在她9岁的时候看了一场电影，自从那以后她开始了自己的梦。

当时美国电影业发达，黄柳霜对电影充满了希望，在当时经济条件不好的情况下。她省下自己的午饭钱去买票，就是为了一睹电影的精彩。

在没钱没背景的异国他乡，父母不理解的情况下，她毅然决然的坚持着自己的电影明星梦。她违背了父母让她嫁人的意愿，不顾一切，甚至为了电影角色去抛弃自己的健康。

直到她17岁的时候，黄柳霜担任了首部以特艺七彩技术拍摄的影片《海逝》中的女主角，并且一炮而红。

影片上映后，多家杂志社高度赞扬了黄柳霜在影片中"极为惊艳"的表现。她终于在尘埃里开出了花朵。她的电影梦开始了。

绽放的花朵

她19岁，她迎来了演艺生涯的第二个高峰，因为出演《巴格达窃贼》中一名蒙古女奴一炮而红。电影海报遍布欧美大陆，让《巴格达窃贼》这部电影成了当时好莱坞最卖座的影片。

尽管她的戏份不多，但"龙女"这个角色吸引了观众的眼球。

大量电影评论家开始赞扬她的演技。她唤起了观众对于她所饰演的角色应有的同情。而其角色之复杂，演员中亦是十者有九难以诠释,而黄小姐则恰是那第十人。

她没有在镜头前"演"的作态，尺寸拿捏得当，收放自如。

各界评论都看好黄柳霜,其后她拍摄了《唐人街繁华梦(英语:Piccadilly(ilm))》、与玛莲娜.迪特里茜大演对手戏的《上海快车》(ShanghaiExpress)、《爱比刀更利》和《人海浪蝶》等50多余部影片。

她的电影梦是一颗深深种在她心里的种子，终于成了一朵在风中摇曳身姿，肆意绽放的美颜花朵。

夹缝里生存

她的肤色难以获得好莱坞的导演心目中的女主角，种族歧视让她电影梦不断遭受打击。她一直塑造着荧幕形象是反派的中国人，性格粗暴与不堪，阴险毒辣，草菅人命。

在感情上总是爱上白人，没有脑子，依附男人，不得善终。

她所能得到的角色，都是丫鬟、情妇、妓女、妖女，都带有很强的偏见，地位低下，形象比较单一。

她的电影梦开始出现裂痕，这些裂痕不仅来源于美国等其他国家，也源自于自己的同胞。

黄柳霜日配属封面照片的中文文字为"裸体明星黄柳霜(又名阿媚)之倩影"。中英文所承载信息的差异形成了一一个具有差异性的封面女郎文本。

中文突出了黄柳霜明星形象在视觉方面的诱惑力("裸体"、"倩影"),而英文则只较客观地介绍她是美国著名的华裔影星。

在此，黄柳霜的形象在中文阐释中被呈现为充满诱惑力的身体及其姿色。

黄柳霜自嘲自己在荧幕上死过一千次，黄柳霜扮演的带有歧视色彩的荧幕形象让华人也觉得难堪。

她在影片里饰演的角色都是东方人或者混血，形象不仅阴险狡诈，还对白人存在肉欲上的贪念。华人看了当然光火，因为这些角色本就蕴含着白人对东方人的恐惧和污蔑。

化作春泥更护花

在饰演了很多屈辱的华人角色被国人所误解，被美国人所歧视下，她仍旧坚持演绎，为了不失去中国人演中国人的机会。

她努力让西方人感受到东方人的魅力。可是国家弱小，自己内心能力再强大也不能避免受伤。

黄柳霜在遭受国人唾弃下，还是为祖国作出了贡献。

她积极拍摄了抗战宣传片，控诉日本侵略者，在公众场合宣传，演讲呼吁和平，将自己的珠宝首饰拿出来义卖，用义卖所得的钱财捐献给中国，用来保卫自己的祖国。

黄柳霜因为自己的肤色，遭受了西方人的歧视，因为自己的职业，遭受同胞们的阶级歧视。尽管她的一生处在东西方的夹缝中，但她一直追寻自己的电影梦。只身闯入好莱坞，在中国电影史上留下浓墨重彩的一笔。

一生风华绝代，却梦碎好莱坞，生前无家国可栖，死后无葬礼家祭，是她的真实写照。

在当今时代，黄柳霜的作品和事迹又重新得到了解读，她不再是那个妖艳，阴险，性感媚俗的"龙女"形象。

如今人们回顾她的电影，她的生平，结合当时的时代环境，她那追寻电影梦想的强大勇气，值得我们仰望。返回搜狐，查看更多