庆大学学籍管理规定》实行学分制、主辅修制、第二专业制、优异生制及奖学金制等。学院与国内影视媒体、制作单位和艺术院校建立有多方面的合作关系。

3.学院发展目标定位　　

按照重庆大学“双一流”建设目标，将学院建设成为集教学、科研、创作为一体的影视艺术教育高地和国内一流、国际知名的电影学院。

PART 2

招生信息

重庆大学美视电影学院拥有“电影”和“广播电视”两个领域的艺术硕士（MFA）专业学位授权点，电影专硕下设置三个小方向，分别是：电影创作与制作、编剧创作、表演创作；广播电视专硕下设置三个小方向，分别是：电视与新媒体节目制作、纪录片创作、播音与主持艺术。2022年重庆大学首次招收电影和广播电视非全日制研究生。

以下为重庆大学2023年全日制/非全日制硕士研究生招生专业目录中关于电影专硕及广播电视专硕的具体情况。（资料来源于重庆大学研究生招生官网）

PART 3

近年录取情况

*近几年重庆大学官方未公布报录比。

*近几年重庆大学电影和广播电视全日制硕士招生较为稳定，复录比保持在1：2左右，最终录取人数会在原有计划招生的人数上略有增加。

总成绩=初试成绩/5*0.7+复试成绩*0.3；初复试占比为7:3。

PART 4

院校导师

1. 范倍-教授

简介：

重庆大学美视电影学院教授，硕士生导师，2010年毕业于北京电影学院，获文学(电影学专业)博士学位，现任教于重庆大学美视电影学院。

职称职务：

重庆大学美视电影学院副院长，文学系副主任。

主讲课程：

《视听语言》、《剧作》、《短片剧本创作》、《短片创作》、《纪录片理论与创作》、《中国电影专题研究》、《外国电影专题研究》等课程。

主要研究方向：

电影理论与历史、视听技术与文化、数字媒体艺术、媒介发展与城市空间、艺术哲学与当代诗学等。

学术研究：

已在《电影艺术》《当代电影》《北京电影学院学报》等刊物发表学术论文30多篇。

发表论文：

《：面向商业的浪漫与坚守艺术的奢华》

《走向非院线：电影，视频及媒介流变》

《视频监控与电影社会：事实,线索,表征》

《:艺术电影与新类型的叙事转换》

著（译）作包括《世界电影史（第二版）》（北京大学出版社，2014）

《银幕歌舞的艺术》（重庆大学出版社，2016）

《从颤栗开始》（长江文艺出版社，诗集2015）

参与和主持多项国家社科基金、省部级和中央高校校级研究项目，亦从事文学创作与翻译工作。

2. 王立新-教授

简介：

重庆大学美视电影学院教授，硕士生导师，四川大学影视文艺学博士，北京大学影视学博士后、美国加州大学伯克利分校、芬兰赫尔辛基大学博士后。

主要研究方向：

影视学、符号学、艺术学理论、文化产业研究。

学术研究：

现已公开发表专业学术论文40篇，其中，CSSCI来源期刊20篇，中文核心6篇，人大复印资料全文转载1篇，索引2篇；参著学术论著3部；

发表论文：

《当代台湾电视批评方法的多元与嬗变》

《台湾电视的文化成因及主体特征》

《静默与喧嚣——符号双轴逆转与的影视书写》

《开放兼容与商业品格二元构成语境下的香港电视文化》

3. 黄鹏-教授

简介：

重庆大学美视电影学院教授，硕士生导师，导演系副主任。

创作实践：

独立创作的电影剧本获国家广电总局优秀电影剧作奖，入选“扶持青年优秀电影剧作计划”。主创多部纪录专题作品并承担多部电影的编剧、制片、策划及电视栏目策划工作。

科研项目：

主持并独立承担国家社科基金项目1项，主持中央高校重点及面上项目5项。承担省部级科研项目2项、市教改项目3项、校教改项目2项。参编教材（任副主编）1部、大型系列辞书2部，参与撰写专著1部。

