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https://gigazine.net/news/20161019-gantz-o-digital-frontier-character/

我们采访了集拓圣域公司Digital Frontier 他们是如何创建“杀戮都市：O”

三维动画电影《杀戮都市：O》制作的八个部分——

角色、背景、动作捕捉、动画、面部护理、设置、效果和合成

第 1 部分：角色

2016年10月14日（星期五）上映的电影《杀戮都市：O》是一部全CG动画电影。Digital Frontier 以其众多完整的 3DCG 作品而闻名，例如“苹果核战记Appleseed”、“苹果核战记2EX MACHINA”、“生化危机：恶化Resident Evil：Degeneration”、“生化危机：诅咒Resident Evil：Damnation”和“铁拳：血之复仇Tekken：Blood Vengeance 3D”，负责其制作。

到目前为止，我们已经与《杀戮都市：O》的原创作者奥浩哉Hiroya Oku、导演川村泰Yasushi Kawamura 和总导演佐藤敬一Ichi Sato 进行了交谈，但作为最后一步，我们将在 Digital Frontier 进行实际制作。工作人员详细介绍了每个部门在《GANTZ:O》创作过程中所扮演的角色。

首先，“Part 1：角色篇”，我想谈谈负责角色建模的池田直人。

船桥顺，CG制作部（以下简称船桥）制作经理：

让我们从“角色”部分开始。基本上，团队分为两个团队：主角团队、妖怪角色团队和次要角色团队。潜艇是一般的暴民角色，池田先生负责妖怪部分的领导者。

GIGAZINE(以下、G)： 就是像一座山一样拔地而起的那个。

CG制作本部CG部角色美术师池田直人（以下简称池田）：我同意。所有的怪物都是我负责的，其中最难对付的就是这个女巨人了。

G：这是最复杂、最神秘的事情。

池田：这非常困难。

川村泰監督(以下、川村)： 我觉得这真的很糟糕。

G：太糟糕了！ ？当我看到成品时，我心想：“哇！”并有一种绝望的感觉，但是失败的原因是什么呢？

池田：

我们并不是一开始就这么修复的，而是从一个糟糕的状态经历了各种升级之后，我们终于达到了这个状态，而且第一个版本更简单。

G：这是正确的！

池田：最后，就变成了这个样子。船桥先生、河村董事、池田先生。在现场，我们一边收到了说明，一边展示了这样的实际屏幕。

川村：你没有初始状态什么的吗？

池田：并不真的有。不，我不想表现出来（笑）

G：(笑)我不想展示它！？（哈哈）

池田：太丢脸了。我使用 ZBrush 来创建这个。

舟桥：这很有趣！

池田：ZBrush 有一个名为 Insert Multimesh 的工具，它允许您为每个身体注册各种女性身体部位......并为这个胸部准备部件。

川村：意思就是你一碰它，它就变成这样了。

G：这是用 ZBrush 制作的！

池田：这是正确的。

G：我完全没有注意到......

池田：里面有一个看起来像细棍子的东西，如果你将插入多重网格工具拖到它上面，一个女性的身体就会从里面长出来。

G：当您查看工作屏幕时，这很有趣。

池田：我一边努力增大女性身体的尺寸，一边注意平衡。多边形数量约为200万个正方形多边形，这可能是Digital Frontier历史上最高的。

G：女性身体被添加到框架中，但是花了多长时间？

池田：除此之外，我还负责所有的妖怪，我并没有完全集中精力在这件事上，而是在中间做这件事，所以时间本身就相当长，但我不知道具体时间。 。

川村：正是女性的身体把我吸引到了最后。从你第一次开始做起，你花了多长时间才获得批准？

池田：我不太记得了，但我想知道那是多久。

G：估计是因为受过外伤所以记不清了

池田：也许你不想记住它（笑）

G：那时他是一个非常严格的导演。

川村：这是相当困难的，而我是最容易失败的。

G：毕竟，我想这是因为它是一个展示品。

川村：嗯，因为大家都在想，“女人的身体不会出现。”

