绝句是四句，第一句起，第二句承，第三句转，第四句合，比较明显。    律诗是八句（四联），一般来说，可以分为：    一、二句，首联——“起”，    三、四句，颔联——“承”，    五、六句，颈联——“转”，    七、八句，尾联——“合”。    [例]《旅夜书怀》 杜甫

    细草微风岸，危樯独夜舟。    星垂平野阔，月涌大江流。    名岂文章著，官应老病休。    飘飘何所似？天地一沙鸥。

    “细草微风岸，危樯独夜舟”。首联是起，以介绍景物、地点、时间来开头。景物——“细草”；“微风”、地点——船上；时间——夜晚。这个跟写抒情散文的开头有一些相似。

    但是，不是每一首诗都是这样开头的，只是写以景抒情的诗，一般是这样开头的。比如说前面讲过的一首七绝《学诗悟道》，就不是以写景开头。直接写事由，写诗开头有多种方法，以后再讲。

    再就是你所写的景要与抒发的感情色彩相符合，杜甫诗的前两句描写“旅夜”的情景。第一、二句写近景：微风吹拂着江岸上的细草，竖着高高桅杆的小船在月夜孤独地停泊着。当时杜甫离成都是迫于无奈。765年的正月，他辞去节度使参谋职务，四月，在成都赖以存身的好友严武死去。处此凄孤无依之境，便决意离蜀东下。因此，这里不是空泛地写景，而是寓情于景，通过写景展示他的境况和情怀：像江岸细草一样渺小，像江中孤舟一般寂寞。

    “星垂平野阔，月涌大江流”。颔联是承，就是承接首联写意，人在舟中，先看天幕，后看大江。所谓承，就是承接首联的写意，进一步深入、细致，不能再停留在首联的写景上了，不然，就显得不利索，反复无常了，必须具体描述，给人有一种在意思上递进的感觉。    同时两句的意思不得合掌，一句写动，另外一句就写静，一句写远处，另外一句就写近处。大家过细看：“星垂平野阔”，这一句就是写的静和远处；“月涌大江流”，这一句就是写的动和近处。一静一动，一远一近，是避免合掌的。这个是破解合掌的方法之一，我以后再讲。    第三、四句写远景：明星低垂，平野广阔；月随波涌，大江东流。这两句写景雄浑阔大，历来为人所称道。诗人写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月，正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无靠的凄怆心情。这种以乐景写哀情的手法，在古典作品中是经常使用的。    “名岂文章著，官应老病休”。颈联是转，颈联转到主题，抒发感慨：那些达官贵人哪里是文章好升上去的；我这个小官，又老又病，人家叫我退休呢！    所以说，颈联必须切入主题思想，如果还按照颔联的方法写下去，就显得延伸、散漫，主题难以突出，甚至突出不了主题思想。这样，很可能就要成为一首废诗。一首诗没有主题，就好比一个精神恍惚人在做一件很无谓的事情，别人始终看不出来他做这件事情的目的是什么？

    诗的后半是“抒怀”。第五、六句说：“有点名声，哪里是因为我的文章好呢？做官，倒应该因为年老多病而退休。”这是反话，立意至为含蓄。诗人素有远大的政治抱负，但长期被压抑而不能施展，自己会“文章”（诗歌），可那时候，人不会因为文章好而著名。当个小官，却又不得不退休。杜甫此时确实是既老且病，但他的休官，却主要不是因为老和病，而是由于被排挤。这里表现出诗人心中的不平，同时揭示出政治上失意是他飘泊、孤寂的根本原因。    颈联是作者抒发感情的重点地方，是大海航行的目的地，同时也是写七律最难写的地方。大家写七律时，对于转句不可有丝毫的马虎。

“飘飘何所似，天地一沙鸥”。尾联就是合，要写好合句，必须承接转句的心情，抒发身世之感：我到处飘泊，居无定所，只是天地间的一只沙鸥啊！    合句就好比散文的结束语，或抒发感情，；或呼吁召唤；或引人深思；等等，结尾的方式很有多，以后再讲。    但是，它与散文的结束语有一点不同，诗的合句必须在转句的基础上写，进一步地突出主题，抒发自己的感情，阐明自己的观点，既要点题，又要让人回味，有的诗是召唤式的结尾，要让人有共鸣，有的则是以比喻句子结尾，发人深思。杜甫诗的最后两句是说：“飘然一身像个什么呢？不过像广阔的天地间的一只沙鸥罢了。”诗人即景自况以抒悲怀。水天空阔，沙鸥飘零；人似沙鸥，转徙江湖。这一联借景抒情，一字一泪，感人至深。