浮躁的游戏行业不允许有艺术性的游戏作品在市场中出现

游戏行业的第一次突变，发生在网络游戏时代，免费游戏加内购的商业模式使市场上大量的游戏变成变相“赌场”。“开箱”和“刷服”成为游戏留住玩家以及玩家的人民币的方式。“作为一个设计师，这种德操还是要有的。利用游戏玩家心理脆弱面去坑人的游戏是负面的，当玩家停玩以后，往往会陷入空虚和浪费的自责。”陈星汉说：“很多游戏的设计，鼓励玩家互相挑拨欺负，玩家并不邪恶，只是游戏设计者在奖励邪恶的行为。”

游戏业的第二次突变，发生在移动终端的手游上。“全世界突然出现了二十亿台移动设备，那都是潜在的游戏平台。在手机游戏出现前，全世界只有2亿台游戏主机。”这些手游用户，原来都是不玩游戏的，移动终端的普及，使潜在游戏用户翻了10倍，但也使游戏变得越发“短、平、快”而没有内涵。

“世界怎么那么不公平，自己尊重的20多年的老牌游戏制作室还不如一些抄袭他人游戏的新兴手游公司？”但陈星汉转念一想，就安慰自己：“手游让很多不玩游戏的人愿意玩游戏，市场大了，真正把游戏做好的公司赚钱也是早晚的事。”

艺术上成功的游戏，也可以在商业成功

“我要让业界看到，艺术上成功的游戏，也可以在商业成功。只要这个得到证明，游戏行业就会慢慢地改变。”陈星汉说：“在皮克斯做《玩具总动员》之前，大家都说电脑动画这玩意儿太新潮了，不可能赚钱。但《玩具总动员》的成功，催生了Dreamworks、Blue Sky等一批动画公司。”

正是因为陈星汉坚持将艺术融入到游戏当中，使得他在游戏圈中独树一帜。让人们通过玩游戏而被感动，在心灵上得到升华。

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