过西山罗汉寺僧女讲经祈福堂，千尊佛像映金黄。晚来寺冷信徒去，烛灭炉清只烬香。人境（为同事摄影配图而作）雨轻雾淡隐重山，烟树环村碧水弯。世上爱称仙境好，不如看美在人间。决胜春来瘟魔突降哭千家，黄鹤楼空血色霞。决胜江城举国力，春风二月发新花。密约（改李煜《菩萨蛮》词）月暗花明笼雾烟，提鞋刬袜向郎边。画堂南畔偷期会，难出凭君恣意怜。 注:“刬袜”，只穿着袜子走路。信步（改李煜《蝶恋花》词）亭皋信步正清明，数点雨声风里行。桃李依依春暗度，万千心绪对谁倾。红香（看老电影《红高粱》）青*口林情纵狂，大风掀浪绿高粱。男儿血性女儿勇，十八里红香久长。

看老电影《大红灯笼高高挂》红灯高挂宠来稀，斗角钩心争日晖。重院冷森成鬼狱，女儿命贱一新衣。情人春夏百花争短芳，秋来枝落叶红黄。一年只有多情月，空里流霜无尽长。题平武南坝马邈夫人碑马邈夫人碑尚存，男儿披骂女名尊。不知蜀灭亦天数，臣子各心阿斗昏。题平武报恩寺红墙青瓦寺深深，巧匠奇珍叹古今。只惜几多民力苦，原为佥事不臣心。绝踪——读李商隐《无题》诗苦幽愁暗恨生，绝踪来去又难倾。惟将不尽春蚕意，夜夜低吟望月明。看老电影《菊豆》正逢女主袅婷时，甚恨红花挂朽枝。不顾常伦争所欲，哪知爱怨后皆离。

关于七言绝句古诗词如下：

1、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。——早发白帝城(又名下江陵)（唐）李白；是李白诗作中流传广的名篇之一。诗人是把遇赦后愉快的心情和江山的壮丽多姿、顺水行舟的流畅轻快融为一体来表达的。全诗无不夸张和奇想，写得流丽飘逸，惊世骇俗，但又不假雕琢，随心所欲，自然天成。

2、人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来。——大林寺桃花（唐）白居易；该诗只有短短的四句，从内容到语言都似乎没有什么深奥、奇警的地方，只不过是把“山高地深，时节绝晚”、“与平地聚落不同”的景物节候，做了一番纪述和描写。但细读之，就会发现这首平淡自然的小诗，却写得意境深邃，富于情趣。

3、紫袖红弦明月中，自弹自感暗低容。弦凝指咽声停处，别有深情一万重。——夜筝（唐）白居易；这首诗写的是乐妓夜间弹筝的情景。前两句，写深夜里，一位女子正在明月的照耀下弹奏着古筝。她一边弹一边感怀自己的生平。后两句，说这位女子在弹筝时突然停住了，古筝发出一声呜咽之音，这顷刻的停顿中包含着说不尽的深意。全诗构思巧妙，剪裁精炼。

4、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。——秋夕（唐）杜牧；全诗描绘了秋夜的深宫里，寂寞的宫女扑流萤，坐凉阶，赏织女星和牵牛星的情境。通过了清新又带着秋天特有的凉意的笔触，让读者感受到宫女心中的孤单与悲凉，表现古代深宫女子对爱情的向往，也表现出封建时代的女性的不幸。

5、清时有味是无能，闲爱孤云静爱僧。欲把一麾江海去，乐游原上望昭陵。——将赴吴兴登乐游原（唐）杜牧；这首诗表达了杜牧想出守外郡为国出力，又不忍离京的忠君爱国之情。以登乐游原起兴，以望昭陵戛止。热爱祖国，追怀盛世之情自在，为国捐躯，抱负未能施展之意自见。通过这首诗，杜牧表现了对朝政的无言讽刺。

6、娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。——赠别二首(其一)（唐）杜牧；着重写惜别，描绘与歌妓的筵席上难分难舍的情怀。首名写离筵之上压抑无语，似乎冷淡无情;次句以"笑不成"点明原非无情，而是郁悒感伤，实乃多情，回应首句。后两句移情于烛，赋予其人的丰富感情，含思深婉，缠绵悱恻。

7、江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。——漫成一首（唐）杜甫；此诗写夜泊江边之景。全诗以景抒情，洋溢着诗人对和平生活的向往和对于自然界小生命的热爱之情。