学术研究：

在《当代电影》、《电影艺术》等学术报刊上发表论文20余篇，获重庆市教研论文一等奖、中国影视教育学术奖（论文类）优秀奖等。

发表论文：

《论纪录片和故事片的互融倾向》

《国产电影在文化市场定位中存在的问题》

《新时期桑弧电影现实上海想象中的城市形象》

《中国十七年(1949-1966)电影中的反特类型片研究》

4. 马欣-教授

简介：

教授，硕士研究生导师，现任重庆大学美视电影学院副院长兼播音主持系主任，中国传媒大学播音与主持艺术硕士研究生毕业。

学术研究：

《电影《狙击电话亭》的叙事理论阐释》

《运用普洛普叙事理论阐释电影》

出版《普通话语音及播音发声》、《播音主持艺术语言表达》两部教材。

5. 杨聪雷-副教授

简介：

副教授，硕士研究生导师，北京大学艺术学院艺术学博士学位。

科研经历：

2015年9月入职重庆大学电影学院，主持教育部科研项目《抗战时期陪都重庆的电影管理制度及其演变研究》。

曾经发表论文《一颗戏剧种，三朵底层影像花——谈黄佐临、雷诺阿、黑泽明对高尔基戏剧的改编》、《以电影教育参与现代知识生产机制的建构：蔡元培的电影理念与相关实践》、《商务印书馆的电影生产及其经验教训》等多篇，还发表过电影评论《华丽迷人的艺术结构背面是什么——对的政治经济学破译》等若干篇。

实践经历：

监制的纪录片《乡村剧团》曾经入围温哥华华语电影节。

6. 赵虎-副教授

简介：

重庆大学美视电影学院表演系副教授，硕士生导师。

毕业于俄罗斯国立舞台艺术学院（原圣彼得堡国立戏剧学院），表演硕士。留学期间参加著名导演亚历山大·索科洛夫的电影《太阳》的拍摄。2006年任教于重庆大学美视电影学院表演系。担任学院的教学工作和戏剧创作工作。师从著名戏剧导演赖声川。

创作实践：

导演了话剧《暗恋桃花源》《父亲》《奇迹的缔造者》《艺术》《钦差大臣》《窗户上的尸体》《梦想进行时》《疯狂的别墅》《热忱》《海鸥》《长子》等话剧作品。编剧作品：《门》《疯狂的别墅》《梦想进行时》《热忱》等作品发表在《重庆戏剧》、《重庆艺术》等杂志上。多次在大学生戏剧节、大学生艺术节和青年戏剧演出季中获得一等奖、优秀导演、优秀指导教师、优秀创作剧目等国家级和省部级奖项。创作的戏剧作品在中国多个城市上演，获得好评。还参演了一系列的影视作品的拍摄。电影《头等大事》《摆手舞之恋》，2009年参加著名电影导演宁浩的电影作品《无人区》。

7. 杨尚鸿-副教授

简介：

现任重庆大学美视电影学院副院长，副教授，戏剧与影视学硕士生导师。

主要研究方向：

电影哲学与美学、视听语言、纪录片创作。

主讲课程：

近年来主讲本科生课程《纪录片理论与创作》、《视听语言》、《电视编导基础》、《电影美学》、《艺术概论》；主讲研究生课程《艺术研究：方法与范畴》、《影视传播学》、《纪录片研究》。

科研项目：

长期从事电影美学、视听新媒体艺术、电视模式研究。

学术研究：

《电视节目模式再认识：可版权性、可交易性及与类型的关系》

《3D电影_技术与艺术的悖论》

《我国电视新闻节目主持人的发展方向——以央视实习新主播为例》

《试论当代重庆“电影城市”的“异托邦”呈现》。

8. 王琦-副教授

简介：

重庆大学美视电影学院副教授、院长助理、硕士生导师；

加拿大约克大学艺术、传媒、表演与设计学院博士后，北京大学艺术学院博士。

主要研究方向：

影视美学、广播电视艺术和纪录片研究。

主讲课程：

《影视制作流程（双语）》、《电视编导基础》、《纪录片创作研究》等。

科研项目：

现已出版专著1部，在CSSCI核心期刊发表论文多篇，主持完成省部级课题1项，作为主研参与国家及省部级课题多项，担任导演的纪录片作品曾获“中国高校电视奖”一等奖。

9. 余志为-研究员

简介：

重庆大学“百人计划”学者，美视电影学院研究员。北京大学博士后，北京师范大学博士、硕士。加拿大多伦多大学麦克卢汉研究中心访问学者。

主讲课程：

主要讲授电视研究、电视节目创意与制作、媒介创意与营销等课程，指导戏剧与影视学硕士研究生，以及广播电视艺术学专业硕士学位（MFA）研究生。

主要研究方向：

媒介研究、电视研究、性别议题等。

科研项目：

主持国家课题2项：国家社科基金项目《中西书写体系的认知效应研究》和中国博士后课题“以麦克卢汉‘冷媒介’理论考察中国新媒体环境的认知效应”。主持重庆市社科项目《大数据时代视听文化产业发展路径研究》。参与重大科研项目一项。

