陈允平的《红林擒近·寿词·满路花》有“漠漠梨花烂漫，纷纷柳絮飞残”之句，这两句以梨花、柳絮比喻白雪纷纷的样子，十分贴切自然。作者将雪比作梨花，源自岑参《白雪歌送吴判官归京》中的“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”诗句，给人以浓浓的春意及美好的想象。将雪比作柳絮，当然取自咏絮才谢道韫的一句“未若柳絮因风起”了，柳絮亦是春天的意象，轻盈翩飞的柳絮与飞舞的雪花十分相像，故有此喻。

诗人们还是偏向于将雪花比作梅花，如上文提及的“半梅花半飘柳絮”。梅花与雪有太多相似之处，唐代张谓《早梅》诗说它们形似难辨 ：“一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。不知近水花先发，疑是经冬雪未销 。”吕本中说“雪似梅花，梅花似雪”，它们是那样的相似，雪像梅花一样清雅，梅花像雪一样洁白晶莹，二者浑融一片，让人难以辨认。

卢梅坡说“有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人，日暮诗成天又雪，与梅并作十分春”，不仅一语道出雪与梅的关系，还引入了“诗”这一概念对于雪的重要性。天晚的时候，写了一首好诗，而这时空中正好飘起了雪花，那洁白的雪与枝头的梅花相映成趣，诗、雪、梅三者就组成了整个春色。

也有诗人直接以飞花比雪，飞花可以是白梅，也可以是梨花或是杏花，抑或是其他白色之花，诗人们以模糊的概念，给人留下更大的想象空间。

高骈的《对雪》有“六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝”之句，描写雪花渐渐堆积在树枝上的情景，写得十分美丽娴雅。

宋之问的《苑中遇雪应制》“不知庭霰今朝落，疑是林花昨夜开”将庭院中的雪花比作昨夜刚开的林花，比喻生动、巧妙，不露痕迹。这两句描写冬景，非但没有严寒肃杀的气氛，反而充满春日的生机与活力，让人耳目为之一新，精神为之一振。

以上作比都是十分美丽而写实的，没有太多夸大成分。而雪花在诗人李白的眼中，就不是普通的花儿那样简单了。他在《北风行》中说“燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台”，真是大气磅礴，新奇浪漫，精彩绝妙。以席来比喻雪花，想像奇妙，生动形象地写出了雪花大、密的特点，极言边疆的寒冷。李白另有两句诗“瑶台雪花数千点，片片吹落春风香”，二者用夸张手法写雪，在读者心中引起的感受却全然不同。一个唤起了浓郁的春意，一个渲染了严冬的淫威。

雪花既可称之为“花”，也被比作梨花、梅花及柳絮，说明它的一个主要特点就是轻盈。孙道绚在《清平乐·雪》中说雪花“悠悠扬扬，做尽轻模样”，描写雪花在空中轻舞的模样。“轻模样”，轻盈欢快的模样，形容十分贴切传神，令人为之动容，仿佛它们就在读者的眼前飘动一样。五百多年后的纳兰性德写了一首《采桑子·塞上咏雪花》，开头就化用孙道勋的这句：“非关癖爱轻模样，冷处偏佳。”纳兰看到的不是雪花的轻模样，而是它的高洁品性——“别有根芽，不是人间富贵花”。雪花来自高寒的天空，生在在冰冷之地，可以落在普通清贫的人家，而不只是落在王孙贵族的庭院。它的美不是大红大紫的刺激，而是一种孤独的，令人生冷的美。

有雪的世界，天地一色，一尘不染，代表着一种孤高清绝之气。因此，诗中的某些渔翁是出现在冰天雪地里的。

柳宗元的《江雪》“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”描写的就是寒江独钓图。作者只用了二十个字，就把我们带到一个幽静寒冷的境地，一幅疏淡的写意山水画中。一川江雪，一叶小舟，一个渔翁，独自垂钓，万籁无声。其实，诗人要呈现的画面简到极致，不过是一船、一渔翁而已，可是因为它的背景广大辽阔，几乎是一片空白。在这样的大背景下，渔翁的那种超然物外、清高孤傲的精神就不言而喻了。

释敬安有诗《题寒江钓雪图》：“垂钓板桥东，雪压蓑衣冷。江寒水不流，鱼嚼梅花影。”这首诗的意境虽然取自于柳宗元的《江雪》，但诗的气氛却与柳诗迥然不同。柳诗的气氛是孤寒压抑的，而此诗则是悠闲自在的，于严寒中透出生机、冷峻中透出禅味，妙趣横生。

