A：最初是我妈妈送我去学舞蹈，因为小的时候我们在一个小的乡镇，而我小的时候特别驼背，妈妈就想让我去练练气质，然后这样子一点一点走向了舞蹈专业的这条路。当然了在这个过程当中也是非常非常的坎坷，后来自己也是真的非常的喜欢舞蹈，然后一直坚持到现在。其实舞蹈对于我来说，已经是我生命当中非常重要的一部分，每天除了吃饭睡觉，每天练舞、练功也是我必须要去做的一件事情。

Q：可以谈谈从上学到现在印象深刻的一些与舞蹈相关的重要事件吗？

A：因为从学习舞蹈到现在，从业余班到走向专业，一步一步，其实挺不容易的。因为我也有梦想嘛，想着自己什么时候能跳一部舞剧当女主演，直到我大四的时候就跳了第一部舞剧，然后接下来工作，又接着跳了好几部舞剧，遇见了适合自己个性的角色，其实这对于舞者来说是特别特别幸运的一件事情。

童年时期的郝若琦

Q：您主演过许多优秀的舞蹈作品，一路走来是不是面临过许多艰辛的磨练和巨大的压力，您是如何坚持下来的？

A：其实舞蹈给我带来了很多很多，因为大家都说学舞蹈非常非常苦，我觉得无论什么职业吧，能够一直坚持，肯定是因为你真的很喜欢它，真正热爱舞蹈，然后全情投入就会想每天进步一点，就像你每天走向一个新的世界，每一片天你都想认真地看。

其实除了我每天所谓的辛苦和压力，舞蹈给我带来更多的是人生积极的一面吧。还有就是在人生观等等方面，会给我带来很多改变。其实我总会说我们在台下会特别的辛苦，因为一个作品要花很长的时间去排练，到最后在舞台上呈现的时间可能很短暂，但是我们会花很多很多的时间去磨。我比较喜欢站在台上的那种感觉，反正在舞台上的每一刻每一瞬间，对我来说都是非常享受的过程，每次谢幕的时候都会为自己感动。

我很坚定自己要在舞蹈这条路上一直走下去，内心会有这种感受。

Q：有没有一个人是您的榜样和力量？

A：榜样真的有很多，想从我身边最近的人开始说，那就是我的妈妈。因为我的妈妈从小到大都影响着我，如果没有我妈妈的话，我觉得自己也不会走向舞蹈这一条路。因为小时候最开始学习舞蹈的时候，是家里所有人都反对的，只有妈妈一个人默默地支持着我，带着我“进京赶考”。现在觉得那时候我妈妈是顶着压力，但我妈妈那时也没有想那么多，她就是想让我能够有自己想做的事情，让我能够建立起自己独有的一种气质，能够在舞蹈当中，体会那些疼痛，能够(让我)变得更加坚强。妈妈给予我无限的爱和支持，我跟妈妈就像朋友一样。

我会经常说我很幸运，从我母亲到我的老师、还有我的编导——我的两个姐姐——韩真和周莉亚，大家应该都知道就是我们舞剧《花木兰》的两个编导，也是去年刚刚拿了文华大奖的《永不消逝的电波》的编导，也是《沙湾往事》、《杜甫》的编导。她们作为编导能够相信我，给我机会，能够让我去塑造这样适合自己的角色。

(除了)排练上、专业上的这种欣赏和肯定以外，她们在生活中都是我想要成为的人。她们在我身边可以算是多重身份吧，在排练的时候是编导，生活当中是姐姐，有的时候又是很好的朋友，像闺蜜一样，很多话题都可以聊，这种感情我觉得特别的珍贵，也感到非常幸福。

郝若琦和妈妈

Q：大众去欣赏舞剧，您最希望他们欣赏到什么呢？

A：其实我最希望观众能够理解创作的意图吧，剧场它妙就妙在同样一个舞剧，有的人喜欢编舞，有的人喜欢技巧——我们在舞蹈(中)呈现技巧，有的人喜欢舞美,有的人喜欢某位舞蹈演员，每个人本身装着(的)东西会不一样，其实就像不同的坛子，同样一块石头扔进去，溅起的水波就会不一样，发出的回响也是不一样。其实也正因为舞剧本身就是一个比较综合的形式，观众欣赏的角度也是多样的，舞台的魅力才能够得到它充分的展现吧。

