成龙，是当今最有名的动作演员之一，曾被美国《纽约时报》杂志评为“全球最伟大的二十位动作演员”第一名，他凭什么能获此殊荣呢？总的来说，最主要是因为他开创了一套属于自己的独特风格，即动作喜剧。那么，什么是动作喜剧呢？从字面意思来看，就是以动作为表现形式的喜剧。成龙就是开创了这么一套动作喜剧的风格，征服了世界各地的星迷，成了世界一流动作巨星。

熟悉成龙电影的伙伴都知道，成龙喜欢在电影中玩一些高难度的玩命特技，像什么爬楼跳楼，这对成龙来说早已是家常便饭了；在电影中，成龙还喜欢加入一些跑酷元素，颇具观赏性，加上成龙是罗圈腿，一跑起来很有个人特色，后来跑酷创始人大卫贝尔甚至也说自己是从成龙电影中得到灵感才发明了所谓的跑酷。除此之外，成龙电影中也经常出现飙车撞车以及枪战的把戏，真实性和刺激性都十足，超有看头。可是，如果光有前面所说的这些元素，成龙电影还不至于成为一流动作片，在成龙电影中，最具看点的当然还是“打”，诙谐幽默的打斗场面才是成龙电影的独特标志。众所周知，成龙最喜欢在打斗中充分发挥地形优势，地形越复杂对他越有利，在复杂地形中总是上演各种华丽的闪转腾挪动作，然后身边的各种道具也都是武器，拿起来就能用，甚至有了“道具之王”和“家具城战神”的称号，还诞生了“和龙叔打架要选择开阔地带”这种梗。独具一格的打斗场面，加上独具一格的玩命动作、特技动作，共同组成了独具一格的成龙电影。

成龙跑酷锦集：

有人说，成龙电影的风格太单一了，几十年都一成不变。其实这是大错特错的，我个人认为，成龙电影的风格并不统一，“动作喜剧”只是一个大类的概括，而上面所说的打斗风格也只是成龙电影最典型的套路而已，不是绝对的。在《A计划》之前，除了《杀手壕》，成龙在荧幕上展现的基本上都是民国功夫小子形象，像罗维时期的那些烂片，打斗还都停留在那种硬桥硬马、一板一眼的阶段，直到《醉拳》之后，成龙才摆脱了这种风格，将功夫片上升到了一个新的高度。而从《A计划》开始，成龙便开启了亡命特技的先河，打斗也更加成熟，而后又进入了时装动作片的行列，成功将动作片带到了顶级的高度。没错，成龙电影已经不是单纯的功夫片了，多重元素融合在一起，说是动作片更贴切一点。

我还是那句话，成龙电影的风格并不是统一的，或者说，如果具体区分一下的话，是不绝对统一的，即使是成龙巅峰时期的作品也是如此。成龙是京剧班出身，功夫并不能说多么纯正，他在电影中和反派单打独斗的场面占比并不多，但不多不等于没有，在成龙电影的单挑战中，和宾尼的两次荧幕对决(《快餐车》和《飞龙猛将》)，和卢惠光的一次荧幕对决(《醉拳2》最后决战)，等等，也都堪称经典。但是说到底，一对一终归不是成龙电影的主流，一对多才是成龙的拿手好戏。没错，就是一打多，成龙对于一打多的设计可以说是一项至高的造诣，将一打多进行了全面的革新，大家或许都知道，成龙之前，大多数一打多的动作场面中都存在着人肉背景，也就是镜头中除了主角和几个杂兵在打，其余人都在后面瞎晃悠，成龙也说这样很不合理，于是就革新了这一情况，简单来说就是不参与打斗的人员就不要出现在镜头里，只要出现在镜头里，就要保证每个人员都处于运动状态，如此一来，一打多也就更加合情合理了，这些成龙在自己的纪录片《成龙的特技》中都有具体说明。还有一点就是，成龙在打斗中经常会削弱自己，挨打吃痛都是常事，其实这样才更加真实，现实中是没有一拳超人的，而且这样也说明成龙电影中的杂兵都是想法的，那就是把主角打残废，而不是傻傻地等着被打。

