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俗话说“文无第一，武无第二”。

习武之人往往认为自己的武艺盖世无双。

但在他面前，就连成龙、甄子丹都要毕恭毕敬的喊一声“大哥”！

他就是中国电影史上第一位武术指导。

《拳皇》游戏中的“镇元斋”就是以他为原型创造。

他既是“醉拳”的创始人，也是功夫巨星成龙的师父。

就连甄子丹、张晋等一众武打明星也是由他一手培养出来的。

而他的人生远不止这些成就。

袁小田享年68岁。

出生的年代正值社会动荡不安。

坐在学堂念书也成了一种奢侈。

年纪轻轻的袁小田便在那个时代下生出了满腔的爱国情怀。

在他看来想要保家卫国就要先令自己强大。

于是他踏上了一条“独特”的习武之路。

市面上流传着一些“江湖秘籍”。

但大部分人都把这些书当成画本子看个有趣罢了。

唯有袁小田逐字逐句地钻研。

没过多久，“八步拳”、“鸳鸯腿”。

那些只在说书先生嘴里才能听到的招式。

竟硬生生被袁小田自己摸索出来了门道。

虽练就了一身好武艺。

但在那个饱腹都成问题的时代。

袁小田常常为了生计问题发愁。

就当他在街上闲逛时。

一个前所未有的念头在脑海中闪过。

他并没有真正可以施展武术的机会。

但当他看到戏台上的武生时灵机一动。

他可以用自己的本领让那些武生们的动作更加精准漂亮。

尽管那时还没有“动作指导”这一职业。

可袁小田还是带着自己的想法走遍戏院。

直到属于他的伯乐出现。

粤剧名伶薛觉先先生十分欣赏他的想法。

便邀请他和自己一同前往香港担任粤剧的动作指导。

袁小田也不负所托。

将自己正统的“北派武功”融入了粤剧之中。

很快，他的名气便传遍香港的大街小巷。

但当越来越多的戏团请他前往指导时。

袁小田却一一回绝了。

虽然他在香港只用了两年时间就打响了自己的名气。

可他同样也看到了自己在戏曲这一行的上限。

不愿意止步当下的他很想再找一片任他发展的新市场。

终于他将目光停在了当时尚未成型但正在快速发展的电影市场。

于是他拜别了薛觉先，也拜别了自己的一番成就。

毅然决然的闯入了电影市场。

但显然，电影市场并没有他想象中那么好混。

他戏曲界的名声在电影界根本无人知晓。

甚至连“动作指导”这个身份都没有流传过来。

这让他原本打算借之前经验找工作的计划彻底泡汤。

而在电影圈中也没有第二个“薛觉先”愿意给他机会。

四下无路的袁小田只好从替身演员做起。

幸运的是，他担任的是中国电影史上第一位武打女星邬丽珠的替身。

当观众得知影片中极具观赏性的武术动作来源于一名叫袁小田的替身时。

袁小田再次用自己的实力征服了所有人。

“武术指导”这一概念也正式得到业界人士的认可。

越来越多的剧组花高价请他担任武术指导。

而他也总能给剧组交出一份满意的答卷。

之后为了将自己的人生变得更加有意义。

他选择隐退并创立了“袁家班”。

为电影界培养了一大批有潜力的武打明星。

直到7年后，久违露面的他又给了电影界一个惊喜。

出于“好玩”的心理他参演了成龙的《醉拳》和《蛇形刁手》。

其中“苏乞儿”一角大受好评。

后来在《盲拳鬼手》里他满头银发却不减当年的英姿再次引得观众叫好。

但他留给这个世界的远不止这些作品。

还有他一个比一个厉害的儿子们。

他的五个儿子全都继承了他的衣钵。

成了各有名气的武术指导。

其中大儿子袁和平简直是应了那句“虎父无犬子”。

《功夫》、《一代宗师》、《黑客帝国》等都是出自袁和平之手。

袁小田是“中国电影史上第一位武术指导”。

袁和平更是被人奉为“世界华人第一武指”。

只不过随着徐克的登台。

袁小田创造的“一招一式”打法也开始退出历史舞台。

早期的香港武打片里许多武打镜头都是一板一眼的。

只因首次得到重用的袁和平为了保证质量把自己隐退七年的父亲请出山。

于是在《蛇形刁手》里，一板一眼的招式加上诙谐的肢体设计。

引发了众多电影公司的效仿。

甚至洪家班、成家班也都是在那个时期被养红的。

而在今天看来有些过于滑稽而不真实的动作在当时却是创造性的突破。

直到徐克终结了这一切。

徐克的登台让传统武侠片进入没落。

只因徐克并不喜欢过分强调打斗的场面。

他更喜欢将打斗场景和服装、布景等一切事务进行融合。

再通过剪辑营造出特别的视觉刺激。

《黄飞鸿》三部曲便是许徐克的标志性作品。

从多角度结构打斗场面给观众畅快的观影体验。

结语：

虽然长江后浪推前浪。

但这个“前浪”永远是电影史上中不可抹灭的重要痕迹。

袁小田的创新和传承为中国武侠电影市场打下了坚实的基础。

也给了后人不断进步的空间。

只有这样的人才越来越多，我国的武打电影市场才会越来越好。

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