李清照是宋代著名的女词人，婉约派代表人物，《声声慢》是其代表作。历来也备受翻译大家的青睐，其中英译文以林语堂，杨宪益夫妇、徐忠杰和许渊冲的译文尤具代表性。本文将这四种译文进行比较，希望通过对比研究，拓展大家的翻译思路。

例1、满地黄花堆积，憔悴损、而今有谁堪摘？

林译：Let fallen flowers lie where they fall./ To what purpose/ And for whom should I decorate? 杨译：Fallen chrysanthemums piled up on the ground,/ So withered,/ Who would pluck them? 徐译：About the ground, chrysanthemums are bestrewn./ Gathering into heaps-bruised-withering soon. / With myself in utter misery and gloom, / Who cares to save them from their approaching doom? 许译：The ground is covered with yellow flowers,/ Faded and fallen in showers. / Who will pick them up now?

解析：1）词人以花喻人，凋零的菊花，散落在地，无人问津。自己也同样如此，山河破碎，身世浮沉，无人怜惜。 2）“满地黄花堆积”中较为难翻的是“堆积”这个词。林译只是表明花落，并未体现“堆积”二字。徐译虽然将原词意思完整表达出，但言语不够精简。许译的“Faded and fallen in showers”，可谓佳译，十分生动形象。至于”黄花“一词，原文指代黄色菊花，林译“fallen flowers”过于笼统，“chrysanthemum”和“yellow flowers”都可以，但前者个人觉得比较生僻，且发音略微艰涩，用作译文不太符合诗歌朗朗上口的特点，也并非指黄色菊花。 3）“憔悴损”不仅是菊花凋谢枯萎，也代表词人自己身体瘦弱，面色蜡黄。林译和徐译体现了由物及人的一个转变，但徐译语言略显臃肿。

例2、守着窗儿，独自怎生得黑？

林译：By the window shut, / Guarding it alone,/ To see the sky has turned so black! 杨译：Leaning on the window,/ How can I pass the time till night alone? 徐译：Standing by the window-watching in anguish stark,/ Could I bear alone the sight until it is dark? 许译：Sitting alone at the window, how/ Could I but quicken/ The pace of darkness that won’t thicken?

解析：1)这两句描写出词人孤苦寂寞，连熬到天黑都觉不易。 2）林译对原词有所误解，一处是“守着窗儿”的守，不应是“guard”作守卫，守护的意思。其他译者的“lean on”,“ stand by”, “sit at”都可以。另一处是后面的“独自怎生得黑”，原词的意思是难以熬到天黑，而不是林译中的“the sky has turned so black”，天色已是一片漆黑。 3）徐译和许译对后一句动词的处理比较好，选用了“bear”和 “quicken”两个词，生动形象地再现了词人寂寞冷清，度日如年的心态，杨译的“pass”相较则略显平淡。

例3、梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。

林译：And the drizzle on the kola nut/ Keeps on droning:/ Pit-a-pat, pit-a-pat! 杨译：The drizzle falls on the wutong trees, / Raindrops drip down at dusk. 徐译：Against the tung and plane trees, the wind rises high./ The drizzle becomes trickles, as even draws nigh. 许译：On plane’s broad leaves a fine rain drizzles/ As twilight grizzles.

解析：1）雨打梧桐，是中国古典诗词中一个十分典型的文化意象，秋雨淅沥，满绪愁思。此句翻译内容较为容易，但若是传神则较为困难，特别是“点点滴滴”这一拟声词。 2）许译的“drizzle”, “grizzle”和徐译的“drizzle”, “trickle”都采用了拟声词，保留了原文的意境，且注重押韵，展现原词的音韵美。 3) 林译更为生动传神。“droning”体现了秋雨单调低沉的声音，而最后的“pit-a-pat, pit-a-pat”拟声词更是神来之笔，不仅富有音乐美，画面感也十分强烈。

例4、这次第，怎一个愁字了得！ 林译：Is this the kind of mood and moment/ To be expressed / By one word “sad”? 杨译：At a time like this, / What immense sorrow I must hear! 徐译：How, in the word “Miserable”, can one find-/ The total effects of all these on the mind! 许译：Oh, what can I do with a grief/ Beyond belief! 解析：1）“这次第”总概上文，笔锋急收，“怎一个愁字了得”，情感喷薄而出。愁的不仅是自己的孤苦寂寞，更是国破家亡的痛心疾首。“这次第”三词概括了上述的种种情景，四位译者的译文皆可，但值得一提的是林译“Is this the kind of mood and moment”在表意的同时兼顾押头韵，体现译者深厚的功底。 2）“愁”字为此句字眼，四位译者对“愁”字的处理各不相同。林译选择“sad”，虽然用引号括出，表明其暗含深意，但仍然略显单薄。杨译选用“immense sorrow”，增加了程度修饰成分体现悲痛的深重。徐译的“Miserable”在体现悲痛的同时，选择使用引号和大写这一方式凸显这一词。许译“a grief beyond belief”对原词进行了一定的转化，特别是后面的“beyond belief”较好体现词人的愁思。

中国古典诗词的翻译一直比较难以“形神兼备”，在表达最基础的原文意思的同时，还要追求最大程度地再现原文的韵律、文化和风格更是不易。以上四种译文皆是大家译作，可圈可点。古典文学的翻译任重道远，学习和借鉴名家名作是较为常见和可取的方法。