2023-02-07 22:02:10    作者 ： 众妙之门

唐诗·作家论·朱庆余

得张水部诗旨，气平意绝，社中哲匠也。有名当时。(辛文房 《唐才子传》 卷六)

朱生文有精思，词有调发，意匠所遣，纵横得意。亲承张水部意旨，遂擅名场，不能更扬其志，上窥大雅，岂非抱玉握珠而更有彬彬之叹者耶! (徐献忠 《唐诗品》)

朱庆余学诗于张籍，具体而微。“旅雁捉孤岛，长天下四维”，猛句亦水部所少。(胡震亨 《唐音癸签》卷七)

朱庆余不能为古诗，即近体亦惟工于绝句。如《闺意》“妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无?“《宫词》：“含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言”，真妙于比拟。《宫词》深妙，更在《闺意》之上。又《公子行》虽无比兴，亦酷肖游冶儿之态“闲从结客冶游时，忘却红楼薄暮期。醉上黄金堤上去，马鞭梢断绿扬丝。”末句正与次句相应，写匆匆急归之景，何止颊上三毛! (贺裳 《载酒园诗话》 又编)

朱庆余《宿姚少府宅》诗，起结大妙，惜中二联不浃洽。《湖中》之“风波不起处，星月尽随身”，平常而妙。(吴乔 《围炉诗话》 卷二)

庆余无古体，律格专学水部，表里浑化，他人鲜能及者。断推上入室。(李怀民《中晚唐诗主客图》)

庆余学杜，寝追大历，晚唐诗人中殊不多见。间有累句，是其所学过当之敝。(丁仪《诗学渊源》卷八)

庆余诗思清意深，步趋王、孟。(玄修《唐诗概说》)

朱庆余，字可久，朱庆余(生卒年不详) ，越州(今浙江绍兴)人，唐代诗人。宝历二年(826)进士及第，官秘书省校书郎，诗学张籍，近体尤工，清丽浅切，而巧思动人。有《朱庆余诗集》。下面是我整理的朱庆余是哪个朝代朝代，希望对你有所帮助！

朱庆余（生卒年未详），字可久，越州（今浙江绍兴）人。工诗，入长安应试，以诗谒水部郎中张籍，得其赏识，选庆余诗26首，置于怀袖，向人推荐。当时籍声望很重，人们抄录讽咏。庆余犹恐不足为时所重，作《近试上张水部》诗云：“洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无?”籍知其意，和之云：“越女新妆出镜新，自知明艳更沉吟。齐纨未足时人贵，一曲菱歌抵万金。”由此更是知名，登唐敬宗宝历二年(826)进士及第，官授秘书省校书郎。

朱庆余诗学张籍，近体尤工，诗意清新，描写细致。内容则多写个人日常生活。宋刘克庄《后村诗话后集》云：“张洎序项斯诗云：‘元和中，张水部为律格，清丽浅切，而巧思动人，字意清远，惟朱庆余一人亲受其旨，沿流而下，则有任蕃、陈标、章孝标、司空图等，咸及门焉’。”《新唐书·艺文志》著录《朱庆余诗集》1卷。《全唐诗》收其诗177首，辑为2卷。

《宫词》

朱庆余

寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。

含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言。

韵译

百花盛开，宫院却寂寂地紧闭大门；俏丽宫女，相依相并伫立廊下赏春。满怀幽情，都想谈谈宫中忧愁的事，鹦鹉面前，谁也不敢吐露自己苦闷。

评析

在一般宫怨诗，特别是以绝句体裁写的宫怨诗里，大多只让一位女主角在极端孤独之中出扬。在这首诗里，我们却看见两位女主角同时出场，相依相并，立在轩前。而就在这样一幅动人的双美图中，诗人以别出心裁的构思，巧妙而曲折地托出了怨情，点出了题旨。

诗从写景入手。它的首句“寂寂花时闭院门”，既是以景衬情，又是景中见情。就以景衬情而言，它是以春花盛开之景从反面来衬托这首诗所要表达的美人幽怨之情，从而收到王夫之在《诗绎》中所说的“以乐景写哀”、“倍增其哀”的艺术效果。就景中见情而言，它虽然写的是“花时”，却在重门深闭的环境之中，给人以“寂寂”之感，从而在本句中已经把哀情注入了乐景，对景中人的处境和心情已经作了暗示。这样，在第二句中把两位主角引进场时，就只要展示一幅“美人相并立琼轩”的画面，而不必再费笔墨去写她们被关闭在深宫中的凄凉处境和寂寞愁苦的心情了。

