玲珑瓷的制作方法十分精妙，是先在生胚上按设计的图案镂刻一个个米粒样小孔，使之两壁洞透，谓之“玲珑眼”，然后用特制的透明釉多次敷施填补小孔，再通体施釉，焙烧后镂孔处明彻透亮，这种透光的米粒状孔眼，叫作“米花”,或“米通”，它既不会漏水，又像玻璃那样的透明。

玲珑瓷是在宋代影青瓷制作工艺的基础上衍化而来的。据文献记载，北宋中期的影青瓷，釉似白而青,暗雕花纹，成品在灯光下照视，透明有如镂空，这便是玲珑瓷的萌芽。至明初的永乐年间,发展为“甜白椎拱花”，即对瓷胎、白釉的要求更高,胎壁更薄，更紧密细腻，所刻划的图案也更完整有规范,玲珑瓷趋兴盛。明末的隆庆,万历间玲珑瓷开始流行。至清代中期,工艺精美最为突出。

清代乾隆年间，玲珑瓷发展到了鼎盛，专门仿制各类名贵瓷器的御窑厂，开始在“幽静雅致”的玲珑瓷上配以“淡雅青翠”的青花纹样，色彩柔润晶莹素美，清新明快，细腻精巧，犹如烘云托月,称之“青花玲珑”。

乾隆时的玲珑瓷从单一的玲珑,发展到青花玲珑和青花加彩玲珑(青花粉彩玲珑和青花斗彩玲珑)。所镂刻的图案也从单一的“米通”(米粒状孔),繁衍到多种的花卉图案，镂雕技法则半镂、全镂兼而有之。表现得明净素雅,隽永雅致。结体上疏密相间,却又浑然一体,映日生辉。乾隆时的青花加彩玲珑,使玲珑瓷变得更为青翠明艳，富丽堂皇。器形以盆碗居多，间有瓶件和宫灯。

清代中期以后玲珑瓷的质量与工艺都有所下降，不及前朝。而另一方面玲珑瓷却深受欧美人士的喜好。出口量不断增大，玲珑瓷的制作遂多倾向作日用瓷。所以器形多餐具茶具，咖啡具，烟具文具等。

玲珑瓷十分受外国人欢迎。外国人初见到这种瓷器惊叹不已，不知称它什么才好，见瓷器上有许多状如玻璃透明的小孔洞，便呼之“嵌玻璃的瓷器”。有的人猜想玲珑瓷的烧制奥秘，认为如此玲珑剔透，细腻晶莹的瓷器在烧制时必定是掺入了珍珠，玛瑙和玉石，不然，怎能烧出如珍珠之细白，如玛瑙之油润，如玉石般光泽的玲珑瓷呢？

公元1712年(康熙51年)，曾在景德镇居住过七年的法国传教士昂特雷科莱(汉名殷弘诸)写信给教会，说到：“当地产的瓷器中有一种是我还未见过的。整个瓷胎镂有透明的空洞,中间有可盛利久酒的盏形器物——玲珑瓷，盏与镂空瓷胎构成完整的一体……”。这是外国人对景德镇所产玲珑瓷的最早的记载。

玲珑瓷的发展历经了漫长的历史。同时，它也在漫长的历史长河中，留下了自己清晰而绚丽的足迹。青花玲珑瓷不仅是景德镇的特色名瓷，更是中国的特色名瓷，它不只是代表着景德镇优秀的制瓷技艺和辉煌的制瓷成就，更代表着中华民族传统陶瓷艺术的精髓，具有浓厚的民族风格，在世界瓷坛上独树一帜。

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这是中国千年不断传承的文化，

亦是自古至今代代相传的智慧，

更是书写在血液里的祖先密码。

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