继续说文字排版的三大原则：对齐、对比、分组（亲密性），这几个字几乎从事设计行业的朋友们都知道，但是排版还是做不好，这是为什么呢？老张准备出一系列关于排版的文章，没错，就是一系列！本期为第一篇：设计排版知识—基础篇，也就是对文字排版三大原则的诠释！

对齐原则：顾名思义就是将文案信息以某种对齐规则进行排列，我们常用的对齐规则分为三类，即：左对齐、右对齐、居中对齐；不常用的也有：顶端对齐、底端对齐、两端对齐；那么对齐的目的是什么呢？我们举个现实生活中的例子：

一幅是热闹非凡的集市，而另一幅则是庄严肃穆的军队；单从视觉效果上来看，整齐有规律的军队图给人的感觉条例性更强、更具有整体性、更严谨！而且更加赏心悦目、易于接受！延伸到设计排版中也是如此，比如：

有无对齐原则的感受一目了然，左侧随意摆放给人的感受是杂乱的、毫无规律可言，而右侧则是按照严格的对齐原则，呈现的视觉效果：严谨有规律、整体性更强、更整齐统一；视觉规范最基础的要求就是：整齐、规范、有条理，这也是为什么很多知名品牌视觉呈现返璞归真的态势，就是通过点、线、面的合理运用进行设计创作，而不是过多的追求特效、炫酷！

中国古代的对称美一直延续了千百年，时至今日对称依然是美的体现，对称美用现在的设计理论来说也是体现出了整齐、有规律的设计价值，比如：

人们对于整齐、严谨的视觉有着很强烈的认知度，很容易接受和理解，对称也是如此！

下面我们继续分析：左对齐、右对齐、居中对齐这三种不同的对齐形式在视觉感受上有哪些不同：

左对齐和右对齐的视觉感受很相似，即：

这两种对齐形式在视觉上形成了对齐分割线，在文案的左侧或者右侧有一条无形的线在约束着，在版式上给人一种更加整齐、严谨、富有约束力，甚至肃然起敬的感受。

居中对齐相对前两种形式而言弱化视觉约束力，提升了板式活跃度、可塑性更强！

左对齐和右对齐的视觉感受很相似，即：

这两种对齐形式在视觉上形成了对齐分割线，在文案的左侧或者右侧有一条无形的线在约束着，在版式上给人一种更加整齐、严谨、富有约束力，甚至肃然起敬的感受。

居中对齐相对前两种形式而言弱化视觉约束力，提升了板式活跃度、可塑性更强！

问：如何合理的选择对齐方式？

答：对齐方式的选择要结合画面的构图形式、视觉重心，也就是将文字排版与构图形式合理的结合，两者相辅相成、互相作用，举例说明：

我们常见的构图形式可以分为四种，分别是：左右式、上下式、居中式，全屏式，根据不同的构图形式，下面我们说下如何选择文字排版的对齐形式：

左右式常用的合理对齐方式有以下几种：

当画面构图形式为左右式，居中对齐、左对齐、右对齐的文字排版形式和整体都比较契合，这种类构图形式也是常用的一种，属于百搭的形式，通过实操，我们感受一下：

应用到实践案例中，左右式的构图搭配三种不同的对齐形式都很合理，只不过三种对齐形式所带来的版面感受稍有不同，但却都可以很好的与整体结合！

居中式和上下式常用的合理对齐方式有以下几种：

这里把居中式和上下式结合在一起分析，因为上下式构图形式最常用的对齐形式就是居中对齐，这样才能更好的稳住视觉重心，所以上下构图形式多采用居中对齐的排版原则，如果强行采用左对齐或者右对齐的形式，会使得整体比例不协调、重心不稳！接下来看一组案例：

通过前面的分析，对于排版局限性最大的就是上下式结构，它局限于居中对齐的排版原则相对多一些：

这两种形式就是不可取的，所以构图形式在很大程度上也决定了文字对齐原则，而每种对齐原则给与画面整体的版式呈现也有很大的区别，结合三种对齐形式的特点与构图结构去选择最终的对齐原则也是最常用的一种参考！

最后说下全屏式：全屏式同样也可以分为上下、居中、左右，只不过这里说的不是以主体或者产品为参照物，而是当整体没有进行文字排版时，视觉重心的结构形式，也就是将上侧分析图中的“主体”理解为“重心”即可：

其特点以及适用形式完全可以和前面所分析的一样去理解，比如：

全屏式是以视觉重心为参考，和前面所说理解形式基本一致，当画面整体就是一张摄影图时或者抽象背景等等，只需要寻找视觉重心的位置，同样也可以按照上下、居中、左右的构图形式进行文本对齐操作！

对齐原则在现实生活中无处不在，比如：书籍、货架、地铁座位等等；对齐的目的其实就是在规整文案信息，对齐有利于信息传达以及视觉规范，当我们做文字编排工作时，要根据构图形式选择合理的对齐原则，每种对齐形式所传达的视觉感受也不同：左对齐、右对齐给人以整齐、严谨、划分明显的感受；居中对齐则属于更加活跃、可塑性强；而两端对齐更适用于文本段落，底部对齐以及顶部对齐在做海报时的装饰性文本会用到，最后还是提醒大家：举一反三，这里只是为大家提供一些设计思路，而不是全部！返回搜狐，查看更多