天津杨柳青木版年画与泥人张彩塑、风筝魏并称“天津三绝”，被收入国家级非物质文化遗产名录。

杨柳青年画是中国民间传统年画艺术中的一朵奇葩，为北方年画代表。杨柳青临近大运河，经济发达，在清乾隆、嘉庆年间，杨柳青全镇“家家都会点染，户户全善丹青”，一时成为北方最大的年画产地。当时的著名画工有张祝三、高桐轩、张俊庭、戴立山等；著名雕工有李文义、王永清、牛盛林等。杨柳青年画生产每年都在几百万张以上，各地商人纷纷到杨柳青选购年画。不仅如此，部分杨柳青画工还被征入宫廷，他们在接触到宫廷园林、器具后，又将这些题材表现在年画中。

杨柳青年画受到北方版画和院体画影响，精工细腻，在制作上,杨柳青年画采用木版套印和手工彩绘相结合的方法，有勾、刻、印、绘等多种工序，颜色上经常以红丹、桃红、竹绿等为主色调，品蓝、黄作为辅助，以粉蓝、粉绿、灰色、金色等加以调和，墨线加以衬托和稳定。由于直接在套印好的墨线稿上手工着色,画面效果非常接近于工笔画。不仅笔法细腻，清新淡雅的色彩也别具一格。

流传最广、最经典的杨柳青年画——《连年有余》。大胖娃娃怀抱鲤鱼，手拿莲花，寓意吉祥。

《连年有余》中，憨态可掬、喜气十足的胖娃娃，有圆润柔美的面部、层层渲染的红润脸颊、弯弯的眉、炯炯有神的双眼、娇俏的樱桃小嘴、白嫩的皮肤，肢体线条流畅灵动，十分讨人疼爱。鲤鱼的颜色由深红、大红向橙色与金黄渐变，鱼的腹部又有大红向粉白的过渡，很有立体感。鱼头描绘更加细致，花纹腮部，红嘴白须，鱼眼外圈粉，中圈绿，眼球淡黄，瞳孔黑，鱼尾的纹格极富动感；鱼身的每一个鳞片都处理得极为精致。《连年有余》集中体现了杨柳青年画的特点。

画诀

杨柳青年画题材范围极广，包括风俗、历史故事、戏曲人物、娃娃、美人、花卉、山水及神话等。长期的历史发展过程中形成了制作和创作的杨柳青年画的“画诀”,它是民间年画艺人传代的理论和范本。

美人样：鼻如胆，瓜子脸，樱桃小口蚂蚱眼，慢步走，勿奓手，要笑千万莫张口。

贵妇样：目正神怡，气静眉舒，行止徐缓，坐如山立。

娃娃样：短胳膊短腿大脑壳，小鼻子大眼没有脖，鼻子眉眼一块儿凑，千万别把骨头露。

动物画诀：若要画肥猪，腿短拖地肚。昂头挺胸马，画法三块瓦。抬头羊，低头猪，怯人鼠，威风虎，鸟噪宿，马嘶蹶，牛行卧，犬吠篱。画嬉猫，常洗脸。画白兔，前爪短。画凶鹰，两只眼。画蝌蚪，墨点点。画青蟹，横长些。画青虾，一弯月。画麒麟，头似龙。画鲤鱼，尾鳃鳍。

戏剧人物画诀：武将扬手过盔头，文官捻髯露半手，小生不作呆立像，美人摸鬓侧面瞅。

杨柳青年画的制作

“勾”，画师根据画店要求或自己的创作意图，构思草拟画稿，设计出作品的线条稿（杨柳青年画中称之为“出样子”或“出画样”），反复修改后，将定好的画样用白描的方式勾勒在毛边纸活薄棉纸上。

“刻”，刻工将画稿反向贴于刨平的木板上（多为杜梨木），按照样稿用刻刀剔去空白处留下线条，完成墨线版的雕刻，并印出墨线稿样；再由画师在墨线稿样上随类赋彩，分出红、黄、绿、紫等多种颜色，称为“点套”；最后，刻工按照画师点套的稿样，分别雕刻出各种颜色的单版。一些画面色彩丰富的作品，套版多达五六块。

“印”，用刻好的墨线版和分色单版进行套色刷印。次序是，先印墨线，再依次套印彩色。将一沓纸用木夹子夹住固定在画案子上，雕版图案向上放在纸的右边，左手翻纸，把纸覆盖在涂了均匀颜料的画版上，右手用鬃刷（杨柳青行话称作“趟子”）将纸来回刷平，图案便可印在纸上，将固定的纸张全部刷碗一色后，再套印另一种色版，依次刷碗全部颜色。

“绘”，杨柳青年画还有最后一道至关重要的工序——手工彩绘。刷印好的墨线稿或套色稿叫做“画坯子”，先将画坯子粘贴到特制的“画绷子”上（当地叫做“门子”，意即像门扇一样可活动），由画工进行手工流水作业，“粗活”相对随意简率，大笔涂抹；“细活”需要画工在画坯子上着重晕染人物的发髻配饰、衣角褶皱、山石树木河流的淡淡纹理等，最后“开相”，画出人物的眉眼和五官。

哪里能找到年画？

天津杨柳青画社成立于1958年，由杨柳青画业合作社、天津荣宝斋、天津德裕公画庄合并组成，1960年社迁往天津市内。下辖"凝翠轩"、"文化街杨柳青画店"、 "长春道杨柳青画店"、和"杨柳青画社西青分店"四个销售部，社下天津杨柳青木版年画博物馆（天津市河西区佟楼三合里111号，与凝翠轩在一个院子）收藏自明代以来年画万余张，古版6400余块。展品数量、馆藏丰厚等方面均居中国年画博物馆之首。

除杨柳青年画社外，从20世纪九十年代开始，民间年画作坊也在杨柳青重新兴起，其中有代表性的是成立于1926年的霍氏“玉成号”画庄。现在，杨柳青镇已陆续出现近50家年画作坊、60多家年画店铺，

本文部分内容，来自天津美术馆一次京津冀非遗展览中，对杨柳青年画的讲解词。