图2中，草场和蓝天白云清爽开阔，拍大场景时，可以使模特的美姿更加舒展。

图2

因为画面的重点是表现天空，所以在美姿的调整上可以让被摄者抬头向上，然后在上方留白。

注意，画面中的空白不是随意留多或留少的，而是要根据美姿在画面中的大小比例来留。

二、人物居中下留白

人物居中下留白的的构图适合拍摄较大面积的地面景物并将其作为前景运用。例如当我们表现两个人渐行渐远的身影，可以在身后的路面留白;当被摄者在水边并在水面投映出倒影时，为能更好的表现倒影可在画面的下方留白。

图3中，草地是我们常拍的一项，为了区别平常拍摄的平机位和高级位，我们可以选用超低的机位，使草地成为前景。当模特是站姿时，我们需要仰拍就很难达到前景虚化，所以可以安排被摄者坐或躺。侧卧的姿态比较能表现被摄者身体的曲线，但是要注意手臂和肩膀的线条要舒展。

图3

草地上的坐姿容易显得平常，我们在构图时可以倾倒机位，形成动感。趴姿则更适合儿童，成人拍摄时要注意被摄者的脚不要出现在头顶。

图4中，色彩是表现的重点。为了使画面中色彩的主色、副色、点缀色的面积符合黄金比例。

图4

被摄者要安排在黄蓝相接处，因为新郎在画面中的面积较大，新娘在背后面积较小，就需要增加新娘的面积来和新郎相均衡，所以我们在构图时就会选择下留白来使画面的轻重均衡，色彩均衡。

三、正向留白

正向留白是指人物构在画面一侧的位置，并在被摄者的正面留大面积的空白，这样的画面看上去更能突出主体神韵，并使前方的景物和被摄者形成呼应。当我们调整美姿时，大多选择的是侧面，要注意脸部面积和身体面积的均衡。

图5中，我选择拍摄模特的特写，并裁去了额头以上部分来突出模特的眼睛，为了使画面的松紧得当，构图时在脸部的前方留白。这种脸部特写的画面，我一般选择背侧的方式，使模特肩部的曲线和脸部的曲线更加紧凑优美，眼神和表情突出。

图5

图6中，为了表现这条有质感的小路，我把模特安排在路的一侧，这样路可以和脸的朝向相呼应。

图6

当我们表现被摄者向往和憧憬等状态时，可以选择正向留白。

四、反向留白

反向留白是指在被摄者的身后留大面积的空白。当人物身着长拖尾的服装或背后有景物可以呼应的时候选择反向留白。背向的感觉更适合表现被摄者思索、遐想、性感等状态

图7中，为了使模特和一侧的道具在画面中的布局更为紧凑，可以把被摄者安排在黄金分割线上，反向留白的构成使模特的背部成为重点，加强突出了模特背侧优美的曲线。

图7

图8中，相对于模特的正面，背部的线条更为起伏有致，所以选择反向留白来强调。

图8

正向留白和反向留白大多把人物安排在黄金分割线上，注意主体的突出。

五、对角线反方向留白

对角线留白是指人物构于画面一侧靠四个边角的位置，在被摄者对角线的方向留出大面积的空白，并做到留空面积大于或等于人物。在安排美姿时，要注意美姿和画面对角的呼应。

图9中，模特优美的手臂线条构成斜线，拍摄时把手部和头部放置在画面的对角线上，并在对角线的另一侧留出空白来使模特悠远的眼神得以延伸。

图9

图10中，模特动感的姿态使手中的道具和飘扬的头发构成斜线。拍摄时使之构在对角线的一侧，在脸部的前方留出空白，给思绪和状态一个飞扬的空间。

图10

在拍摄对角线构图时，为使人物的美姿构成对角关系，可以使用倒机位的方法使之构成对角线。

留白是我们避免人物居中、画面呆板，使照片更具灵性和动感的方式，是建立在对主体完善表现的基础之上的。留白的方式完全取决于被摄者的美姿。除了上述的留白关系，我们还会用到大面积的留白，大面积的留白重点是表现风景，人物只占极小的面积，需要用色彩的反差来衬托，美姿不太突出，因此本文不再论述。

-THE END -

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