看了上半首诗，也许读者会猜测：诗人之所以使双美并立，大概是要让她们互吐衷曲，从她们口中诉出怨情吧。可是，接着看下去，诗人却并没有让这两位女主角开口。读者从“含情欲说宫中事”这第三句诗中看到的'，只是一个含情不吐、欲说还休的场面。而且，所含之情是什么情，欲说之事是什么事，也没有去点破它。读者也许还会猜测：既然“含情”，既然“欲言”，大概最后总要让她们尽情一吐、畅所欲言吧。可是，读到终篇，看了“鹦鹉前头不敢言”一句，这才知道：原来这幅双美图始终是一幅无声的画，而这两位画中人之始而欲言，终于无言，既不是因为感情微妙到难以言传，也不是因为事情隐秘到羞于出口，只是有所畏忌而“不敢言”。那么，其所含之情自是怨情，欲言之事决非乐事，就不言而喻了。

诗人留给读者自己去想象的还不止以上这些。这首诗还有一个言外不尽之意。它最后说，两位美人之“不敢言”是因为在“鹦鹉前头”。而谁都知道，鹦鹉虽会学舌，并不会告密，其实没有什么可怕。这显然是一个托辞。从这一托辞，读者自会看到：在这幅以“花时”、“琼轩”、“美人”、“鹦鹉”组成的风光旖旎的画图背后，却是一个罗网密布的恐怖世界，生活在其中的宫人不但被夺去了青春和幸福，就是连说话的自由也没有的。这首别开生面的宫怨诗，表达的正是这样一个重大主题，揭露的正是这样一幕人间悲剧。

谢邀：

开篇明义，《闺意献张水部》一诗，还有《近试上张籍水部》与《近试上张水部》两个诗题，这首诗是唐代诗人朱庆馀写给张籍的。因为张籍当时担任水部员外郎一职，所以在诗题中才有了这样“张水部”这样的称呼。

朱庆馀此诗的投赠对象是张籍，张籍是韩愈的门生，当时以擅长诗文享誉诗坛，那首脍炙人口的《秋思》就是他的代表作。

张籍对青年学子关爱有加，乐于提拔后进，朱庆馀在长安求学期间，就曾经给张籍投过自荐性质的行卷诗文，并且得到了他的赏识。所以朱庆馀以姓氏加官职这样的方式称呼张籍，是一种敬称。如同后人称呼杜甫为“杜工部”是一个道理。

朱庆馀的这首行卷诗《闺意献张水部》很有特点，诗意含蓄蕴藉、委婉动人，得到了张籍的认可和赏识。为什么说是一首很有特点的诗呢？

因为朱庆馀是以闺情诗的风格写出来的，诗中将自己比作新娘子，情态语言楚楚动人，诗作内容完整，言辞优美，充满诗情画意，简直就像一首上乘的闺情诗，原诗如下：

洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿：画眉深浅入时无？

其实，朱庆馀的这首诗是一首行卷诗，那什么是行卷诗呢，这还得从唐代的科举制度和人才选拔机制说起。原来在唐代，仕途与文坛上有影响力的人以及与主试官关系特别密切者，都可以为朝廷推荐人才，并且可以参与决定科考名单的名次。

对于当时寒窗苦读的学子来说，金榜题名、蟾宫折桂也就意味着拿到了仕途的入场券，成功入仕也就有了不一样的人生和际遇。所以应试举人为增加及第的可能和争取一个靠前的排名，多将自己平日诗文加以编辑，写成卷轴，在考试前送呈给在仕途与文坛上有影响力的人，以求推荐。其实这就是一种自荐的形式。此后形成风尚，就将这种拜谒的诗文称为“行卷”。

同样的道理，选择一门好的婚姻，对女孩子来说则意味着幸福与快乐。所以，不管是苦读的学子，还是待字闺中的女子，科举及第和美满姻缘在某种程度上有着相似性，因为这对他们来说都是人生大事。