8、独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。——滁州西涧（唐）韦应物；作者任滁州刺史时，游览至滁州西涧，写下了这首诗情浓郁的小诗。诗里写的虽然是平常的景物，但经诗人的点染，却成了一幅意境幽深的有韵之画，还蕴含了诗人一种不在其位、不得其用的无奈与忧伤情怀，也就是作者对自己怀才不遇的不平。

9、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。——别董大(二首其一)（唐）高适；是高适与董大久别重逢，经过短暂的聚会以后，又各奔他方的赠别之作。作品勾勒了送别时晦暗寒冷的愁人景色，表现了诗人当时处在困顿不达的境遇之中，但没有因此沮丧、沉沦，既表露出诗人对友人远行的依依惜别之情，也展现出诗人豪迈豁达的胸襟。

10、碧阑干外绣帘垂，猩色屏风画折枝。八尺龙须方锦褥，已凉天气未寒时。——已凉（唐）韩偓；此诗以工笔画的手法，用旖旎秾艳的色彩，精细入微地描写了诗人所钦慕的美人深闺绣户中精巧典雅的陈设布置，点出已凉未寒的特有时令气氛。

诗中主人公始终没有露面，但床上锦褥的暗示和折枝图的烘托，隐约展示了主人公在深闺寂寞之中渴望爱情生活的情怀。全诗情思深远，委婉含蓄，构思颇费心思。

五言或七言中间字是日字的诗词有：

锄禾日当午，汗滴禾下土。——朝朝李绅《悯农二首（其一）》

山气日夕佳，飞鸟相与还。——陶渊明《饮酒(其五)》

白日依山尽，黄河人海流。——王之涣《登鹳雀楼》

浮云游子意，落日故人情。——李白《送友人》

大漠孤烟直，长河落日圆。——王维《使至塞上》

黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。——李贺《燕门太守行》

溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。——唐许浑《咸阳城东楼》

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——宋杨万里《晓出净慈寺送林子方》

弃我去者，昨日之日不可留；*我心者，今日之日多烦忧。唐——李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》

两岸青山相对出，孤帆一片日边来。——李白《望天门山》

自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。——唐刘禹锡《秋词》

七言绝句是汉族传统诗歌的一种体裁，简称七绝，属于近体诗范畴。此体全诗四句，每句七言，在押韵、粘对等方面有严格的格律要求。诗体起源于南朝乐府歌行或北朝乐府民歌，或可追溯到西晋的民谣，定型、成熟于唐代。代表作品有王昌龄的《芙蓉楼送辛渐二首》、李白的《早发白帝城》、杜甫的《江南逢李龟年》、厉声教的《观潮有感》等。

七言绝句，是绝句的一种，简称七绝，其起源已不甚清楚。明清人认为七绝起自萧纲、虞世南或是四杰的说法，都是指七言律绝。虽然七绝在其发展过程中，的确以律绝为主，但与五绝一样，古绝之形成还是先于律绝。现代国内外学者一般倾向于以北朝乐府民歌为七言古绝之源。也有学者认为七言古绝的源头应追溯到西晋的民谣。虽然汉魏时已有曹丕《燕歌行》这样成熟的七言歌行，但早完整的七言四句体的出现，是在西晋的歌谣中。这就是逐句押仄声韵的《豫州耆老为祖逖歌》：“幸哉遗黎免俘虏，三辰既朗遇慈父。玄酒忘劳甘瓠脯，何以咏思歌且舞。”

初唐时，七言绝句不仅数量较少，题材狭窄，而且在诗坛上的影响也很小，艺术上也不够成熟，不仅未能充分协律，而且作风比较板滞（如常用对仗作结，有类律诗的前半截），缺乏悠远的韵度。初唐比较知名的诗人如沈佺期、宋之问，律诗写得很好，七绝水平却一般。进入盛唐，大量的七绝诗人涌现，在艺术上有了长足的进步，完全可以与五绝并驾齐驱。李白、王昌龄、王之涣、王维、贾至、高适、岑参、常建等确是当时诗坛上的一批七绝高手。代表七绝高成就的是李白和王昌龄二人。王昌龄率先并大力创作七绝，在他的笔下七绝的题材得到了大大拓展，举凡从军、出塞、怀古、赠别、狩猎、宴饮以及奉佛、崇道、闺思、宫怨等等，无不可用七绝来表现，扩大了七绝在诗坛的影响。李白的七言绝句则更能体现盛唐绝句的典型风貌。中唐时，擅长七绝的诗人不少，如李益和刘禹锡等，但基本路子并未突破前人。及至晚唐，七绝在杜牧、李商隐和温庭筠手里又有了新的发展。