出版专著《转变中的媒介生态与认知》，参编研究生精品教材《中国当代文艺思潮》。发表论文数篇，包括《北京电影学院学报》《现代传播》《当代电影》等权威和重要期刊。多次参加重要国际学术会议并做论文主旨报告和担任年会论文通讯评审。

10. 鲜佳-副教授

简介：

现为重庆大学美视电影学院副教授、硕士生导师，华中师范大学文学院文学学士，武汉大学新闻与传播学院文学学士（双学位），中国电影艺术研究中心/中国电影资料馆电影学硕士，上海大学上海电影学院电影学博士，加州大学伯克利分校国家公派联合培养博士。

研究方向：

主攻电影史论与批评。

科研项目：

在《当代电影》《电影艺术》《北京电影学院学报》《上海大学学报（社会科学版）》等发表十多篇CSSCI学术论文，论文曾两次被《人大复印资料》全文转载。论文获第27届中国金鸡百花电影节中国电影高峰论坛“优秀学术论文”特别奖、中国高等院校影视学会2020-2021年度优秀学术论文奖等。译作《大卫·林奇的奇异世界》。

学术研究：

《共同体美学的多维想象——基于近年国产影片发展趋向的分析与反思》

《国庆献礼片的发展与嬗变》

《“十七年”时期中国电影中的国家理论和国家形象研究》；《当代中国电影合拍片的发展模式与态势》

《当下国产类型电影创作的结构性发展特征及其前景》等。

PART 5

参考书目

（重庆大学美视电影学院官网未提供参考书目，以下为推荐书目）

中影史

《中国电影史》李少白

《中国电影史》钟大丰、舒晓鸣

《中国电影史》虞吉

《中国电影艺术发展史教程》周星

中影史内容复杂，主要考察电影公司、代际影人和不同时期的创作流派等，我们要学会用自己的框架体系去建构中影史的知识网络，中影史的发展与中国历史的发展相契合，像“左翼电影运动、国防电影运动、十七年电影”等都是特定时期的产物，在学习的时候学会以历史的眼光去看待中影史各个时期的影人、运动和流派，同时不能忽略细节的考察，像“电影的锣鼓、《创新独白》事件、王朔电影年”这样的知识点重大很喜欢考，因此在前期学习时要打好扎实的基础。

外影史

《世界电影艺术发展史教程》王宜文

《西方电影史论》邵牧君

《外国电影史》郑亚玲、胡滨

《外国电影史纲要》虞吉

影史的体量应该是专业一当中最大的，在学习过程中一定要理清框架，对外国电影史的学习既可以根据时间线从1895年12月28日电影诞生之日到现代电影的发展的顺序进行梳理，也可以根据国别划分电影运动和流派，外影史每一章都是考试的重点！！！

电影理论

《电影理论基础》陈晓云

《电影概论》第六章

《电影理论读本》杨远樱

《电影批评》戴锦华

《世界电影理论思潮》游飞、蔡卫

《世界理论史评》尼克·布朗

《经典电影理论导论》达利·安德鲁

相较于中外影史的学习来说，电影理论比较晦涩难懂，啃起来不是特别容易，最好自己先对基础性的参考书进行阅读，陈晓云老师的《电影理论基础》特别入门，适合初学者学习，在阅读参考书时将电影理论和外影史的知识串联起来进行学习会起到事半功倍的效果。

创作基础及视听语言

《电影艺术词典》许南明

《电影概论》杨远婴

《视听语言》邵清风

《电影剧本写作基础》悉德菲尔德

《救猫咪》施耐德

《故事》罗伯特·麦基

《拉片子》杨健

重大对创作基础的考察主要围绕着“视听语言、剧作理论和电影创作”三部分展开，对创作基础的考察比较琐碎，想要扩充好知识点是没有边际的，所以大家在备考时一定要有选择地进行整理背诵，之前真题出过“热开场、大情节小情节和反情节、电影艺术的造型性和运动性”等题，不过不用担心，考试时如果出现了很陌生的名词，可以往影史去靠，按照专业的术语大致写出来，加以填充片例规范作答，老师不会扣多少分的。

影视美学

《影视美学》彭吉象

《影视美学教程》史可扬

彭吉象老师之前是重庆大学的客座教授，也带过一段时间的研究生，每年的真题或多或少都会涉及一道《影视美学》中的题目，21年就考到的“电视接受的美学特征”，以及22年考到的“法兰克福学派对电影研究的影响”，这本参考书真的很重要。

