当我们想到发现的世界时，我们常常会想到具有一定浪漫感的探险家和先驱者。 它们被转化为可读的叙述，到达我们这些精彩故事的读者手中。 因此，他们的发现被转化为我们今天所知的文本。 马可·波罗给我们留下的印象是，他是将旅行文学类型塑造成后来的样子的探险家或先驱之一。

然而，其他作家却以完全不同的方式在文学事业上留下了自己的印记。 约翰·曼德维尔爵士（Sir John Mandeville）或很久以后的尼可劳·马努奇（Niccolao Manucci）就是这种情况。 曼德维尔与波罗是同时代人，两人都游历了远东。 两人都为他们的旅程带来了精彩的文学记录。 然而，当他们向读者展示他们的作品时，他们的方法却截然不同。 探索他们的旅行，他们的版本以及公众的接受程度是理解旅行写作文学早期发展的关键。

马可·波罗成年后的大部分时间都在为远东服务。蒙古帝国。 对于沿着这条线进行贸易的其他欧洲旅行者来说，这并不完全罕见。丝绸之路了解其中一些领域。 就这样，波罗家族游历了远东，大约从1260年开始，年轻的马可开始了他的中国之旅。

在那里，他为蒙古帝国服务了几年。 1296 年，他回国后抵达威尼斯，并被热那亚人俘虏。 波罗写下了他的游记，记述了他的亚洲之旅。 他的这一壮举至少部分归功于他在被囚禁期间认识的热那亚人鲁斯蒂切罗·达·比萨。 达比萨了解当时欧洲的文学潮流。 由此产生的故事对他的读者来说可能就像神奇和浪漫的旅行文学故事一样陌生和令人敬畏。 诸如此类的奇观和意象经常被当时的读者所消费。

不管两人的意图如何，游记不能被视为一本旅行书，或者至少不是它所设想的那样。 波罗的人文地理学著作漫不经心，并没有引起普通读者的兴趣。 他的文学事业主要涉及政治作品和对蒙古控制领土下人民的描述。 由于内容广泛，《波罗》似乎只涉及地理的肤浅内容，而从未涉及艺术或建筑。

他的描述奇迹他所遇到的事情都是实事求是的，没有任何语言上的天赋或夸张。 他对自然地理的描述只是零星的、肤浅的。 他的重点是对中国和东南亚的人民、习俗和政府的描述。 为了补充这一内容，他的风格平淡而简洁。 该书于约 1300 年首次以法文出版，但直到 1579 年才被翻译成英文。

约翰·曼德维尔爵士与马可·波罗几乎同时代。 曼德维尔同样游历了远东，带回了一部非凡的故事集。 他在中国的旅行向读者展示了奇异而梦幻的生物、前所未有的财富土地以及具有超自然品质的人民。 现在看来，认为中世纪晚期社区的识字阶层可以从表面上理解这些描述是可笑的。

然而，他的作品中所描写的领域从未被任何读者希望见到或熟悉的人看到或描述过。 顺便说一句，约翰·曼德维尔爵士的身份受到学者的争议？ 法国修道院院长扬·德·朗格 (Jan de Lange) 似乎是一位看似合理但备受争议的候选人：他被认为是这部作品和当时其他旅行文学作品的出版商和赞助人，并被认为是笔名约翰·曼德维尔 (John Mandeville) 的作者。

尽管作者身份不明，但与波罗的作品相比，曼德维尔的作品在这两部作品中更具吸引力。游记并顺应了流行文学的潮流。 事实上，波罗几乎被当时的奇幻散文文学时尚所遗忘。 曼德维尔的作品被翻译成多种欧洲语言，自 1356 年首次出版以来就广受欢迎。曼德维尔的作品为读者提供了欧洲消费者渴望的更熟悉的文学体裁。

按照当时的文学思潮，他的描写是一部浪漫奇幻的旅行作品； 它明确地将自己呈现为虚构，却从未公开承认过，使读者成为了恶作剧的默认同谋。 曼德维尔一生在欧洲各地的读者中获得了巨大的成功。 他的名字肯定已经成为许多家庭的一部分了？ 日常对话。

