并不是如很多业余书写者所说：练字嘛，选一本字帖开练就行了，关键在于练！要经常练，不管怎么样，你就先写，一定要多练！不管是谁的字帖，你就先练起来！。。。。真的是这样吗？林工会同意这种说法吗？显然不会，

因为业余书写者的这种盲目指导意识是很浪费初学者时间的。 很简单的道理：学炒菜，你就先炒！！管它什么理论什么菜谱什么常识，先搞几十餐黑暗料理出来再说！。。。。锅子烧掉没关系，厨房起火也没事，切到手指流血也没事，包一包继续！你就先炒！。。。

炒你妹啊！ 有这样野蛮且盲目的学习道理么？显然就是在盲目指导引人入坑，有学习逻辑的人，一定要先学会类比思维，再来指导别人，否则就是生搬硬造瞎胡闹！

力求从毛笔字帖中去大量研习领悟并且把软笔笔法套用到硬笔体系中，笔法表现中可见很明显的软笔笔法特征如提按，顿收等。代表人物：李放鸣、庞中华、

追求“道法自然”，把软笔和硬笔的笔法区别开来处理，不一味地照搬照套，并且加以改进形成现代笔法。笔者也是走现代风格路线的。

接下来就用客观事实来分析一下实用硬笔笔法的这些问题，供朋友们参考：

以下这张图片中的“一”字和诸字中横划的运用，笔者感觉就是一个习古派的典型示范：

笔者以为：要掌握好这个顿起笔和收笔的度，如果过头了就会写成某网友的字体感觉，如下：

几乎每一个字的起笔都变成一个明显的折顿， 这样通篇看起来其实是做作的难看。这位朋友可能是学李放鸣的笔法，但还是有明显的不自然。李放鸣老师的字是这样子的：

个人点评： 硬笔写成这样给人感觉是笔划过度了。显得软趴而不够硬朗。 而且认真分析起来还有不少的习气通病在里面，比如过连。而诸多现代派的名家硬笔行书，走的不是这种路线， 而是比较刚硬有力，并且不会过度强调顿笔起收，笔法显得自然很多， 行书通篇的字感会干练清爽很多。

这种现代风格的名家包括有：田英章、荆霄鹏、吴玉生、丁永康、丁谦、黄若舟、钱沛云、王正良等。。。。可以说是占了硬笔界的大多数。而象李放鸣庞中华风格的名家只是少数现象。

学练字，字感很重要，解字也很重要。 光靠临摹描帖是不能真正进阶学会写字的。 另一个，你不要把这些名家的字当成是书法，你就从普通写字写行书的角度去看，去分析，不要扯什么永字八法，那个是毛笔字的笔法，你明明写的是硬笔字，如果有人说你不正宗，你要反问，硬笔字讲永字八法是真的对吗？典型的生搬硬套啊！上面李放鸣庞中华老师的字难道不是证明了这一点么？如果他还看不出来，那说明他是一个不明道理的书写者，你不必听信于他。林工向来不赞成用软笔笔法硬是全盘照搬到硬笔里去运用的。一定是有所区别的。

一、1996年的时候，林工练过庞中华老师的字，但最终弃练了，因为感觉庞老师的字路不对，不适合平时的书写，过于呆板不够流畅。所以练了两个月之后就不再继续练习了。早年我已经有了这种选字帖的意识，所以这么多年过去了，练字道理其实都是一样的。要选择适合你的字帖。但其实当年还是业余意识，如今专业入门意识不是这样认知的，时代不同了。

二、林工后来练的是任政的“华文行楷”，没错，是毛笔字，但林工觉得任政老先生的行楷笔法非常标准，非常喜欢他字里行间的那种飘逸的感觉。笔锋非常到位，出锋笔、回钩笔、反捺、圆弧笔，全都很漂亮，给人一种电脑制造出来的感觉。当年林工是这样认为的，放在今天来讲就是一种字体风格，但我们专业入门初级阶段其实是不适合讲风格融合的。

每位名家都会有字感。比如吴玉生和荆霄鹏的字感是端正大方易学的。而顾仲安老师的字是尖锐甩尾和折笔的，特点突出，每位名家都各自有优缺点，任政老先生的字也不例外，他的字就是圆润有余，刚劲不足。

所以那时候我花了四年的时间做了两件事，

一是把他的软笔笔法改成硬笔笔法，

二是把他笔法不足的地方加以改进，这是一般人难以做到的。需要相当的悟性。

三、如果你叫林工教你写田英章的字，抱歉，我不会也不可能教你，我只能教你我自己的字，这又是为什么？

【原因一】因为我没练过这么多名家的字，我只练过任政的华文行楷，这是最主要原因，并不是 一讲到练字就要跟随时代潮流去练各种名家的字，而且我要学什么象什么，那不叫练字，那叫高仿者，就象深圳的油画村一样，职业模仿，来什么画就临摹什么画，长年累月这样制造名画，但如果你叫他们这些高仿工人自己写一种风格出来，肯定水平还是很低级的，不要认为临摹了名家的字你就是名家的水准，那是不可能的。水准相近都做不到，因为你是在表面图形模仿状态下的制作，而不是真正理解了什么笔法结构行意的基础上去练习和再创造。

