瑞士钟表业的成功在很大程度上归功于腕表设计师们的大胆与想象。目前，这个行业正经历着前所未有的增长。值此之际，瑞士资讯swissinfo.ch走访了那些为 “瑞士制造 ”的腕表提供设计的艺术家们。

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集设计师、艺术家和制表匠于一身的杰拉·尊达(1931-2011年)被整个钟表业媒体公认为是 “腕表界的毕加索”。瑞士钟表业的畅销款都出自他的手笔。他设计了爱彼的皇家橡树系列(1972年)、百达翡丽(Patek Philippe)的鹦鹉螺(Nautilus)系列(1976年)、万国(l’Ingénieur d’c)的工程师系列(1976年)以及宝格丽(Bulgari)的Bulgari系列(1977年)。此外，据尊达遗产协会估算，他还为不同品牌设计了十万多款腕表，而且在提供设计时并未透露姓名。

爱彼的皇家橡树系列通常被称作腕表界的一个神作。这个来自瑞士沃州(Vaud)布拉苏斯(Brassus)的独立奢侈品牌凭借此款表型跻身钟表 “四大”之列，即业内销售额最高的四家钟表企业。摩根斯坦利银行和LuxeConsult这两家机构每年都会根据各品牌的市场份额进行排名，据他们估计，爱彼的年销售额接近20亿瑞郎。

杰拉·尊达设计的皇家橡树系列拥有八角型表圈及精钢表壳，让人一眼便能辨识。而尊达本人也因此成为众多当代设计师的精神教父。但在业内，腕表设计师的作用并未得到充分重视。

“我与制表匠们的关系非常好。我们是合作伙伴”，宝格丽腕表的设计总监法布里齐奥·布纳马萨·斯蒂格里安尼特别强调说，“但有时我也得坚持一下，当我带着图纸过去却听到：‘这我们办不到’的时候，我总会回答：‘让我们一起试试吧’。”

法布里齐奥·布纳马萨·斯蒂格里安尼认为，大多数制表匠都不太重视设计，尽管设计实际上起的作用很大。这在某种程度上也是可以理解的：“制表匠为这个行业带来了真正的财富。他们以生产这些微机械的精品为傲，以不断叠加繁复的功能为傲，以再现经典功能与创造新的功能为傲”。“而设计师的工作恰恰是将这些高精密度的作品更好地呈现于公众眼前”，他继续道。

为了实现这一点，最佳的方式是齐心协力在艺术表现和技术优势之间找到一个折中点。“没有任何机械亮点的华丽手表是失败的。反之亦然。你必须知道如何保持美学和机械之间的平衡”，这位行家解释道。

“在爱彼工作的这三十年，我十分愉快。可以说我已经成为这个大家庭的一分子”，埃玛纽尔·盖特说道。他是众多经典表款的另一幕后推手，设计了包括皇家橡树离岸型(Offshore)和劳力士(Rolex)的切利尼(Cellini)在内的多个系列。这位独立设计师曾为许多品牌工作，因而也能通过多种方式审视这个行业。

创意是设计师这个职业的核心。但他们也必须关注品牌的历史，它的DNA，它的技术能力和独家秘笈。当然还有品牌的未来，这也是最困难的部分。“于我而言，一块表的价格是150瑞郎还是15万瑞郎，这并没有什么区别，” 埃玛纽尔·盖特如是说，“并不会因为这款腕表售价昂贵和独此一家，你就有更大的发挥空间。”

瑞士钟表业之所以如此辉煌，腕表设计师们的贡献是毋庸置疑的(去年，瑞士钟表出口创造了240亿瑞郎的新纪录)。而且他们在业内备受器重。即便如此，埃玛纽尔·盖特指出，品牌方并不太愿意将他们推至幕前。“品牌就是一切，艺术家的名字微不足道。杰拉·尊达在生前未获认可，但在死后却成为一个传奇。我们的工作仍然是在幕后完成的，并且在很大程度上不为公众所知。”

“我有艺术背景，我做过巨幅绘画、室内装潢和电影，”设计师马丁·弗雷解释道，他与制表匠菲利克斯·鲍姆加特纳(Felix Baumgartner)搭档。1997年，他们创立了和域品牌，该品牌现在以其未来主义设计而闻名于世。

马丁·弗雷认为，设计师的基本任务是将艺术氛围带入制表车间，将技术转化为艺术作品：“我们一直想设计这样的新款腕表：其灵感不仅来自制表传统，还来自建筑、设计、科幻和我们周围的一切：电影、音乐、绘画”，他特别强调道。

埃里克·吉罗所设计的最出彩的腕表是与MB&F合作的。这个品牌于2005年在日内瓦创立，尽管时间不长却已功成名就。这位来自瓦莱(Valais)州的设计师提到了他与MB&F老总所组成的 “黄金拍档”：“麦克斯·布瑟(Max Büsser)一直鼓励我与其他品牌合作，而且从未表现出丝毫的嫉妒。”

这位独立设计师记得的多数是愉快的合作而非冲突的时刻：“当每个人都找准了自己的定位，那就很完美。我去找制表匠从来不是为了告诉他应该在腕表机芯里放些什么，但我总是很乐意在我自认更擅长的事情上帮助他。”

作为曾经的建筑师，埃里克·吉罗总喜欢强调，他创作不是为了自己，他只是一个在旁协助他人将他们的想法付诸实施的人。“我不为委托我的品牌工作，也不为他们的首席执行官工作，而是为那些将腕表佩戴于手腕上的客户工作，”他郑重地说。

建筑师出身的史蒂凡诺·马加卢索曾是芝柏表(Girard Perregaux)的董事之一，现为独立设计师。

“腕表就像一座漂亮的建筑，有外立面，有平面图，有比例关系，最重要的是有光线穿透内部。只不过这两者的尺寸天差地别，”他说明道。

“设计腕表就是在各种矛盾中无休止地挣扎”，他说道。机械有无法克服的限制；它们需要空间，需要保护，就像是一个生命体一样。

容错空间有时甚至不到一毫米。而且，我们必须维护各个品牌已有的形象，其中有些品牌的历史已超过了一个世纪 ”，这位汽车爱好者和拉力赛车手说道。

“当你开始设计腕表时，你绝不会是从一张白纸开始的”曾在万国、萧邦(Chopard)、费迪南·贝尔图(Ferdinand Berthoud)、百年灵(Breitling)和泰格豪雅(TAG Heuer)工作过的盖伊·博韦说。尽管现在某些高等院校也设有钟表设计专业，例如日内瓦艺术设计学院，大多数腕表设计师最初都是从建筑师、汽车设计师或时装设计师做起的。

“我没有学习过钟表设计” ，盖伊·博韦特别强调说。他说他在业内摸爬滚打了三年多才真正摸清了这行的门道。设计师往往是靠着一位导师的提携才能在这个优胜劣汰的行业环境中崭露头角。“就说我吧，我的榜样便是M-Design的创始人米奥德拉格·米亚托维奇(Miodrag Mijatovic)” 盖伊·博韦说道。M-Design是一家设计公司，自上世纪80年代以来一直在与多个知名瑞士腕表品牌合作。

设计一款新腕表通常需要多长时间？“可以说很快，也可以说很慢”，盖伊-博韦一语概括。从我的想法成型到我愿意拿出来，可能只需几天的时间，而要所有人都同意推出这款腕表，可能要经历几年的跨度”。设计师们一般不透露他们的劳务费用，但一些重大项目可以为设计师带来数万瑞郎的收入。

(编辑：Samuel Jaberg，译自法语：瑞士资讯中文部)

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