换句话说，主人公必须有强大的意志力和永不妥协的精神。而根据《故事》和《作家之旅》等多本编剧书中的说法，主人公是分为主动型的和被动型的。如果主人公是被动型的，没有那种强烈的欲望以及强大的意志力，那么在强大的敌人面前就很容易屈服，这样也就形不成冲突了；或者因为主人公后期的意志力的不足，就会导致冲突升级后，不那么容易和敌人产生更大的冲突，并持续对抗下去。

3）再次，作者认为冲突双方必须势均力敌。

只有两方实力都差不多，冲突才能升级，才能持续下去，并最终发展成危机和高潮。试想，如果双方实力差距悬殊，必然会造成强大的一方对另一方吊打和单向的屠杀，那么所谓的冲突也就无从谈起。就好像一个成年人打一个未成年的孩子，虽然这个孩子意志力强大，也愿意反击，但是因为实力不够，结果也只能被这个成年人吊打。而在各类竞技比赛中，我们最希望看到的则是强强对话，彼此进行对攻大战，这样的比赛才足够精彩。如果只是一边倒的单向屠杀，这样的比赛就显得乏味了。

所以冲突的双方，实力一定要均衡，一定要势均力敌。如果某一方实力不足怎么办？请接下来看第四点。

4）最后，作者认为应该给予主人公成长的时间和空间。

在故事中，通常主人公作为对抗的一方，初期的实力很有可能是不足的。换句话说，并不是天然的和对手的实力处于势均力敌的状态。这种情况在很多电影以及游戏中都有表现。例如在很多RPG游戏中，人物的等级都是从1级开始的，然后随着冒险旅程和剧情发展，人物的等级才逐渐的提高，实力才逐步的增强。所以作者认为，【每一股势力又是多种状况经年累月才形成的】。

那么为什么主人公初期的实力会普遍设定的非常弱呢？

首先，在强大的对手面前，因为主人公和对手的实力差距悬殊，这种状况可以在初期产生强大的悬念，因为大家都很期待自己移情的主人公们，是如何最终战胜不可战胜的对手的。弱小的一方战胜强大的一方，大家都会有好奇心，此外会更富有传奇色彩。而当战胜强大的对手之后，也会更加有成就感和满足感。相反，如果初期主人公实力就很强，几乎无敌，那么玩家就不会担心他的安危，也就没有了悬念。

其次，可以让观众或者玩家体会到角色逐渐强大的过程，以此获得成就感和满足感。例如原先主人公打不过的敌人，经过一段时间的实力的增强和特训后，主人公最终打败了敌人。一方面有一种复仇的快感和成就感在内，另一方面满足了观众和玩家对于主人公的成长需求。而在英雄之旅等理论中，英雄总是会在冒险途中遇到导师，通过导师，角色的实力可以通过特训和学习，以及导师的教导获得提高，这也从侧面证明英雄实力提高的必然性。

再次，玩家和观众会伴随着主人公的成长，而更加移情于主人公。试想，一个自己看着成长的主人公，一个自己精心培养的角色，玩家也好，观众也罢，是付出了感情在里面的。对于游戏，这一点更甚，玩家付出大量的时间和精力培养的角色，不仅仅有感情，甚至会代入其中，认为自己是其中的一部分，是自己在游戏中的化身。这就导致玩家和观众会希望角色赢得胜利，就好像自己胜利了一般。而当电影或者游戏中的主人公处于悲伤状态，遭遇到挫折，我们也会伤心和难过；当他们做出一件令人敬佩的事情，我们也会感到欣喜和赞同。而这种成长过程越持久，所带来的玩家和主人公之间的情感连接就越稳固和深厚。而如果主人公实力很强，玩家就不会关心他的安危，也就缺少了移情和关注的必要条件，因为人类天生对弱小者就有一种保护心理，以及一种怜悯之心。而这种保护和怜悯的心理，又会激发人类自身的移情心理。