G：我从原作中也认为这是不可能的。川村：事实上，方向与漫画略有不同，所以我认为不可能半心半意地去做。

G：

我懂了。

池田：起初，全身上下都长满了毛。

川村：当我看到它时，它以一种奇怪的方式困扰着我，所以我决定停止这样做（笑）

G：到目前为止，已经有许多不同的版本。

池田：这是正确的。

G：你还记得其他版本中出现过什么问题吗？

池田：最后，皮肤纹理相当恶心，看起来苍白且不饱和，但有一个肤色更健康的版本。

G：健康版不好的原因是什么？

川村：它看起来有点肌肉男橡皮擦。

G：(笑)啊，我明白了！（哈哈）

川村：它看起来像是一系列肤色的金肉人橡皮擦。我也觉得这太难了。

G：简而言之，修复起来困难吗？

川村：我也很紧张，因为我的图像很模糊。

G：当你真正看到它的时候，是不是感觉和图片上的不一样呢？

川村：我同意。调整尺寸很困难，因为我必须让它看起来更令人毛骨悚然，否则它看起来就像一个洋娃娃。

G：在电影中，你只能看到它在移动，但看到它静止不动，真的很令人毛骨悚然。

川村：哦耶。

池田：每个角色都有与一个角色相同数量的多边形，感觉就像它们堆叠在一起形成一个角色。这个很难....

川村：他也很喜欢《GANTZ》，他一般都会看漫画，当他看漫画时，他会说：“我正在认真地看它。”

池田：有这样的面板。

G：哇，这真是一张令人惊叹的图片，即使可以出版，看起来也会充满马赛克。

池田：眼睛也是由人体部分组成的。

川村：我几乎从来没有向他订购过这种设计。

池田：我做了我想做的事。

G：尽管如此，这仍然是惊人的……这是一部杰作。这是您在制作这张图片时能够立即实现的目标吗？

池田：嗯，原作中有一些面板是正确绘制的，所以如果我以这种方式放置它们，我就能够创造出与我想象的几乎完全一样的东西。

G：当你真正做这个的时候，你觉得哪一部分最困难？

池田：我很快就固定了形状，所以最重要的是纹理。当你从一个人的角度来看，它是一种可笑的颜色，并且在某些部分看起来像是被扭曲了，但是当你从整体上看它时，它确实发挥了作用。如果以正常人的印象来看的话，画作给人的印象就是被抹掉了。

G：原来如此，那个地方很难调整，而且典型的近景和典型的近景给人的感觉完全不一样。

池田：这是正确的。

G：这部分和漫画有点不同。

川村：表达方式不同。

G：因为表达的方式不同，就会出现完全不同的问题。

池田：我还负责 Nurarihyon 的转变。据说她的眼球逐渐变成了胸。

G：噢，场面很壮观。

川村：这并不是真正的效果，而是变形和纹理动画，对吧？

池田：我同意。我创建它的方法是对眼球逐渐下垂进行建模，然后将它们连接在一起并进行动画处理，使眼睛看起来好像凸出一样。通常情况下，眼球是与角色脸部分开的模型，并安装在球体中，但在这种情况下，我需要它们顺利地出来，所以我将它们建模为与角色身体相连的形状。我做了一些我不做的事情通常不会这样做。这就是我创造变革事物的方式。

G：这家伙最后竟然就是这样，所以不是眼珠子。

池田：由于图像彼此非常接近，因此我将乳房的 UV 设置为更宽的区域，以便可以正确绘制纹理。

G：我明白了，你正在考虑接下来会发生什么。

池田：是的，这就像创造一张特殊的面孔。

G：具有如此多定制功能的特殊模型给人一种老板角色的感觉。

池田：这是鳞片动画的纹理，鳞片逐渐消失的动画就是通过这个纹理再现的，这个区域是眼球的顶部，成为乳头，从这里开始逐渐向外扩散。应用了纹理动画。除此之外，我还创建了一个更详细的动画，使用不同的纹理使眼球沸腾，通过组合这些，我创建了眼球逐渐变形的效果。

G：眼球变形成这样是谁的主意？

池田：这是导演的想法。

川村：我记得说过一句话。

池田：在原著中，感觉像是肉在凹陷，胸部在脱落，但当它变成电影时，这还不够，所以他们要求我们添加更多细节。

G：您收到订单后感觉如何？

池田：这是一次令人满意的重考。

G：当你在这样的框架中看到它时，真的很神奇。

舟桥：出来的很早，五月份左右。我们在游戏的后半部分做了很多这样的转变，但我让他们和我一起处理角色。

川村：我认为从模型师那里订购会更快，而且池田真的很喜欢 GANTZ，所以我想，“我确信他能做到”，所以我问了他。我通常不这样做。

池田：我同意。

川村：通常由特效团队或拍摄团队完成。

G：我懂了。

池田：做起来很有趣。

G：这样的事情真的值得挑战吗？

池田：是的。当事情进展不顺利时，我想，“效果应该做到这一点，为什么我应该这样做？”（笑）我现在可以说，但很有趣。

G：我明白了，很遗憾我不能真正向您展示这一点。即便如此，这也很了不起。

川村：令人惊讶的是，有很多事情我们不明白。

G：这是我第一次听到它，我说：“我明白了！”