其实我特别希望观众不要有对舞剧的心理门槛，能够走进剧场，舞剧是真的很好看！像大家会看到话剧、歌剧，而舞剧呢，它不仅仅是要在戏剧上，让观众看得懂戏剧表演的同时，还要加上我们的舞蹈技术的表达。肢体和故事是结合在一起的，比如喜怒哀乐。话剧演员用他的声音和情绪表达就可以，舞剧演员他就会要在做着戏剧表演的同时，还要展现我们舞蹈的技术，比如多年的舞蹈功底去呈现愤怒的时候，或者是有悲伤的时候、开心的时候，都要用肢体语言去呈现。这个其实是很难的，因为你还要兼顾着要演的这个人物、这个剧情，她(花木兰)现在是什么样子的，比如说木兰替父从军之前是什么样子的，最后怎么就成了巾帼英雄了，在这个过程当中的情绪的戏剧转换都需要非常准确地拿捏，这个是很有很有难度。跟小的时候跳那种小作品肯定是不一样的，那跳一个作品5分钟，你只表现了它的舞蹈技术，有很单一的情感融入就可以了，但是舞剧的话你要叙述的是舞剧整个的这个人物，可能这个人的一生。

《丽人行》

Q：您在《舞蹈风暴》里十分惊艳，可以谈谈背后的故事吗？

A：为什么说剧场和电视节目也会不一样呢，你进到剧场看它有一个空间的概念，电视上播出的它可能是叙述性和镜头给予的故事表达。因为我之前参加了《舞蹈风暴》，我会觉得跟剧场很多的表演形式是很不一样的，其实大家能够看到在《舞蹈风暴》我跳的木兰，短短1分多钟，但是你要在电视节目上1分多钟，展现出木兰的人物形象和你自己的个性，还要讲出它的剧情，这是个挑战。因为大家对于木兰是有一个想象的，都会想象花木兰是什么样的，那么当你在呈现的时候又是在电视中，又不能像剧场一样展现出1个半小时，讲她的一生的故事，你要在1分钟之内去讲出她这个人物，还要体现出你作为一个舞者的技术能力、肢体能力，而且你还要选一首所谓大家能够理解到和感受到的音乐，可能是带有歌词性的。

我也可以跟大家聊一聊我在舞蹈风暴里作品背后的故事。其实因为电视节目我们接触的少，也算是属于一个新的尝试和一个新的感受，因为面对镜头的那种在编排上和我们在演员呈现上，那些导播的剪辑，这个和我们都是要有交流的。因为剧场它只是一个平面，但你面对镜头它要求360度无死角，你在表演的时候都要感受到它每个镜头的画面，我觉得像参加这种综艺节目时间很短，很考验我们演员平时的一些积累吧，因为它要在一个很短很短的时间内，可能3-5天你就要排出一个作品，而且你还要完成得非常好，你还要去展现出种种的综合能力，对于我们舞者来说是非常有难度的。对于我来说在这个过程当中自己有过挣扎，这种挣扎是，在每一次呈现这个作品的时候会思考，我自己经常会问自己，在最后的那个呈现能够达到一个很好的效果吗。我是属于那种上了舞台就会兴奋的人，我在教室里面练的时候永远都是80%的情绪，当我每次站在台上的时候，我一定会是100%甚至是110%、120%，可能就是因为我从小就喜欢舞台吧。我现在对跳舞的理解，不会因为某一个动作失误就丧气跳不好，我是会更去享受在那一瞬间，所有观众的目光聚焦于你。就像我站在剧场里，我在表演，台下观众我都看不见，会非常专注享受属于自己的舞台。当然了，每一次演完之后，我都会看视频去总结问题，自己哪里没有跳好，可能哪个动作上或者是哪一个情绪上还要怎样完善，会去做一个总结。