再有，提供了主人公成长的空间，让主人公始终可以处于发展和成长的状态，从而避免了主人公处于静止状态。而主人公一旦处于静止状态，就无法让故事发展，冲突的形式也可能会变成静态冲突（具体下面会谈到何为静态冲突）。

最后，主人公的性格甚至意志力也会因为冒险的原因而获得改善，也就是可以间接的形成主人公角色弧的转变。例如初期，主人公的对抗意志力不足，导致冲突无法持续下去。而通过冒险和经年累月的学习和提高，主人公的缺陷会获得改善，从而获得了强大的意志力。而这股意志力，又会促使主人公获得对抗强大敌人的勇气和力量，并且会促使冲突升级和持续下去。

换句话说，主人公在初期没有和对手势均力敌的实力是完全可以的，一方面制造了悬念，另一方面给了主人公角色弧和实力提高的空间。但是在最终的危机和高潮部分，主人公必须具有这个实力，不然就无法在最终战中形成势均力敌的对抗，也就无法创造出巨大的戏剧张力。而如果在结尾处没有相应强大的戏剧张力做支撑，就无法形成最终爆发的高潮。

三、戏剧冲突的四种类型

作者将戏剧冲突分为了四种类型：即静态、跳跃、升级、预示。作者认为，静态和跳跃冲突对故事是有害处的，是应该极力避免的两种冲突类型。而升级和预示冲突则是真正有效的冲突类型。

此外，作者认为，一旦冲突滞后，或者冲突过快升级，亦或发生冲突跳跃，那么需要查看故事的前提设置，并且再查看人物的编排和人物三维度的设置是否出现了问题。下面将详细说明4种冲突类型，以及关于冲突的其他细节。

（一）冲突类型一：升级冲突

作者认为，冲突的升级是冲突展示和冲突与冲突之间过渡的结果。例如在冲突1和冲突2之间，会有无数个过渡产生。而过渡的过程就好像上一节说的那样，是由无数的微小的，甚至是不容易被人察觉的运动所组成的。例如冲突1是辱骂某个人，冲突2是殴打某个人，冲突3是谋杀某个人，在冲突和冲突之间，则需要有无数个过渡产生。

例如矛盾的双方因为某件事情发生斗嘴，斗嘴的过程组成了麦基的《故事》中所说的多个节拍；随着节拍的进行，双方的情绪越加高涨和愤怒，并且在碰撞和过渡中，双方爆发第一个冲突：相互辱骂。之后过渡继续，双方相互对骂，对骂的过程组成了多个节拍；随着碰撞和过渡以及节拍的持续，双方发生第二个冲突：相互殴打。以此类推，直到最后的冲突爆发。

（二）冲突类型二：跳跃冲突

跳跃冲突其实很好理解，上面我已经解释了冲突的过渡和升级。跳跃冲突本质上就是没有过渡和升级的冲突形式。例如两方发生了冲突，按照冲突的过渡和升级的理论，冲突的强度应该是逐渐增强和升级的。但是如果是跳跃冲突，就会从一个极端直接跳跃到另一个极端。

例如两个朋友发生了矛盾，按照正常逻辑肯定是：友谊-失望（冲突点1）-反感-厌烦-恼火-愤怒-诋毁-憎恨-谋杀（冲突点2）的步骤的。而跳跃冲突，则是直接从友谊跳跃到谋杀。

换句话说，这种冲突形式是对故事有害的。按照书中的说法，应该尽量避免这种冲突形式的设计。

（三）冲突类型三：静态冲突

静态冲突也好理解。说白了无非因为以下几点原因：

1）主人公缺乏执行的力量：还记得上面提到的冲突的4个基本条件吗？其中的一条对应的就是势均力敌的实力。缺少这点，冲突就不会升级和持续下去，冲突形式也就会变成静态冲突。

2）人物缺乏意志力：也就是书中所说的[人物是个懦夫]。而主人公具有强大的意志力，同样是冲突的4大基本条件之一。

当然还有其他原因，例如没有给予主人公成长、没有反击等等。正如书中所说【人物没有可见的发展，冲突就会是静态的】。一旦冲突形式成为静态冲突，冲突就无法升级；冲突无法升级就无法形成最终的戏剧高潮。而冲突一旦始终维持在一个水平，久而久之观众就会审美疲劳，故事无疑会变得无聊。

