△｜编剧波莉·斯坦汉姆（Polly Stenham）

正如斯坦汉姆所说，回看这些以女性名字命名的经典作品，应该是埋下了女性主义种子的，但因为其实际上可能是厌恶女性的，也可能是囿于时代的，所以今天的我们希望、也需要重新解读它们。

4月21日

《朱莉小姐》

英国国家剧院现场

瑞典剧作家斯特林堡的经典佳作再度上演

女导演凯莉·克拉克奈尔执导当代改编

“玛格丽特公主”“白寡妇”凡妮莎·柯比

挑起性别与权力的争斗

－售 价－

120元

－时 间－

4月21日（周日）14:30

－放映时长－

94分钟

－放映地点－

奥古斯特·斯特林堡创作于19世纪末期的名作《朱莉小姐》被剧作家波莉·斯坦汉姆（Polly Stenham）搬演到当代伦敦，刚刚恢复单身的朱莉举办了一个狂野的深夜生日派对，克里斯汀和让则在厨房忙着清理残余，一切很快将演变成一场性别与权力的游戏……

去年英国国家剧院上演的版本中——更名为Julie——女编剧波莉·斯坦汉姆Polly Stenham，和女导演凯莉·克拉克奈尔Carrie Cracknell试图在寻找《朱莉小姐》这个剧本在当代的合理性，而不仅仅被斯特林堡本人及其所在的时代、所著的文本所限制。更重要的是，加入了女性创作者对于这个女性角色的思考。

也许是囿于时代，斯特林堡多少是有点厌女症的，但是《朱莉小姐》这个本子里并不明显，作家自己在前言里边这样阐述Julie的形象和经历：“我对Julie的悲惨遭遇用这样一些情况去解释：母亲的性格；父亲对姑娘不正确的教育；她自己的天性和未婚夫对这个软弱退化的头脑的影响；更直接的原因是：仲夏节之夜的节日气氛；父亲的外出；她月经将至；与动物玩耍；跳舞引起的感情冲动；暮色的魅力；鲜花对她的性欲的巨大影响；最后是一个偶然的机会促使他们俩进入一个不易被人发现的房间，再加上那个冲动的男子的迫不及待。”

在女性创作者手中，凡妮莎·柯比Vanessa Kirby饰演的Julie还是那个从小物质富足但缺乏关爱的女儿，但创作者的态度更中立。

开场夜店风的生日趴暗示出她生活奢靡又空虚的一面，但后来我们知道她一直在试图逃离；男仆Jean的身份变成了Julie父亲的司机，他和未婚妻Christine的扮演者都选用的是非裔演员，这也是编剧有意为之的：“我在研究这个语境下种族与经济地位的交汇，以及两个人移居伦敦想要立足的切身经历。”

这是一个三人小戏，这次改编的重点是Julie小姐和Jean的关系组：

Julie拥有阶级（地位）权力，Jean拥有性别权力；

Julie有一种招致毁灭的热情，Jean有一种骄傲又卑鄙的性格。

在舞台调度上，导演凯莉·克拉克奈尔配合了编剧的改动——将两人身份和心理外化在了舞台上：“原著里楼上楼下之间有一条非常非常鲜明的界限，在两人关系中也有一种绝对的礼节，但是在这个版本中，界限非常模糊。”

所以提着酒瓶的柯比在这个空间中的动线是很随意的，她游走在楼上的房间和厨房之间，楼上是她的领地无可厚非，但即便是在楼下厨房，女仆Christine的“领地”里，她也是肆无忌惮地走来走去，甚至坐到桌子上。

不过可悲又可怜的是，Julie的权力被证明是不堪一击的。无论是她对Christine的亲昵，还是她对Jean的雇主身份。

Julie去摸Christine头发，捧脸亲吻，又或者很自然地搂上肩膀，那种带有表演性质的行为让处于低位的Christine和Jean两个人都很尴尬，甚至心生厌烦。

但这对野心勃勃的男人来说并不是什么重要的问题——Julie因为什么亲近他们，或者是否是虚情假意——对Jean来说重要的是抓住向上的机会。所以他抓住Julie脆弱的时刻，讲了他从前把她当成白月光的事，在这个不同寻常的生日之夜拿下了Julie。

发生关系之后Jean勾勒出了两人一起私奔，去开餐厅以及买爵位的梦想（尽管Jean对Julie的称呼是“合伙人”而非“爱人”，但也许她要晚些才能意识到这一点）。她早就有心逃离牢笼，在跟了Jean之后更是没有退路，她也知道不可能在父亲眼皮底下嫁给Jean，但又难以忍受既是主人也是情人的尴尬身份，所以势必要离开，但没想到Jean在听到她说“我可找不到，我自己一分钱也没有”时态度有了180度转变——剧本上此处的舞台提示是“静场”，但在舞台上，这个短暂的寂静没有持续很久，Jean惊愕了一下，随即露出一种“那我们在这儿废什么话”的不屑笑容：“那么，那就维持现状吧！”，观众也当即了然——这是个精明的小人！

接下来的故事乏善可陈，虽然凡妮莎·柯比把Julie情绪的垮塌表现得淋漓尽致，但Jean不再掩饰他张牙舞爪的野心这一点着实令人反胃，同时暴露的还有他内心的粗鄙和奴性，正是这种丑陋的压迫最终令Julie走向崩溃。

Julie最后说了一句：“我在这儿拥有的一切就是一点点的尊严，可你连这些都刮掉了，而且它们对你来说根本没有价值。”“刮snatched”这个词同样被Julie用在她最初和Jean交换梦境时，形容她冲破牢笼的声音——希望最终被证明只是虚幻的泡沫。

我们在通俗文本中见过太多好女人坏女人疯女人，却唯独少很多这样一言难尽的女人。

跳出来看《朱莉小姐》，我觉得最夺人心魄的一点还是Julie心理上的高贵被摧毁的过程，就好像契诃夫《樱桃园》里的柳鲍芙，《欲望号街车》里的布兰奇。

她们的性格里固然有一种不切实际的偏执，但终被自己的天真与坚持反噬，的确是十分让人唏嘘、萦怀于心的事情。

-本场特邀导赏-

段其宏

有容剧社演员

毕业院校:

四川电影电视学院

参演作品：

• 动漫舞台剧《逆转裁判》饰演：宏川道也

• 话剧《人生山谷》饰演：布鲁斯 、黑子、成年阿宏

• 话剧《凡人专车》饰演：神秘人

• 网剧《吃货拯救世界》饰演：谢佳元

• 话剧《窗户上的尸体》 饰演：秘书 乔治•皮克顿

• 舞台剧《闪闪红星》饰演：汉奸 胡三

• 话剧《大话龙虎山》饰演: 捕快 看得清

• 儿童剧《小红帽》饰演：猎人

• 话剧《藏刀无明山》饰演：相声演员和道士

｜ 导赏寄语｜

奥古斯塔·斯特林堡的《朱莉小姐》是创作于1888年，距离我们现在已经有一百三十多年了，其剧中的一些设定，或多或少会让我们有一些距离感。正因为如此，这次英国国家剧院的版本的编剧波利.斯坦汉姆和导演凯莉.克拉克奈尔，选择去寻找这经典剧本在当代的合理性。

——段其宏

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