谁说芭蕾舞只有高头大马的西方人跳得好？被《纽约时报》誉为居领先地位的亚洲芭蕾舞团之一——韩国环球芭蕾舞团（Universal Ballet Company，UBC）即将来台演出This is Modern，以轻盈、精湛的舞技挑战当代编舞大师经典舞作，用实力诉诸观众：亚洲舞者也能跳出技巧出色、风格独具的现代芭蕾。

二○一一年，环球芭蕾舞团首度来台公演，带来改编自韩国民间传说的全本舞剧《沈清》，流畅的编排和水准整齐的舞者，令鲜少接触亚洲芭蕾舞团的台湾观众留下深刻印象。今年再度登台，排出的四支舞码更令观众眼睛一亮——有荷兰舞蹈剧场（NDT）编舞家季里安（Jiří Kylián）两首莫札特小品Petite mort（小死／高潮，1991）、Sechs Tänze（六支舞，1986），佛塞（William Forsythe）八○年代的经典In the Middle, Somewhat Elevated（悬浮半空中，1987），和以色列巴希瓦舞团当家纳哈林（Ohad Naharin）融合不同作品的盛名之作Minus 7。

巴洛克为皮、当代为血肉的情欲舞曲

提起荷兰编舞家季里安及其作品，国内看舞观众当不陌生。自八○年代带领荷兰舞蹈剧场首度来台，其融芭蕾与现代于一炉，古典优雅和现代嘲讽并辔的风格，成为这位捷克籍编舞家留给台湾观众的鲜明注记。

Sechs Tänze和Petite mort为季里安自莫札特音乐发展的小品，长度皆在廿分钟内，创作时间虽相隔五年，主题同样环绕著两性之间的诱引、矫饰、追逐和屈从，致使两支作品日后常搭配前后演出。

在诙谐、轻巧的德国舞曲中，Sechs Tänze展现了六个巴洛克妆饰的男女舞蹈片段。季里安将充满戏剧感的日常动作套叠在芭蕾技巧之上，形成一种略带神经质的喜剧舞蹈，然而他也声明：「这个以莫札特音乐为创作主轴的Sechs Tänze，充满著十足的娱乐效果广受大家喜爱，但它不该只是被大家视为只是一个滑稽的舞作。幽默感是提供我们面对价值观时最强而有力的工具。」

气氛较沉郁的Petite mort曾于一九九九年由荷兰舞蹈剧场来台演出。作品以一群男子剑舞开场，随后布浪翻涌，女舞者们娇柔登场，并各自两两成对，搬演不同的情欲关系。结尾，季里安以仿巴洛克时期的女性蓬裙为作品画下神来一笔的句点之际，亦巧妙点题——欲望表里究竟为亘古人性带来了什么？引人低回。

俐落线条、屏息节奏…这就叫现代！

以结构／解构舞蹈闻名的佛塞，应是当前最不吝于与大众沟通「何谓编舞？」「什么是现代舞蹈？」的编舞家，去年台北艺术节才刚以「与佛塞同步」的新媒体展览再度点燃佛塞热，环球舞团延续热潮，台湾观众终于有机会亲眼看到经典的In the Middle, Somewhat Elevated完整演出。

这支佛塞为巴黎歌剧院当家女伶席薇．姬兰（Sylvie Guillem）量身订做的舞码，也是英国皇家芭蕾舞团、马林斯基剧院、旧金山芭蕾舞团、休士顿芭蕾舞团等知名舞团争相演出的舞码。佛塞在此作发展一系列迅捷、讲究身体全盘性的动作，突破古典芭蕾语汇，也开启日后对舞蹈结构的探索。

在音乐家Thom Willems富于工业机械感的声响中，姬兰以中性、俐落、控制力惊人的动作，朝不同的空间向度挥洒肢体，宛如锐利的手术刀，在空气中切出一道又一道精准的线条，是力与美的惊人呈现；尽管后来演出者众，多难与姬兰的冷硬潇洒匹敌。环球舞团则以东方舞者的纤细另辟蹊径，以轻盈而有力的身体和准确技术，创造属于环球版本的In the Middle, Somewhat Elevated，殊为难得，值得欣赏。

至于压轴之作——纳哈林的Minus 7，则是环球舞团在韩国最叫好叫座的现代作品之一，台湾观众应也记忆犹深，此作正是前年巴希瓦舞团《十载精采》的吸睛焦点。数十位著西装的男女舞者围坐成半圆，在充满律动感的民族吟唱中畅快起舞，充满动感的表演令人屏息，错过了上一次，这回自当把握机会，看环球舞者们如何演绎编舞家简单却强大的舞蹈节奏。选跳这支作品，自也反映了舞团触角不限于传统定义下的芭蕾作品，企图心强盛可见一斑。

企图心旺盛的亚洲指标性芭蕾舞团

成军于一九八四年的韩国环球芭蕾舞团，是南韩四支专业芭蕾舞团之一，由曾任舞者的Julia Moon担任总监，Brian Yoo为艺术总监。在长年的基洛夫技巧训练、有计划送韩国舞者旅外进修下，养出一批技术与表现力俱佳的本地舞者。目前团员有七十多名，其中也包括俄罗斯和华人舞者，台湾芭蕾舞者梁世怀即为现役团员。

持续演出古典舞剧、现代芭蕾、全新编创的环球芭蕾舞团，其全方位的发展不仅扎实累积舞者能力，也逐渐在国际舞坛打响名号。This is Modern的舞码为三位编舞家首度授权亚洲舞团演出，今年二月在韩国上演后，紧接著赴东京、台北巡演，积极拓展亚洲观众市场。