此外，作者还认为，静态冲突是因为角色处于静态的【直接的后果】。因为角色没有发展，处于静止状态，自然就会产生静态冲突。例如一个贫穷的人，他肯定渴望财富，那么就会有欲望，就会渴望财富的增长。在此赚取财富的过程中，必然会有和他人的矛盾和冲突。而因为欲望没有满足，冲突自然会逐步升级。相反，一个很富有的人，对他来说更多的钱已经是数字游戏了，那么再让他为了一些钱和他人起冲突和矛盾就很难，因为他已经有了充足的财富，这种状况下，角色就没有了发展和成长的空间，冲突就会变成静态冲突。

（四）冲突类型四：预示冲突

按照书中的说法，预示冲突的根本目的，是给观众一个许诺，通过预示冲突发出危险的征兆，让观众知道危险就要来临了，从而让他们随时做好准备。因为冲突即将到来，下面即将进入故事的精彩时间。

此外，预示冲突还是故事冲突的发起点，也可以理解为冲突爆发前的导火索。例如电影中，飞机在空中飞行，突然电闪雷鸣；游艇在海中航行，骤然下起了暴风雨；大军即将开拔，大旗居然被一阵狂风吹断……。再比如说游戏中，例如村庄有人得疾病了、或者赖以求生的净水设施损坏了等等，均属于预示冲突的一部分。而通过预示冲突，给了故事一个发起点。例如正因为村庄有人得病了，主人公才会有外出冒险寻找药物的欲望和需求。

另外，根据书中的说法，预示冲突就是戏剧术语中所谓的【 张力】。为什么会是张力呢？我思索了下，觉得作者说的没错。首先，通过预示冲突，给了观众以期待。而预示冲突之后，接下来就会进入冲突不断升级的阶段，此时观众会积累大量的压力，并且会处于持续紧张状态，而这种压力和紧张状态其实就可以理解为【张力】。而故事中的冲突、矛盾、悬念等等会制造大量张力，这种张力会持续让观众处于一种冲突尚未完成的紧张状态。而随着结局和高潮的到来，则可以让积累的这股张力的获得彻底的释放，并且缓和观众的紧张心理，从而让他们获得心理上的满足感和爽快感。

此外，作者认为，【没有张力是因为没有得失攸关的东西】。此段其实也很好理解。如果没有性命攸关的目标，那么观众自然就不会关心主人公的安危，也就自然不会在冲突中背负压力，在冲突中自然也不会处于紧张状态。因为目标根本就无关紧要，主人公完全可以随时放弃，完全没有为之奋战的理由，这样故事自然而然就无法形成张力。

可以这么说，如果要让观众或者玩家关心某件事或者主人公，就需要通过某种能引起他们兴趣和关注度的方式，将危险和冲突加诸于主人公之上。当玩家关心主人公的安危时，自然会引起他们的紧张感，并带给他们压力。就好像你很关心你的家人和孩子，如果他们外出有了危险，你一定会非常紧张和关心，而这种紧张和关心的状态，就是戏剧张力的本质。为什么亲人到外地后要保平安，就是这个道理。当然，危机和性命攸关的状态不一定是肉体安全上的，也可以是情绪上的（如主人公因为某事处于悲伤状态）、社交关系上的（如主人公失去最要好的朋友，或者类似现实中家长催婚等情节），或者经济层面的（如穷困潦倒）等方面。

最后，个人认为，冲突的预示可以和禁忌设定相结合。因为各类禁忌本身也是一种冲突的预示。而禁忌本身是通过好奇心吸引玩家和观众的，当玩家和观众打破禁忌后，他们也期待和想要知道禁忌打破后的后果，而这种期待本身就可以带来持续的张力。具体如何运用禁果效应设定剧情中的各类禁忌，可以参考《浅谈禁果效应在关卡和剧情设计中的应用》一文。

