好特效是用钱堆起来的

众所周知，制作电影特效是一件很烧钱的事情，不过一部电影究竟要花多少钱才能做出令人满意的效果呢？

制作特效要花钱的地方很多，其中

比重最大的是人工成本，比如《复仇者联盟》这种好莱坞商业大片，光后期制作就要动用上千人的团队，

很多

“A级大制作”电影特效都是由至少10个公司或者工作室分别负责，而且其中都是有着多年经验的动画师、合成师等，工资肯定不会低。

这么一部影片的制作周期一般都长达数年，开销肯定非常多。

而国产的电影后期团队自然达不到这种规模，制作周期也不会这么久，不过对比总投资来说，也是一笔非常大的开销。

随着电影市场的火热，观众必然慢慢

对特效的要求变得越来越严苛，这也导致了国产特效制作费用在投资中的比例慢慢上升。

电影投资分配不均，影响特效水平的提高

中国特效一直被观众戏称为“五毛钱特效”，用最廉价的费用做着做最低端的特效，从中可以看出一部分电影投资分配不合理的现象。

比如国内的一个普遍现象：演员的

片酬比重非常高，这就会占据了投资比例非常大的一部分，那么在有限的资金里，其他的需要花钱的地方就必然要开源节流，往往特效费用就会少的可怜。

以盛产特效大片的好莱坞为例：拍一部总投资1亿美金的电影，那么特效的投资大约就会在3000——5000万美金；而对比国内总投资一亿的影片，特效的投资就只有大约200——1000万元。

如前几年大热的漫威系列电影《复仇者联盟》，50%的预算都是用来制作特效，明星的片酬比例大约35%，剩下的15%才是拍摄的费用。

而这些特效大片的

总投资大部分都在2亿美元以上，按比例我们把它用网民币来体现——光特效这一项的费用就要花费6亿网民币，所以好莱坞大片的海报往往不是在卖明显，而是在卖大制作下来的特效。

在国内这么花钱去做特效显然不现实。许多国产电影的投资人，制片人拿着有限的资金，总是希冀于

“少花钱”“多办事”的心态来制作一些以视觉为主体卖点的作品。

数字角色

在国内视觉大片比较集中的一般是春节档，在今年的春节档中，《刺杀小说家》和《侍神令》两部电影前期都在宣传中，向观众展示了自己在目前中国电影市场中，视效制作和流程工业化方面的进步。

尤其是《刺杀小说家》，不管是导演路阳，还是特效总监徐建，都表示这次非常难——电影主创100%都是国内团队，首次在一部国产电影里，集合了动作捕捉、面部捕捉、虚拟拍摄、虚实结合等特效流程。

在2022年上映的电影《流浪地球》中反复出现的宏大场面震撼了不少观众，用导演郭帆的说法，那种视效难度是在A级和B+级之间。

而在电影中，用

特效做出生物角色才是真正的S级，比如《复仇者联盟》中的绿巨人、《猩球崛起》中的凯撒。《刺杀小说家》里的赤发鬼，也是如此。

《刺杀小说家》难度更高，其中“赤发鬼”是首次中国团队自主完成的数字角色——有1亿以上个面，4.8万个毛孔，超过90万根毛发。

单帧渲染就要超过16-30个小时。负责《刺杀小说家》视效工作的团队，单就赤发鬼一角，就前后花费了两年时间才制作完成。

结语

从近几年好评特效影片中可以看出，国内电影剧组中的专业化人才更加齐备，在导演对特效技术不甚了解的情况下，他们也能很好的沟通前期团队与特效团队。

作为投资者我们更应该看到国内特效大片正在一步步

追赶好莱坞的步伐。在选择要投资的视效大片时，要在关注影片故事的逻辑性的同时，更要关注到这部影片特效费用的比重在多少。

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