广电&传播学

《中国电视艺术发展史教程》黄会林

《中外广播电视史》郭镇之

《当代广播电视概论》陆晔、赵民

《编与导》杨尚鸿

重大对广电和传播学的知识考察的很基础，在前期学习时对教材的整体脉络进行了解，考试题目一般是一两个名词解释和一道简答题，广电侧重于“电视节目类型、节目艺术特点以及制作方式”等，传播学则侧重于学者提出的理论概念，如“鲍德里亚的景观社会，麦克卢汉的媒介即延伸、热媒介和冷媒介，尼尔波兹曼的娱乐至死说”等，在复习时切勿扣细节，广电和传播学的题目分值不高，重点还是放在影史理论的学习上。

007

期刊热点

《当代电影》

《电影艺术》

《北电学报》

导师论文

重大很喜欢考察当今的前沿理论和热点专题，可以说是紧跟时事，每年的题目都不重合，对热点专题的考察也集中在论述题部分，这也是整张试卷分值最高的地方，一道论述题45分，总共90分，想要与其他人拉开差距，日常对热点专题和期刊学报的阅读学习是必不可少的，《当代电影》《电影艺术》《北电学报》中的“本期关注、重写电影史”是我们学习阅读的重点内容。其他论文可以看一下小标题和分论点，可以将前沿论点转化为我们的写作素材。此外，导师的文章会涉及一些专有名词，考试时有出名词解释和简答题的可能。

PART 6

报考优势

经过两年的备考，我逐渐打破了外界所传出的重庆大学出题“偏、难、怪”的刻板印象，相比于其他院校来说，重庆大学专业一的出题思路十分明确，考察的是考生对于知识点的系统性思考，也就是所谓的知识面的丰富度，将影史、理论、创作和广电等多种知识体系融合为一张试题，专业二的剧本创作和电视栏目策划则考察考生们对于创作的规范程度以及创作构思，考试题目对非相关专业的跨考生也十分友好。

报考优势总结为以下三点：

1.重庆地理位置优越，是西南地区的中心城市之一，其独特的地域优势和民族文化也为电影创作提供了丰富的题材；

2.重大作为一所在川渝地区唯一开设戏剧与影视学类的985高校，校内学术水平是得到全国公认的，重庆大学的师资力量很高，范倍、罗显勇、杨尚鸿、王琦、黄鹏等老师也是学界的大牛，跟随名师学习也会为我们今后的研究和实践提供指导和帮助；

3.重庆大学保护第一志愿，不接收校外调剂，公平对待每一位考生，专业课总体来说中规中矩、不压分，难度适中，重庆的公共课给分相比于北上地区来讲还是挺高的，综合下来重大的性价比很高。

PART 7

2023真题分析

673

影视艺术理论

一、名词解释(共5道，每道题4分)

1.元电影（期刊课及专题课补充）

2.分析性剪辑（视听语言）

3.陌生化手法（基础班—外影史）

4.全知视角（基础班—电影理论）

5.画外空间（基础班—视听语言）

二、简答题(共4道，每道题10分)

1.简述电视剧的艺术特征（广电课原题）

2.简述桌面电影的视听特征（专题课押题原题）

3.简述法兰克福学派对电影批评的影响（基础班—外影史、《影视美学》原题）

4.简述《电影语言的演进》的思想内容（基础班—电影理论）

三、论述题(共2道，每道45分)

1.结合爱森斯地理论体系，谈谈对杂耍蒙太奇的理解，并谈谈对电影发展历程的影响及意义。（基础班—外影史、电影理论、专题课补充）

2.有人说“中国电影要摆脱两个拐杖，一个是文学的拐杖，一个是戏剧的拐杖。”结合中国电影具体历史，谈谈对这句话的理解。（基础班—中影史、专题课补充）

933

影视艺术创作

一、电影方向

故事背景：一位音乐学院的女生在七月份毕业后，考取了教师资格证，去一所小学里面当了音乐老师，小学中有个男青年追求她，三个月后，当女生准备与男青年发展恋爱关系时，可最近发生了一件事，使她改变了决定……

续写故事，要求：

1.这部短片是你准备在电影节上创投的作品，请写出你的创作阐述（30分）；

2.请根据材料写出短故事梗概（30分）；

3.请写出你的剧本大纲（60分）；

4.请选择一场戏来创作文学剧本（30分）。

二、电视方向

主题：策划一档高中生去营地里参加成人礼

要求：设计一档观察类真人秀节目（不能与现在所播出的栏目撞内容。）

1.写明栏目名称、栏目口号等基本信息（20分）

2.写明节目阐述，包括节目策划背景、节目立意、节目宗旨、节目创新点、节目看点、节目档期等（40分）

3.写明节目流程，包括节目固定模式、节目流程、节目主持人与节目嘉宾、特殊场景、镜头设置等（50分）

4.写明两期具体节目的栏目内容设置（40分）

历年真题侧重总结

重庆大学自19年考试改革后，学硕与专硕的专业一都是考同一张试卷，即673影视艺术理论，因此专业一涉及的知识面较为宽泛，历年考察的内容围绕着中外影史、电影理论、视听语言和广电基础等内容，并在基础性知识点上稍微进行一些提升，同时重庆大学特别喜欢考察产业热点和前沿理论专题，因此我们在备考时要对每个知识点有敏锐的洞察力。