大雪与巍巍高山的相遇，形成了一幅幅壮丽奇伟的景观。

天山在塞下，风光景物自然与内地不同。李白说“五月天山雪，无花只有寒”，五月份的天山还是漫山白雪，看不到花草树木，只有凛冽的寒气。这个“寒”字，不仅是外界环境给予人的直观感受，还隐约透露出诗人心绪的波动。

岑参的《天山雪歌送萧治归京》也是歌咏天山雪的诗。“天山雪云常不开，千峰万岭雪崔嵬”两句从整体上来写天山雪的壮观之景。天山的积雪终年不化，千万座峰岭上都被皑皑白雪覆盖，绵延不绝，尤为壮观。

终南山是我国名山，它的雪景也是一绝。祖咏有诗《终南望余雪》，被清代诗人王渔称为咏雪最佳作。前两句“终南阴岭秀，积雪浮云端”描写远望所见。终南山的阴岭高于云端，山上的积雪在日光的照耀下寒光闪闪，给人以“浮”的感觉。“城中增暮寒”句，写望后所感。日暮之时，气温本来有所下降，再加上积雪消融了一天，吸收了大量的热，因此整个长安城都被寒气侵袭了。

诗人杜甫在安史之乱期间，于长安写了一首《对雪》，当时的景象是“乱云低薄暮，急雪舞回风”。黄昏时乱云低垂，有种“黑云压城城欲摧”的压抑之感。“乱云低薄暮”这句既是当时自然环境的记录，也是政治风云的写照。诗人独对乱云及飞雪，反复愁吟，满怀愁绪。空有满腹报国之心，奈何无从着力，心之伤悲可以想见。

雪景带给人的不仅仅只是壮丽，还有恬淡静谧。白居易的《夜雪》中有“夜深知雪重，时闻折竹声”句，这两句描写雪景，从听觉着手，角度奇特，构思新颖，曲折有致。这一结句以有声衬无声，使全诗的画面静中有动、清新淡雅，真切地呈现出一个万籁俱寂、银装素裹的清宁世界。

王维的《冬晚对雪忆胡居士家》“洒空深巷静，积素广庭闲”是写雪的名句。作者从虚处着笔，不写雪如鹅毛柳絮、乱琼碎玉，而写大雪所在的环境，给人以新奇空灵之感。这两句写景纯从感觉入手，“静”、“闲”二字，细致地表现了诗人在雪夜里的思绪变化，绘出一幅清寒、寂静而又生气盎然的夜雪图。

戎昱的《霁雪 / 韩舍人书窗残雪》写是雪晴后的景象，前两句“风卷寒云暮雪晴，江烟洗尽柳条轻”描写的是残雪所在的背景。“檐前数片无人扫”句转笔蓄势，描写的是眼前之景。因是“残雪”所以言“数片”，残雪无人扫，故“又得书窗一夜明”。檐前的积雪分外洁白，等到晚上，月亮升起，月光与雪的光亮相互叠加，就使得窗前显得十分明亮清幽。

杜荀鹤的《春日山中对雪有作》“竹树无声或有声，霏霏漠漠散还凝”两句分别从听觉、视觉来写春雪。雪落在竹叶上，悄然无声，仔细听时，又仿佛有声。春雪飞扬飘逸，天地间一片迷蒙，雪花散开又凝结在一起。雪落竹丛，无声又有声，将春雪的细碎温柔之状描写得惟妙惟肖。

“柴门闻犬吠，风雪夜归人”是刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》的名句，描写的是诗人投宿主人家以后的情景。风雪之夜，天地一片苍茫，万籁俱静，作者在此纳入了声响和人物，并添上了寒风和飞雪，这样一笔笔的渲染，就成了一幅温暖人心的雪夜图。

雪景纵然很美，但它带给人的还有严寒，因此，大雪还是恶劣的自然环境的象征。

李商隐失去挚爱妻子，已是人生中不可承受之重，然而还要离家远行，漂泊之感、丧妻之痛一齐涌来，作者的悲痛可想而知。“剑外从军远，无家与寄衣。散关三尺雪，回梦旧鸳机”，隆冬之际，旅人孑然一身，踽踽独行，路上又遭遇大雪，自然产生苦寒之感，于是他盼望着家中的妻子可以寄来棉衣。只是，伊人已逝，还有谁为他寄衣呢。用“有家想”反衬“无家”丧妻的痛苦，“以乐景写哀”，以充满温馨希望的梦境反衬冰冷严酷的现实，更见诗人内心痛苦之深。

雪花是一种特殊的“花”，它来自高寒的天空，化为晶莹的水珠，它是降落到人间的精灵，是冬季景物的点缀。冬天由于雪花的参与而变得生气盎然，春天由于雪花的降临而变得更加美艳。　

本文转自古诗词赏析返回搜狐，查看更多