如前所述，与曼德维尔相比，马可波罗并没有取得什么成功。 他的游记尽管如此，它们仍然被认为是对有知识分子阶层有价值的作品。 波罗与他的热那亚熟人合作，试图使这部作品适应时代的文学潮流。 但其结果却是对外国地理的平淡、漫不经心的叙述。 它对他访问过的地方、人民及其习俗以及统治他们的政府进行了精确的描述。 这是一部认真的人文地理学著作。 这些来自迄今为止尚未探索过的地方的描述源于许多人认为珍贵的知识的壮举。

波罗的尝试是开明且详尽的。 他以与曼德维尔相似的敏锐度命名了看不见的事物。 也就是说，他赋予了游记他能注意到尽可能多的不可能的场景。 在文本本身中可以找到这样的一个例子：

在王国里很难理解这样的生物这个动物如果一个人从未见过或听说过印度尼西亚犀牛。 相反，波罗继续写一些描述，作为事实和证据驱动的启示，例如：“我还希望你知道，一些旅行者声称他们从印度带来的俾格米人是一个巨大的谎言和欺骗[？]”？ （同上）。 似乎从正文的同一摘录中提取的最后这些引文产生了有趣的二分法，特别是在波罗介绍他的发现的方式上。

对于那些异想天开的描述和特征（当然还有其他原因），马可·波罗 游记最初被认为是半虚构的故事的谜语。 直到多年后，才尝试将这部作品带入更广阔的文学市场。 对这部作品的重新审视，标志着后世文学传统的一个新起点。 在考虑“人文地理学的著作”这个术语时 在描述他的作品时，我们应该承认这是指其历史背景； 也就是说，这就是波罗同时代人对这部作品的分类方式。 此外，在不忽略至少某些上述背景的情况下，我们不能对游记不同于“人文地理学”的著作。

当后来的编辑和读者对马可·波罗的著作产生浓厚兴趣时，他们不仅重新介绍了这部作品，而且扩展了当时的文学文化； 马可·波罗游记在现有的文学流派中创造了一种新的文学流派：后代通过马可·波罗重新发明了“旅行写作”文学。

追溯那些遥远时代的文学演变确实是一项挑战。 如果作者身份为约翰·曼德维尔爵士游记这个问题仍然悬而未决，同样，我们也不能指望对波罗对世界文学的贡献做出评价。 尽管如此，我们仍然可以欣赏他对中世纪晚期读者的着迷，他们绝不会被视为编辑实践的副产品而被忽视，而应该因其创造性和想象力而不是经验或学识而受到赞扬。

值得注意的是，欧洲世界迫切需要此类文学。 两人的著作是人们对战争的一种受欢迎的消遣，流行病，也许还有一些人日常生活的乏味。 如上所述，曼德维尔在娱乐读者方面非常成功，并且在很长一段时间里，他的作品是最受欢迎的作品，而且在两者中更受欢迎。 此外，他所描绘的奇迹毫无疑问，他所遇到的事情是他成功秘诀的一部分。

一段时间以来，欧洲人民一直参与或被拖入百年？ 战争最近，几种致命疾病的反复流行正在削弱许多人微乎其微的安全感和稳定感。 事实上，如果幸运的话，当时欧洲的生活几乎无法提供物质世界之外的享受。 对于大多数人来说，平凡活动的乐趣是他们所能渴望的。

虽然曼德维尔和波罗的作品都作为历史文物和中世纪晚期欧洲思想史的一部分留存至今，但我们可以清楚地看出，历史上最有影响力的作品才是最令人难忘的。 的确，马可·波罗游记表现出了其他文学作品很少有的韧性。 然而，原因可能是双重的：对欧洲人民所知的边界之外的事实的热切关注以及在接近文学市场时的完全无能？ 波罗的商业错误无意中帮助他跻身历史上最知名的名字之列。

另一方面，曼德维尔则享有相反的命运。 虽然他的作品成功地满足了读者的需求，但他那些奇异的生物和色彩缤纷的土地已经从我们的记忆中消失，他的作品已经成为历史轶事； 他的书、历史文物：它们可能已经存在了几个世纪了。 这两部作品都有明确的优点和价值； 然而，他们似乎在各自的历史上有过交集。