《成龙的特技》片段：

接下来就先不谈成龙那些亡命特技动作了，单说一说打斗风格的差异。

在洪金宝导演的两部片子《福星高照》、《夏日福星》中，成龙所参与的打斗都是那种拳拳到肉的写实风格，这主要是因为动作设计是由洪家班负责的，自然也是洪家班的风格。而洪金宝导演的《快餐车》虽有洪家班参与动作设计，但最后的成龙VS宾尼单挑战却是由成家班负责的，可能由于不是一打多设计，所以并没有明显的成家班风格，但值得一提的是，1985年《快餐车》提名香港金像奖最佳动作设计奖的时候，提名的却不是洪家班，而是成家班。后面由洪金宝导演的《飞龙猛将》也是由成洪两个班底共同参与动作设计，但这一部打斗风格就有明显的差异了，既有成家班的诙谐幽默风格(比如轮船打斗戏)，也有洪家班的写实风格(比如最后的毒厂决战戏)。

其实，在成家班独立负责动作设计的成龙电影中，打斗风格也并不是统一的，虽然大多都是成龙专属的一打多模式，但对于一打多的美化方式却是不一样的。比如，《警察故事》最后的商场决战戏，对于道具的使用并不多，更多的是通过打碎玻璃来表现冲击感。又比如，在《A计划续集》决战中，成龙所用的拳脚功夫比较少，几乎是一边跑一边打，场地也是一直在换。又比如，在《警察故事续集》夜晚公园打斗戏中，对于道具的使用同样不是很多，反而是对复杂地形的利用到达了炉火纯青的地步。再比如，在《奇迹》茶楼大战中，那就是纯纯的道具战了，身边的每件东西几乎都能用，都是对付敌手的工具，观赏性极佳。

到了90年代，成龙《城市猎人》和《重案组》中的打斗戏也是差异明显，《城市猎人》的打戏偏搞笑，有无厘头风格(甚至有点闹着玩的意思)，而《重案组》的打戏则比较暴力，像最后的打斗戏，那就是纯纯的街头殴斗。而后面的《红番区》、《简单任务》和《一个好人》的打斗戏，也跟《奇迹》一样是道具战，但是到了之后的《我是谁》却又再度换风格了，像最后的天台决斗，已然不是道具战了，就是标准的1V2模式。还有同年的《尖峰时刻》，可能由于是好莱坞片的缘故，打斗直接变得有点小儿科了，就跟放不开似的。到了更后面的电影，随着成龙巅峰不再，打斗场面的精彩性也逐步下降了，像《宝贝计划》，打斗戏更偏杂耍风格了，又比如《邻家特工》，打斗戏也缺少成龙以前所特有的自然与丝滑了。而成龙最后一场最精彩的打斗戏应该就是《十二生肖》中的那一段了，标准的成龙式道具战，精彩性十足。

《十二生肖》道具战解析视频：

综上所述可知，成家班的动作设计也不是一成不变的，会创新，会变化，这应该也是成家班能获得十一次香港金像奖最佳动作设计奖的原因吧。

其实，有时候我觉得在同一部成龙电影中，尽管打斗戏都是由成家班设计的，也略有风格上的迥异。比如，在《警察故事续集》中，我超爱公园打斗那一段打戏，但对于最后的工厂决战却不是多么喜欢，主要是成龙被削弱得太严重了，体力不支，吃瘪太厉害了，最后在和哑巴的对决中也是毫无优势，而这部分打斗戏和前面的公园地形战相比，不仅逊色不少，风格也不太一样。又比如，在《A计划续集》中，我特别不喜欢去擒拿欧心虎的那段动作戏，原因也是成龙被削得太严重了，势单力薄，被打得老惨了，和最后成龙一边跑一边打的决战戏相比，这一段打戏所用的场地根本不多，就一家茶楼客栈而已，论风格，也是各有不同；而在整部《A计划续集》中，我最喜欢的当属中间那段手铐逃亡戏了，是全剧唯一一场比较轻松愉快的动作戏份，还十分搞笑，将“没有默契”展现得淋漓尽致。

此视频中就有那段经典的手铐逃亡戏：

说完了打斗风格，再说说成龙电影的整体风格吧，早期的片子就不说了，就从时装动作片说起。

成龙的《A计划》、《警察故事》，故事背景都没有脱离香港，而《龙兄虎弟》便是成龙海外取景、着手大制作的第一次尝试(前面《杀手壕》和《威龙猛探》虽然也是在外国拍摄的，但非成龙主导，也谈不上大制作)，力图打造一部港版《夺宝奇兵》，但不成想，成龙在南斯拉夫差点丢了性命，第一次大制作尝试就这样遭遇了不顺，所以你也能发现，在之后的《A计划续集》、《警察故事续集》等影片中，几乎没有什么特别玩命的特技动作了，想必也是成龙对那次经历心有余悸吧。其中，《A计划续集》、《警察故事续集》、《奇迹》这三部片子走的还是多线叙事的模式，人物众多，剧情结构复杂，带有文艺色彩，尤其是《奇迹》，甚至一开始是想拍成纯文艺片呢，只是妥协于市场而不得不加了几场动作戏，这些都正好说明了那段时间成龙是有一个文艺梦的，只可惜到最后也没能完全实现，最多是实现了一半。

