人，遗忘自己，以此将诊断模糊化，或者推迟，或者干脆将权力留给你自己，这所谓的技巧，其实只是叙述的技巧。

所谓作家，是一个写信人，也是一个聪明的叙述者，他们的一生都迷恋叙述，渴望叙述的胜利，并被叙述之难所困扰。很多伟大的小说，其实是穿越困难的伟大的叙述，而伟大的叙述，大多从狭窄出发抵达宽阔，从个人出发抵达社会，从时间出发抵达历史，用巴尔扎克的话来说，一个人的心灵史，可以是一部民族的心灵史。

这是一个写信者最好的愿望，同时，它也是给收信人最大的惊喜。

苏童散文中最值得细品的20句话

《活着，不着急》是苏童的散文作品集，收录了苏童50余篇散文代表作品，一起品一品这本书中的20个句子，体会作家笔下的童年回忆、江南的平凡之美，以及市井中的人生百态。

1. 假如有铺满青瓦的屋顶，我不认为雨是恐怖的事物；假如你母亲曾经在雨声中为你缝制新衬衣，我不认为你会有一颗孤独的心。

《雨和瓦》

2. 年轻是一件穿过的T恤衫，变小了，洗坏了，再也不能穿了；苍老是一件睡衣，穿上就准备上床睡觉，可我没有睡意，不想睡，怎么办？着急也没有用。

《时光隧道》

3. 所谓作家，就是那些给陌生人写信的人。

《给陌生人写信》

4. 我认为热爱也好，憎恨也好，一个写作者一生的行囊中，最重的那一只也许装的就是他童年的记忆。无论这记忆是灰暗还是明亮，我们必须背负它，并珍惜它，除此，我们没有第二种处理办法。

《童年生活的利用》

5. 孩子们不知道未来生活的困境从他们的游戏中就开始了，离群的孤独几乎是每一个人的命运，恐惧和抗争将成为未来生活中最重要的使命。

《童年生活的利用》

6. 任何人不必对他虚幻的期望负责，能让大家都喜欢你是幸运的，能让大家都讨厌你是不幸的，但是按照别人的期望呼吸、吃饭、说话、打哈欠是不必要的。

《你为何对我感到失望》

7. 个人在历史中常常是没有注解的，能够为自己作注解的常常是你本人，不管你是哪一个年代出生的人。

《六十年代，一张标签》

8. 好奇心是一种奇妙的植物，即使长在幽暗的空间，最后也可能开出绚丽的花来。

《水缸回忆》

9. 一个人的生命在很多地方能够留下痕迹，生活本身就洗涤一些，另一些留住了，留住的你必须记住。

《苏州北局》

10. 在漫长的童年时光里，我不记得童话、糖果、游戏和来自大人的过分的溺爱，我记得的是清苦，记得一盏十五瓦的黯淡的灯泡照耀着我们的家，潮湿的未浇水泥的砖地，简陋的散发着霉味的家具，四个孩子围坐在方桌前吃一锅白菜肉丝汤，两个姐姐把肉丝让给两个弟弟吃，但因为肉丝本来就很少，挑几筷子就没有了。

《过去随谈》

11. 黑色的老“凤凰”说：“你走慢一点，想想过去！”

橘红色的“捷安特”却说：“你走快一点，想想未来！”

《自行车之歌》

12. 小街的日常生活一切依旧，就像一只老式的挂钟，它就那么消化一个轰轰烈烈的时代，消化着日历上的时间和新闻报道中的事件，它的钟摆走动得很慢，却镇定自若，这钟摆老气横秋地纠正着我脑子里的某种追求速度和变化的偏见：慢，并不代表着走时不准，不变，并不代表着死亡。

《南方是什么》

13. 一个人如果喜欢自己的居住地，他便会在一草一木之间看见他的幸福。

《错把异乡当故乡》

14. 那些尘封的记忆之页偶尔被翻动一下，抹去的只是灰尘，记忆仍然完好无损。

《母校》

15. 一个人留住另一个人，需要一个温暖的性感的怀抱，—个火车站挽留一个旅客，需要让他忘记时间。

《莱比锡日记七篇》

16. 可是谁去管他们的热泪？女儿们都纷纷出嫁，到了丈夫家才知道“出嫁”两个字：出是出去的出，嫁是一女离娘家的嫁。

《出嫁论》

17. 婚姻在许多女人的命运中是一颗具有“胜负手”意义的棋子，输赢有时皆在这一招一式之中。

《女大当嫁》

18. 人们在纸上搜寻美丽，那大概是因为美丽的药效，美丽可以用来宽慰他们受伤的眼睛，对于所有丑恶的现实来说，美丽无法治本，却能够安神醒脑。

《纸上的美女》

19. 沉默的人以沉默来对待生活，但沉默是一把锁，总会有一把钥匙来打开这把锁，这也是生活。

《沉默的人》

20. 我们急了这么多年，生活中该有的有了，不该有的还是没有，急出什么名堂来了？

《不着急》

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