七言绝句，由于可以不拘对偶，故构写自由；由于篇幅短小，故语句精炼含蓄，多言外之音；由于讲究声律，故抑扬顿挫，朗朗上口，宜于低吟高诵。自唐代以来，名篇佳句甚多，咏史、怀古、议政事、抒抱负、诉幽怨、说友情，题材多样，精彩纷呈，是诗歌各种体式中受欢迎的样式之一。

七言绝句属于格律要求比较严格的近体诗。首先是篇幅固定。全诗四句，每句七字，总共二十八字。其次是押韵严格，表现为通常只押平声韵且不能出韵。还要讲究平仄，即要求符合平仄律，就是在一般情况下，以两个音节（两个字）为一个音步，平仄交互安排。

根据首句头两字的平仄，七言绝句分为平起式和仄起式两大类。其中平起式又分两种：一、平起平收，首句押韵；二、平起仄收，首句不押韵。仄起式也分两种：一、仄起平收，首句押韵；二、仄起仄收，首句不押韵。

按平仄律，七言绝句有四种标准句型：一、平平仄仄仄平平（平起平收，末了两字是平平，称之为平平脚）；二、平平仄仄平平仄（平起仄收，末了两字是平仄，称之为平仄脚）；三、仄仄平平仄仄平（仄起平收，末了两字是仄平，称之为仄平脚）；四、仄仄平平平仄仄（仄起仄收，末了两字是仄仄，称之为仄仄脚）。其平仄粘对具有一定的灵活性，即所谓的“一三**论，二四六分明”，但也要避免犯孤平和三平调。

（一）平起首句入韵式

格律对照例诗：李白《早发白帝城》

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

（二）平起首句不入韵式

格律对照例诗：白居易《忆江柳》

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

曾栽杨柳江南岸，一别江南两度春。遥忆青青江岸上，不知攀折是何人。

（三）仄起首句入韵式

格律对照例诗：李商隐《夜雨寄北》

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

（四）仄起首句不入韵式

格律对照例诗：王维《九月九日忆山东兄弟》

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

乘兴南游不**，九重谁省谏书函。

春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆。

日光斜照集灵台，红树花迎晓露开。

昨夜上皇新授箓，太真含笑入帘来。

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。

可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人！(春闺一作：深闺)

落魄江南载酒行，楚腰纤细掌中轻。(江南一作：江湖；纤细一作：肠断)

十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。

回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。(回乐峰一作：回乐烽）

不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。

嵩云秦树久离居，双鲤迢迢一纸书。

休问梁园旧宾客，茂陵秋雨病相如。

昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。

平阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍。

洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。

妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。

葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。

醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？

故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。

马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。

闺中**不知愁，春日凝妆上翠楼。

忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

清时有味是无能，闲爱孤云静爱僧。

欲把一麾江海去，乐游原上望昭陵。

岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。

正是江南好风景，落花时节又逢君。

寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

泪湿罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。

红颜未老恩先断，斜倚薰笼坐到明。

虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门。

却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊。

禁门宫树月痕过，媚眼惟看宿鹭窠。

斜拔玉钗灯影畔，剔开红焰救飞蛾。

宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。

可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。

银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

(天阶一作：天街；卧看一作：坐看)

岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。

三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。

云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。

嫦娥应悔偷灵*，碧海青天夜夜心。

近寒食雨草萋萋，著麦苗风柳映堤。

等是有家归未得，杜鹃休向耳边啼。

为有云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵。

无端嫁得金龟婿，辜负香衾事早朝。

独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。

春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。

蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。

隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。

桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。

更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。

今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。

折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。

东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。

别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。

多情只有春庭月，犹为离人照落花。

繁华事散逐香尘，流水无情草自春。

日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。

二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？

玄宗回马杨妃死，云雨难忘日月新。

终是圣明天子事，景阳宫井又何人。

新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。

行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。

金陵津渡小山楼，一宿行人自可愁。

潮落夜江斜月里，两三星火是瓜州。

纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。

寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。

冰簟银床梦不成，碧天如水夜云轻。

雁声远过潇湘去，十二楼中月自明。

春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。

日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。

少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。

儿童相见不相识，笑问客从何处来。

谁谓伤心画不成，画人心逐世人情。

君看六幅南朝事，老木寒云满故城。

瑶池阿母绮窗开，黄竹歌声动地哀。

八骏日行三万里，穆王何事不重来。

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。(唯通：惟)

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，隔江犹唱《**花》。

娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。

春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。

多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。

蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。

长乐宫连上苑春，玉楼金殿艳歌新。

君门一入无由出，唯有宫莺得见人。

朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。

旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。

含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言。

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

碧阑干外绣帘垂，猩血屏风画折枝。

八尺龙须方锦褥，已凉天气未寒时。