就象你学某个歌星唱歌很象，你以为你就是某歌星的专业水准了？比如王菲，但你可知道她是师从戴思聪？并且系统的学习了音乐理论，并且有多年的专业机构权威认可？拿奖无数蜚声国际，你呢？可能连最基本的专业知识（乐理、识谱、辨声）都没学过，权威专业机构认可一个人的水准也是有专业依据的。所以我们既然做不到，就一定不能自大。要老实一点降低自我认知。写字就是写字，并不是写什么书法。先要学会最基本的常识。不要以为模仿得象就是好字了。那是很无知的。

【原因二】每位名家的字路是不同的，字路就是一种体系，字的风格、笔法、甚至包括它的整个书写意识和经验，都是不同的。你不可能在短时间内字帖换来换去的练。这样会搞到你最终练不成字。因为你刚练了一位名家的开头，好不容易刚刚适应他的字路风格，结果第二个月又换一家，你又得重新适应，如果学习能力不够的朋友，会因为这个搞到自己不会写字。这是很糟糕的。

【原因三】练林工的字有几个好处：一是字体已经成型并且有自己一定的风格，也就是字路，而这个字路虽然没有名家的名气那么大，但最起码是笔法结构成熟到位的。

有很多业余书写者会觉得什么“单字拎出来不好看”，那是因为他们把行书当成楷书看，觉得行书也要象楷书一样好看才行，其实他们说的好看是以他们自己的标准，也就是跟之前他们看过的哪个名家的字象，才觉得是好看，这是不科学的。显然这是一种名家崇拜论。简言之，如果你的字不象田英章或者吴玉生，就是不好看。这也是因为他们的业余认知所导致的问题。

二是林工的字已经在2015年制作了个人电脑字库，很方便集字解字。

因为字库体我有书写和使用过，我是有心得的，刚开始觉得还不错，挺方便的，用在制作教程上非常的方便，但时间长了，我便发现问题了，因为字库体的制作是要在田字格内控制笔势的，就是你书写的时候四边要距边1mm，不能碰到边框，五六千字写下来都要保持这样的笔势，这就相当辛苦了，而且很多出锋笔是无法比较好的表达出来的。这是在字感上的一大弊病。就是：

字库体要以一种相当收敛的状态去书写，你无法象平时写行书一般的挥洒。也就不如平时横线格或者无格书写那样写到行书自然本真的状态。简言之，那不是最真实的书写状态。

而我们平时的书写大多数是在横线格或者无格状态下的，横线格无格行书的一大书写特点，就是你可以随意发挥一些笔划比如出锋笔，出锋的笔划可以越格，而不必拘泥于一定要在格子内部或者上方，可以说我们百分之九十五的时间是这样的书写状态，只有当某些特定的情境下，比如考试写作文，为了方便电脑阅卷或人工批改，要求你在方格内书写。这种情境的时间比例是很小很小的。

练过行书的人都知道一个道理：就是行书的特点是行云流水错落有致的，字体是有大小变化的，并不是每个字都要写到满写到顶格状态的。象那种以为写字就要写到个个顶格，那是楷书，也是小学生书写规范。并不适合行书。这是最基本的书写意识。所以林工不建议学完楷书再来学行书，就是这个道理，你会适应不过来。

三是林工有时间有耐心来指导你，而且林工经过了一千小时以上的直播视频训练，在教学方法上有自己的一套完整体系，直播是一个非常好的跨区域教学工具，它能让你无论在哪里，只要有网络WIFI通畅，不需要来到林工面前，就能在网上看直播学习，相当于面对面教学，非常的方便！！

想当年林工学庞中华字帖的时候，还是以函授的形式，他那边寄过来教材，我们每周练好作业再平信寄回去批改然后他再寄回来，因为是福建和北京两地相距甚远，这一来一回的平信起码要一个星期，这效率放在今天真的太慢了。很不利于学习反馈。

试想如果现在你练一页林工的字，一周后才能看到林工的批改，你会觉得可以接受吗？现在甚至可以做到，你写完拍照发到林工微信里，五分钟不到林工就能打印出来开直播给你批改。完全可以做到。所以直播就是有这样巨大的效率优势。而且可能当时庞中华老师名气很大，一周时间里面要改几百份的作业也正常，但林工不是名家呀，有的是时间指导你。