如前文所说，唐代应进士科举的士子有向名人行卷的风气，希望得到赏识，并通过名人的引荐，从而得到主持考试的礼部官员的青睐。

然而朱庆馀诗作的言外之意，在于倾诉自己作为一名应试举子，在面临关乎自己仕途顺利与否的一场考试时所特有的不安和期待的心理反应。

从朱庆馀的这首诗的另外两个题《近试上张水部》与《近试上张籍水部》，读者可以得到一些补充信息，也可以帮助读者更进一层的理解这首诗歌的创作意图。

知人论世，知人论诗，诗人的比拟来源于现实的社会生活，这是很有时代特征与典型性的一首诗。单是看这首诗的技艺手法，也是令人感到惊叹的，而诗作中流露出的殷切期待与蕴藉的感情就格外动人了。

可是正式的考试快要来临时，朱庆馀心中还是没有十足的把握，他还是担心自己的作品得不到主试官的赏识，亦或担心自己的作品不一定符合主考的要求。

因此他以新娘子自比，以新郎比张籍，以公婆比主考，写下了这首以“闺意”二字为抒情线索的诗歌，以便征求张籍的意见。

其实朱庆馀的担心是可以理解的，这种担心也是人之常情，尤其对于一位抱着极大希望参加科举考试的学子来说，落选无疑是他不希望看到的结局。

所以，寄寓在诗中的情感就非常真切了。开篇句“洞房昨夜停红烛”，是以新娘子回忆的口吻说出来的，他回忆起昨晚洞房花烛夜的情景：洞房布置得温馨而浪漫，有着浓重而热烈的仪式感，红红的蜡烛通夜不灭。

这对新婚燕尔的新郎新娘来说，是一个难忘的旖旎的夜晚。新娘和新郎沉浸在新婚的欢愉中，两人有说不尽的情话，这个夜晚是他们美好而又甜蜜的新婚生活的开始。

早晨起来，他们还有一个有关新婚的礼仪需要参加。原来按照唐代的风俗，在第二天清早，新娘子要早早去拜见公婆，给她们奉茶递水，道一声问候。亲切的问候声既可以拉近一家人的距离，也可以消融新娘子的局促，从而与家人建立起良好的关系。

而这首诗所描绘的重点就是这句“待晓堂前拜舅姑”，这是新娘子早晨拜见公婆前的心理状态。由于拜见问候是一件大事，所以她大清早就起了床，在红烛光照中妆扮，等待天亮，好去拜见问候公婆，堂前行礼。

这时，她心里还是有些许的紧张，自己的打扮是否得体？会不会在初见公婆的时候显得局促，会不会因为有失礼仪而尴尬？能不能讨公婆的欢心呢？一连串的问号在她的脑海中回旋。

因此，下面两句便是对这种心情而产生的言行的描写。在用心梳好妆，画好眉之后，新娘子还是觉得没有把握，只好问一问身边丈夫的意见了。

这一形象像极了即将参加科举考试的朱庆余的形象，朱庆馀即将面对主考官的心理状态，他同样也是觉得自己没有把握，才写信征求张籍的意见。

由于是新娘子，当然带点羞涩，而且这种想法也不好大声说出，让旁人听到，于是这低声一问，便成为极其合情合理的了。

诗中对新娘子神情、心理、动作、语言的描写不可谓不精细，对人物形象刻画得不可谓不细致，饱满的人物形象跃然纸上。

张籍收到朱庆余的诗，一读之后大为赞赏。作为回赠，张籍也写了一首诗，他对朱庆馀的期许做了明确的答复。

在后来的科举考试中，证明朱庆馀的担心是多余的，因为他的应试诗文得到了主考官们一致的认可，这其中当然也有张籍的推荐发挥的作用，但更重要的是朱庆馀自身的学识和才华。试想一下，朱庆馀如果没有真才实学，张籍是决然不会推荐的，即使推荐了，也不会通过主考官层层的严格考核。

朱庆馀的这首诗选材新颖，视角独特，以“闺意”二字为诗歌的抒情线索，以“入时无”三字为全诗的核心主题，将自己能否踏上仕途与新妇紧张不安的心绪进行了鲜明的对比，诗意不言自明，令人拍案称奇。

话说回来，以夫妻或男女爱情关系来比拟君臣以及朋友、师生等其他人际关系，乃是中国古典诗歌中从《楚辞》就开始出现并在其后得到发展的一种传统表现手法。朱庆馀的这首诗也是用这种手法写的，可以说这是这首诗最大的亮点和特点，也是这首诗为人们所称道的原因。

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