舟桥：有一个场景是一个女人的头被炸掉又重生。那是因为方向的原因，舌头开始伸出来，但我认为如果你正常看电影的话你不会注意到这一点。

G：我明白了，这个细节真是太棒了。

池田：由于如果只是女性身体，您可能根本无法使用该图像，因此我还准备了一些您可以使用的故事。

G：谢谢。

池田：大多数怪物都是穿着和服的角色，所以这是关于和服造型的。有一种专门用于制作服装的模拟软件，名为“Marvelous Designer”，是行业标准，如果你准备这样的图案并将其粘在一起，它就会成为和服。

川村：那是一段美妙的时光。

G：当我看到这个软件时，我想：“哇！”我想知道有没有类似的服装设计师软件。

池田：通过这种方式创建，模拟变得自然。面向前方时，和服可以正确移动。大多数和服系列都是基于模拟制作的，甚至一开始被杀死的那个也是一个图案，或者更确切地说，我在打开它的情况下运行模拟并正确创建这些皱纹。这样，当您在镜头中移动时，看起来就会很自然。

G：这真是令人毛骨悚然。这次怪物太多了，除了努拉里贤的女性身体之外，接下来最困难的是什么？

池田：嗯……这不是我负责的，但是那个骷髅家伙，我们在公司里称之为“恶魔Nurarihyon”，遇到了麻烦。这很困难，因为有很多损坏和破坏。因为它是最终的 Boss，我们必须让它变得华丽，而且我们需要在破坏量上有很多变化，因为我们在最后阶段受到了如此严重的打击。我必须准备很多东西，每次我被枪杀时，这些东西都会切换到不同的资产。

舟桥：这似乎也有大量的多边形。

池田：太疯狂了。

G：在这种情况下，情况如何变得更糟？

舟桥：它很重，渲染也很......

川村：其背后的过程令人尖叫。

池田：由于细节较多，数据量相应增加。因此，即使在角色检查阶段创建角色时可能没有任何问题，但当您实际添加动画或运行模拟时，渲染时间可能会增加。

川村：之后，大约需要20到30分钟才能打开该场景。

G：

哇……。

舟桥：我被要求谈谈怪物，但怪物数量很多，当然人物数量也比原作少，但光是人物就有一百多个，包括怪物，所以我不会这么说。我认为角色团队遭受了很多损失。

池田：有很多角色，很多人被杀，所以我们必须在有多少角色受到伤害方面产生差异。

舟桥：杀集。

G：啊哈哈（笑）

池田：这似乎也是过去项目中没有发生过的事情。过去从未有过角色像这样死去的项目。

G：首先，没有哪部原创作品能像这样杀人。嗯，这值得一看，也很有趣。

舟桥：当你在电影中看到它时，它似乎瞬间就死了并消失了。

G：令人惊叹的是这些模型制作得如此整齐。做了这么多事情，你的精神状态真的好吗？

池田：你会习惯的。作为一家公司，我们经常制作“生化危机”和其他类似的血腥东西。

G：另一方面，迄今为止积累的专业知识也有得到充分利用的地方。

池田：它还活着。我们凭借过去项目的专业知识度过了这段时间。

G：我懂了。该专门知识在哪些领域特别有用，或者可以应用于哪些领域？

池田：有这种粗俗、混乱的模型库。我积累了很多东西，比如我过去制作的各种电影和CG项目。

G：太棒了。

池田：创建它作为参考并不需要花费太多时间，并且与从头开始创建相比可以节省大量工时。

G：感觉他们正在充分利用过去的资产。

池田：这是正确的。当怪物被杀死时，它会立即从视野中消失，但有时会制作它的大脑模型。

G：导演有没有指示你在这方面“做好”？

川村：我没说那么多（笑）也许我说得太过分了？嗯，实际上并没有花那么多时间。

池田：这是正确的。这很困难，但正如我之前所说，我们有一个丰富的库，因此通过应用它，我们能够在短时间内完成很多工作。

G：令人惊奇的是这样一个图书馆的存在。如果你是第一次制作某样东西，那就没有什么比这更好的了。另一方面，你是否也会想，“因为我有一个图书馆，所以我可以不用花那么多时间就能做到这一点？”

川村：我想了一会儿，但我觉得我做得比我想象的要好。

舟桥：损坏系统占用的工时也比我最初预期的要多。虽然可以很快完成，但需要仔细的准备。

G：我明白了，就是这种感觉，真是太棒了，非常感谢。