/ 从家的变化看到中国的繁荣发展/

《人世间》开机一个月，迪士尼就买下了海外发行权。李路经常在片场提醒大家：“我们这部剧要在海外播放，得让外国观众看到，我们的国家和人民是怎样用短短几十年的时间完成了西方国家几百年才能实现的巨变的。”

原著给予了影视改编坚实的文学基础和思想高度。但小说跨越年代漫长、出场人物众多，又在故事情节取舍、人物命运走向上给电视剧创作制造了难题。

反复碰撞交流之下，主创团队决定不以编年体方式呈现，突破一般年代叙事善恶对立的窠臼，从1969年起笔，将矛盾植根于那些社会发展中的“变”与“不变”，用跨越式的、闲庭信步式的手法，铺陈三线建设、恢复高考、出国潮、下海潮、棚户区改造等与人物命运密切相关的大事件。

从周家三兄妹的人生经历中，我们看到了时代巨变留下的深刻印痕，感受到了纵然历经无数波折，我们的国家始终散发着令世界为之瞩目的昂扬生命力。

/ 温暖现实主义底色让人充满希望和力量/

时代发展如大江大河奔涌向前，将无数家庭、个人的命运卷入浪潮中。面对来自时代的冲击，剧中的每个人物都作出了不同的选择，交出了千差万别的人生答卷，由此诞生出了人世间的悲歌与欢笑。这使观众陷入思考——人的一生，究竟要怎么“活”。

该剧主题曲的一句歌词回应道：“我们啊像种子一样，一生向阳。”

这也给今后的创作带来启示，大众希望从影视作品里发现平淡日子的美好和琐碎人际交往的人情味儿，破解困惑，舒缓情绪，在内心凝聚出继续前行的精神力量。所以，在纷繁的社会生活中找到真善美的光明，应该成为当下创作者与制作主体的文化自觉。

（作者：李蕾 牛梦笛）

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从寻常生活纵览时代洪流

一家子，三代人，五十年，众生相。《人世间》用充满敬畏与悲悯的笔触，努力为千百万城市平民、产业工人树碑立传，告诉人们在烟火人间、平凡岁月里，那些沉默的大多数曾经为了生活爱过、苦过、努力过。那些平凡而伟大的人们，尽管经历了生活的阵痛与不安，却依然能够在时代洪流里向阳而生、逐梦而歌。

“光字片”是诞生于20世纪特殊岁月里、黑土地上的城市棚户区。在生活物资匮乏的时代，那里的人们依然坚守着中国传统伦理道德的价值观念和生存哲学。他们在邻里街坊日复一日的人间烟火里相互取暖，结成“远亲不如近邻”的人情社会，也诠释了最平凡、最真实、最质朴的世俗情怀。

周家三兄妹和“光字片”的“六小君子”构成“人世间”的叙事主体，并巧妙完成故事赋予的符号意义。剧中的每个角色都可以找到对应的生活出处或者人物原型，充满着生命质感，他们在岁月的天空里耀眼划过。周家兄妹代表国家干部、知识分子和产业工人这三种最为常见的社会角色。

许多观众说看这部电视剧时常“破防”。每个人都能够从作品里找到某种情感共鸣、某种情感关系、某种家庭角色并深深为之动容、为之呐喊。笔者以为，所谓的泪点，无非是观众从故事里看到了真实人间的精神写照，在角色里读懂了身边人的内心独白，在情感中尝到了生活的味道。

细节的真实凸显主创们的工匠精神。像是“光字片”生活用的锅碗瓢盆，工厂里的劳保用品，孩子们玩耍时的跳皮筋、翻花绳、滚铁环、扔沙包等，都仿佛是穿越时空照搬过来的生活景象。

《人世间》坚守以人民为中心的创作导向，在悲欢离合里迎风歌唱，在苦辣酸甜里向阳而生，在生生不息的人世间，把精神史诗写在华夏大地上。

（作者：杨洪涛）

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