四、冲突的过渡

作者认为，人与人之间发生冲突，冲突和冲突之间应该是逐渐过渡的。按照书中的说法，就像A和B原本是朋友，但是因为某事发生冲突，并且A最终和B反目成仇，那么他在和B反目成仇之前，肯定不是从冲突刚刚开始就想要和他反目的，甚至计划要杀死他的，而是经历了友谊-失望（冲突点1）-反感-厌烦-恼火-愤怒-诋毁-憎恨-谋杀（冲突点2）的步骤的，也就是说一个冲突到另一个冲突之间，是经历了【反感-厌烦-恼火-愤怒-诋毁-憎恨】逐步发展以及过渡的。

实际上这一点也符合发展心理学的理论。发展心理学理论认为，事物都是逐步变化和发展的。一个人的生命，其发展过程是从出生-童年-少年-青年-壮年-中年-老年-死亡，而不是直接就从出生跳跃到死亡。这一点和拉约什·埃格里认为的冲突的升级和过渡是相符的。

此外，作者建议，一定要将冲突和冲突之间过渡的细节呈现出来，并且他认为【对真正的戏剧而言，这正是命脉】所在。

作者认为，【对人类行为的透彻了解对写作是十分必要的】。一个人的行为不可能从一开始就走向极端，更不可能从一个极端迅速跳跃到另一个相反的极端。作者认为，往往在写作和设计冲突情节时，作家最常犯的一个错误就是缺乏冲突和冲突之间的过渡。例如上一秒钟双方还谈笑风生，下一秒双方就剑拔弩张了。而要让人物做出重大的决定，迈出关键的一步，让下一个冲突发生，只有令这个人更痛苦，或者有更大的压力，才会让他采取相应的行动。

此外，作者还认为，要创造一个好的过渡，必须创造一个具备三的人物维度的可信的人物。而冲突的升级同样是好的人物编排和形式清晰的故事前提的共同的结果。

五、冲突可以揭示人物

本书的另一个观点认为，人物是通过冲突揭示的。这和麦基的《故事》对如何塑造和揭示一个人的本性的理论基本相同。

这是《故事》中对如何塑造和揭示一个人的本性的说明，我深以为然。

例如，一个口口声声说自己诚实，守诺言的人。在平时生活中，可能在一些小事上，他确实能做到这一点。例如他今天借了你100块，第二天就还给你了。因为没有压力，很轻松就可以达到这个目标啊，根本不值得为了100块破坏自己的名声。

相反，如果他做生意失败了，欠了你5万块。一般人可能就会想办法把欠债赖掉，最终成为老赖。因为这个窟窿太大了，犯不上为了名声，填补这么大窟窿，划不来。而如果这时候他想尽办法，哪怕卖房卖地，砸锅卖铁也把欠债还上了，说明这个人确实是一个诚实和守诺言的人，他把名节看得比利益更重，那么这种人就是值得交往的人。

同样的，连100块都不想还你的人，说明这种人根本就不值得交往。连这种小小的压力和考验都经受不住的人，能指望在你借他5万块这种更大的考验和压力下，他会还你钱？不可能的。

再比如，一个人说喜欢你，爱你。那么好，如果有一天你说你有暗疾；或者你原本很有钱，突然告诉他你没钱了……。如果他/她仍然愿意接纳你，那么他/她才是真心喜欢你的人，而不仅仅是因为物质条件或者你的颜值。

所以，生活中压力越大，情况越极端，越能体现一个人的本质和本性。这种压力和极端情况就相当于是一种考验。相当于你说你成绩好，那么拿什么证明？考试成绩啊！同样的，生活中看一个人本质也是一样的道理，这种考验就相当于生活中的考试，是能测出一个人的本质的。

参考资料：

1、《编剧的艺术》 [美]拉约什·埃格里/著；高远/译

2、《故事-材质、结构、风格和银幕剧作的原理》 [美]罗伯特·麦基/著；周铁东/译

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