进入90年代，成龙拍摄了《飞鹰计划》，这又是一部辗转国外的大制作，虽然投资巨大，但论质量还是非常OK的，只可惜成龙却因为这部戏而被没收导演权了(太烧钱了)。后面，由唐季礼接手导演，与成龙共同拍摄了《超级警察》，这部片子也开启了成龙大场面电影的先河，可以看出，这一部拳脚功夫少了，但大场面动作戏却是一场接着一场，观众看得也是热血沸腾。在1993年，成龙连续有两部电影上映，分别是《城市猎人》和《重案组》，这时候成龙在尝试转型，所以也可以看出这两部电影的风格有很大差异，《城市猎人》有王晶融入的无厘头元素，《重案组》则充满了暴力。此后，《红番区》、《简单任务》、《一个好人》等几部片子，也是在追求大场面，跟成龙80年代港片相比，风格已经完全不同了，总的来讲不如80年代的片子细腻、有质感。后面，成龙又去好莱坞拍了许多片子，虽然票房很高，但论质量，绝对比不上成龙的港片，老外的口味跟国人有太大不同了。

千禧年之前，成龙还回港拍了爱情片《玻璃樽》，而千禧年之后，成龙的电影质量已经开始下滑了，有平庸之作《飞龙再生》，也有经典之作《新警察故事》、《神话》、《宝贝计划》，也有稀烂之作《功夫之王》，更有颠覆之作《新宿事件》，这些片子跟成龙以前的片子相比，风格早已千差万别了，这跟他不做导演也有很大的关系，而他最后一次做导演是《十二生肖》，果不其然，《十二生肖》回归了成龙式喜剧风格，却也成了成龙式喜剧的绝唱，自此便开启烂片时代了，至今只有一部《英伦对决》是合格作品......

所以，总的来讲，成龙有一套属于自己的风格，但他的风格不是一成不变的，无论是打斗风格，还是电影整体风格，都是在变化的，以前是往好的方面变化，那叫进步，而如今却一直是往差的方面变化，这叫退步。

有人说成龙风格已经过时了，过时了吗？没有，这都20年代了，连好莱坞都依然在学成龙风格，你能说它过时了？只可惜，成龙已经老了，再也回不到巅峰状态了，我也希望成龙有生之年能再拍一部成龙式动作喜剧大片，然而身体早已不支持了，资本也不给力，辉煌无法再现了。不过，无论怎样，成龙都已然是动作界乃至整个影视界永远无法磨灭的文化符号了，注定是要名留影史的，这就够了！

附上视频，这就是成龙风格的影响力、渗透力：

廉颇已老，辉煌不再：

最后，说一说我个人最喜欢的十几场成龙电影中的动作戏份：

 1、《A计划》自行车车巷戏

 2、《警察故事》商场决战戏

 3、《A计划续集》手铐逃亡戏

 4、《警察故事续集》公园打斗戏

 5、《奇迹》茶楼道具战

 6、《飞鹰计划》风洞戏

 7、《超级警察》吉隆坡高潮戏

 8、《醉拳2》工厂打斗戏

 9、《红番区》家电城道具战

10、《简单任务》水下打斗戏

11、《我是谁》天台打斗戏

12、《宝贝计划》追车夺宝戏

13、《十二生肖》工厂道具战

最后的最后，再说一说我个人心目中成龙电影的前四十名：

 1、《警察故事》

 2、《A计划》

 3、《奇迹》

 4、《飞鹰计划》

 5、《A计划续集》

 6、《警察故事续集》

 7、《超级警察》

 8、《双龙会》

 9、《醉拳2》

10、《红番区》

11、《快餐车》

12、《我是谁》

13、《城市猎人》

14、《十二生肖》

15、《醉拳》

16、《飞龙猛将》

17、《龙兄虎弟》

18、《简单任务》

19、《福星高照》

20、《宝贝计划》

21、《英伦对决》

22、《一个好人》

23、《夏日福星》

24、《新警察故事》

25、《龙的心》

26、《师弟出马》

27、《霹雳火》

28、《神话》

29、《重案组》

30、《新宿事件》

31、《蛇形刁手》

32、《特务迷城》

33、《尖峰时刻2》

34、《上海正午2》

35、《尖峰时刻》

36、《上海正午》

37、《龙少爷》

38、《玻璃樽》

39、《大兵小将》

40、《功夫瑜伽》