一、名词解释

名词解释考察的知识点较为基础，都是我们在备考时所学习的重点内容，每年可能会出1~2个偏难的名词解释，不过名词解释在整张试卷的分值占比中不是很高，因此我们不用太过担心，只要在考试的过程中规范的答题，不遗漏任何知识点细节，基本上可以确保名词解释不丢分的。

1. 中外影史涉及一些重要知识点的考察，如“影戏论、道格玛95、散文电影、呢喃核电影、库里肖夫效应、陌生化方法”等内容，单就考察的知识点而言，重大喜欢考一些零碎的细节内容，考察的是学生的知识面，但其难度不是很高，都是影史的基础内容。

2. 广电&传播学涉及的考点属于基础性知识点，如“娱乐至死、景观社会、谈话类节目、制播分离”等内容，考察的内容是不同类型的电视栏目和电视创作基础知识，因为重大有广电方向的导师对媒介传播有着深入的研究，因此对传播学考察的多为媒介传播学者的著作或论点，都是很基础的内容。

3. 视听语言和电影创作则更加考察学生对于电影创作的能力，让考生站在宏观的创作角度进行作答，考查的知识点如“分析性剪辑、连续性剪辑、画外空间、即兴表演、电影表演、热开场、场面调度”等内容除了作答其定义、特点外，也要根据实际的片例进行补充说明，给老师一个完整的创作案例。

二、简答题

专业一673影视艺术理论的简答题考察同样较为基础，在基础学习和后期背诵的考点内容均有涉及，涵盖“中外影史、电影理论、广电基础”等方面，基本上没有“偏、难、怪”问题。

1. 中外电影方面涉及到重要的创作原则和理论主张，如“简述爱森斯坦五种蒙太奇的含义、《电影的锣鼓》理论主张、社会主义现实主义、柴伐梯尼创作六原则、桌面电影的视听特征”等方面，在作答时按照“总—分—总”的格式，对问题的定义简要叙述，分论点进行解释补充，最后做一个总结性的话语。

2. 电影理论方面涉及的考点较为基础，大多是我们日常学习中的理论重点内容，如“简述《电影语言的演进》的思想内容、汤姆·冈宁的吸引力电影理论、谈谈对女性主义电影理论的理解、让·米特里的电影理论及意义、爱因汉姆的基本论点”等内容，我们在学习过程中一定要把握好每一个理论重点，经典电影理论和现代电影理论同样重要，这方面考察的知识点比较简单，在作答时一定要回答全面，切勿丢分。

3. 广电方面涉及的考点多为节目类型以及电视美学分析，如“简述电视剧的艺术特征、电视情景喜剧的特点、电视艺术接受的行为特征、电视主持人的功能定位”等方面，考察的内容也是广电的基础知识，一般不会出现很偏门的考点，作答时按照以上格式进行解答即可。

4. 影视美学则参考彭吉象老师的《影视美学》，每年都有可能会涉及一道书中的原题，如“影视艺术的造型性和运动性的关系、简述法兰克福学派对电影批评的影响”等内容，我们在复习时要把这本书当作学习的重点参考书，书中很多知识点也可作为我们影史内容的补充。

三、论述题

专业一的论述题一共两道，每道题45分，总共90分，这也是整张试卷中最容易拉开差距的地方，也是我们通过规范作答来超越其他的同学的一个机会，考察的内容为影史内容和时事热点，如“结合巴赞、克拉考尔的理论以及我国八十年代电影的发展，谈谈巴赞、克拉考尔理论中国化；结合费穆的”空气说“，谈谈中国电影美学；《囧妈》上线流媒体，谈电影形态、媒介变化和放映机制的关系“等内容，要求我们培养个人的宏观视野和前沿意识，从宏观层面来谈论某一产业现象的发展、特点、趋势和影响或是对某一理论体系或影史运动的理解，因此我们既要对影史理论有着清晰的理解和掌握，也要对当代前沿理论和影视产业热点有着敏锐的风向把控，同时要求我们要有学术化的论文写作意识，论述题小论文的格式要规范整洁，使我们的试卷能够脱颖而出。

PART 8

院校课程安排