藤本树的《电锯人》在少年Jump周刊连载的历史性成功（力压海贼和火影登顶第一）给他带了知名度，使他跻身商业漫画家一线；《LOOK BACK》和《再见绘莉》两部短篇再展示了藤本优秀分镜和剧情把控能力，以及独特的奇幻色彩下的情感感染力。

哪怕红迪（Reddit，外国贴吧）上的网友已经在给他在手冢，鸟山和岸本一众日本大师级漫画家中安排历史地位了，我仍然感觉是日本职业漫画家的一个“异类”。藤本的虽然苦练过画技，但这仍然是他的短板，比起他的几个已经单飞出名的助手要逊色很多，在电锯人的连载期，出现了几次明显的作画失误，动作戏的力量感和速度感都不能称为优秀。

但藤本的分镜和剧情的设计是精巧的，内容是新奇的。经常看漫画的人说他的分镜有很强的镜头感；经常看电影的人能看出他漫画中捏他经典电影的内容。藤本之所以被称为“异类”漫画家就在于此，他作为创作者的养分更多地是从电影中吸取的，而非是从像其他人从前辈漫画家的作品中吸取养分。虽然他作品的剧情也有他自己的大量私货，但是他漫画中女角色极少有那种明显的“标签感”——比如“学姐”+“御姐”+“黑长直”+“傲娇”几个标签，就可以组合出一个女二号，这个问题说大不大，说小不小，被二次元婆罗门们抨击为厕纸的异世界轻小说及其漫改作品中，这个问题就尤为明显，而大火过的作品如巨人，咒术等作品中的女配乃至女主都被人诟病为工具人，战斗狂，就是因为哪怕她们不再像宅向作品一样媚俗卖肉，也缺少明显的人物弧光，没有体现人物的成长变化，也没有能打动读者的情感爆发点。

藤本树在女角色的塑造上，是有自己的品味的，而且不屑于隐藏他的XP。据称，他曾在被一个女生故意掀翻了自行车，他却觉得那个女生很“可爱”。他的作品中没有那种传统中的好女孩，帕瓦的自私，姬野的不羁，小小红的隐忍，玛奇玛的强势，他把那些传统日本漫画作品中，非反方的女角色中极少会表现的品质写了出来，并由此发展，最终深化人物形象，给读者留下深刻影响。帕瓦前期有多“屑”，多么没心没肺的傻乐，后期为了保护电次，与之分隔时，读者就会有多心痛；姬野再前期酗酒和不羁给读者留下的印象，也在她死后，随着秋的回忆，读者才能感到她是一个把情感埋得很深的纯情的女人，因为契约献出生命也只是希望“秋君能为我哭一会”；玛奇玛的强大与强势更是自一出场就令读者影响深刻，她给了男主一起希望和没有，由亲手毁灭一切，和男主之间的一起温情（包括吃饭，看电影，捏胸等事件）似乎都是假的，因为一直都是靠波奇塔心脏的味道来辨识电次（被反杀的原因）。一言以蔽之，超脱日漫传统的女性角色构建和叙述套路，藤本仍然创造出了令人印象深刻的角色，并赋予了她们立体的形象和深刻的内涵。