夏圭的传世作品中，以《溪山清远图》《西湖柳艇图》《雪堂客话图》《山水十二景图》为代表。

长卷代表作《溪山清远图》

台北故宫博物院藏

《溪山清远图》集中体现了夏圭山水画的成就。全卷画千里清幽的山川，画中有崇山幽谷、奇峰绝壁、江河溪流、平川旷野，若隐若现于烟岚云雾之中，山庄、茅舍、野店、幽亭、小桥点缀其间，又有渔舟、行旅、人物的穿插，令人游目骋怀，可望可思。

画中山石兼用大小斧劈皴、长短条子皴、点子皴、拖泥带水皴，皴擦、飞白、破墨等技法交互运用，变化多端。树木用直线勾干，一笔而成，用点子画簇叶。

汀渚处，用淡墨轻扫，略加勾点。

丰富的山石皴法和破墨法

此图最大特点是利用纸本的特性，纯用水墨表现溪山之间云烟轻笼、清刚秀逸的意境，充满笔墨韵味和浑然天成的野趣，尤其是淡墨的运用出神入化，具有极强的感染力。

精细工稳的《西湖柳艇图》

台北故宫博物院藏

此图描绘的是西湖白堤上优美闲静的景色。画中有湖堤、岸柳、水榭、渔舟，意境恬淡清丽，一种幽淡湿润的气息扑面而来。

画面结构的疏密、远近、曲直和穿插，点景的木桥、屋宇、小船等，相互配合，表现得丰富、生动而有变化。

天空用淡墨染出浮动的白云，与烟雾迷蒙中的远景树林相接，加强了气候特征。

画柳枝的笔法劲健，密而不乱，节奏感甚强，颇得真实之美。

岸边有游船停泊，水上小舟来往，近处柳梢上露出酒旗，展现出西湖春光的美不胜收。整幅画的笔调沉着含蓄、明丽秀润，与夏圭一贯随意豪纵的笔法大异其趣，显得更为精妙而别致。

夏圭作此图时，南宋朝廷偏安一隅，金人由于内讧暂时无力南侵，南宋政权同样没有北伐之志。此图虽然描绘“偏安即实如升平”，但细细品来，不难从其悠然的笔调中感闻到历史的足音。

清奇淡逸的《雪堂客话图》

故宫博物院藏

夏圭山水取法李唐，画雪景则学习范宽，从而形成自己独特的处理手法。他还善于营造烟雨凄迷的景色，这与米芾、米友仁父子的米家山水有类似之处。

此图为一开册页，描绘了雪后欲融未化时的景色，山林、房舍为白雪覆盖，寒气袭人。

溪岸边一座水榭掩映于杂树丛中，轩窗洞开。屋内两人正在饮茶手谈，虽勾画简洁，仅寥寥数笔，却将人物对弈时凝神注目的神情表现了出来。

画面右下角为细波荡漾的湖面一隅，一渔翁划桨而来，打破了画面的沉寂。

山峦阁顶和地面坡石积满白雪，突出了冬日里荒寒的天气特征和雪堂客话的主题。

夏圭此图的用笔苍劲浑厚、果断干脆，山石多用小斧劈皴并辅以勾斫笔法，天空和水面略染淡墨，以烘托大雪的洁白和寒气袭人的气氛，从而使得画面呈现出瘦劲奇峭、水墨苍润的艺术效果。

“臣夏圭”三字款

以上图文内容来源于

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中国绘画名品

《夏圭 溪山清远图》

撰文 王长强

《夏圭 西湖柳艇图/雪堂客话图》

撰文 谢飞

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我们换位思考，回想自己初识中国画时的感受，以及打开门径的方法，再结合对市面上相关图书的研究，最终确定了两个要点：一是要剖析作品，二是装帧设计上需打破传统。

对作品的剖析，我们先以 一篇导论，一篇综述将画作的创作背景、作者生平、画史地位、画作内容、研究现状等作整体介绍，再以观画的方式分割画面。

中国画的观看方式无非两种：画卷、册页等随画面展开而观览；立轴则以近、中、远景的递进而观览。

我们便以此将画作分成若干段，总概分段画面的内容后，再以“技法”“名物”“文史”“探微”“延展”这五个与中国画解读息息相关的版块来解剖每段画面中的细节。

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夏圭《溪山清远图》

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