像《舞蹈风暴》这种电视节目，它会让很多观众、大众也知道舞蹈，也还知道原来中国舞蹈界还有这样一些舞者，舞蹈还可以这样子跳，因为你们能看到《舞蹈风暴》有很多的舞种，不管是我们的现当代舞还是民间舞、古典舞、芭蕾、拉丁、街舞等等，你们会看到很多不同的舞种。我觉得这种电视节目会让大家对舞蹈有个新的认知。对我们作为舞者来讲也是一个很好的经历，也非常的幸运能够参加这种电视节目，能够用这种方式来推广舞蹈，让大众更多的了解舞蹈，我觉得这也是我参加《舞蹈风暴》很好的一个意义。

《舞蹈风暴》

Q：最近有没有在看的书或影视剧，平时喜欢做什么呢？

A：因为这个疫情期间其实真的有很多事情可以做，疫情期间我会上一些公益的课堂，还有朋友们的一些邀请做一些网课，自己也有在网课上学习，也都没闲着。主要是我想给你们推荐一些那个时候获了奥斯卡(奖的)电影，我都有记录下来，《小丑》你们应该看过吧，然后还有像《寄生虫》，咱们中国拍的《新世界》，大家应该也有都在看，还有一个就是韩剧《王国》，但是这个有一点点恐怖。在看电影的这个过程当中，我会更加关注电影里的一些镜头感，还有演员们的一些演技。

书的话我在读朋友送给我的一本书是毛姆的《月亮与六便士》，茨威格的《人类群星闪耀时》，现在我会让自己慢慢地安静下来，会让自己每天都要去看书。

最近终于学会了做饭，我曾经觉得我这种女汉子性格不会学做饭，但是没想到在家的时候跟妈妈学了一些，然后自己在网上研究一些，就学会了做饭。

/人剧合一，传扬木兰精神/

*独家专访视频

呈上采访文字

希望大家阅读愉快

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Q：可以聊聊您与舞剧《花木兰》的故事吗？

A：为什么我在跳舞剧《花木兰》的时候会投入到百分之一千一万，因为其实当跳到第四幕的时候已经特别累了，体力已经完全透支了，就是“将军为国死”，最后带着兄弟们往前冲那一幕，我会觉得我就是在那个战场上。我们的服装特别重，这部剧下来我基本都没有停，你们在舞台上没看到我的时候，我都在台下换装，一会儿换男装一会儿换女装，在演这个舞剧的时候真的就像在战场上一样，虽然那个服装很沉，但在战争年代真的就是那么沉的铠甲，全都是铁做的，就觉得真的是在战场上。那一瞬间我会觉得特别感动，觉得自己更融入那个人物，演到最后我都会感动自己。我每演完一场都会问自己这一场演得怎么样？演进去了吗？感动到自己了吗？所以每一场《花木兰》我都是用生命在跳。

《花木兰》剧照

我也可以跟大家分享一下，你们在舞剧里面会看到一个圆盘，这个圆的概念是讲我们中国的团圆，也是和平和时间的概念。还有我在舞段当中有一个铜镜，也是表达情感和木兰女儿身份的一个线索。还有就是武术和舞蹈的结合，你们会看到很多舞段，比如练兵，包括我跟将军的一些对打，也是非常难的一个突破点，我们真的要去请武术指导，先练一段时间的武术，再加入舞蹈。两个人的对打戏也很难，就是你的速度和反应一定要特别快，不然一拳就可能被打到，虽然在排练的时候被打到是很正常的，因为我反应慢了的时候就会被打到流鼻血，这是舞剧的一个难点。在你表达的这个情境当中，就是要有那种势均力敌的感受，还要有暴发力和反应，得可刚可柔，特别难拿捏，不是常有的跳舞那种特别柔顺的状态，还得有那种力量。那段时间跟我的“兄弟”们在一起，就是宁波歌舞剧院的演员，他们也会喊我“琦哥”，看到他们都非常的亲切，就会觉得我们就是在那里一起生活，经历战场，就会觉得我们就是一起在军营生活，可能和我军人的身份也有关系，就会自然而然要去有这份责任和担当。

《花木兰》剧照

Q：您是如何诠释“花木兰”这个角色呢？《花木兰》屡获大奖，曾荣获第十一届中国舞蹈荷花奖，舞剧最高奖项。但我特好奇，您会不会每排演一次《花木兰》，都会新的不同感受？

A：一开始我要用戏剧转化和技术能力，去把这个人物演的生动，让大家看到这个人物就会想到花木兰就是郝若琦，郝若琦就是花木兰，这个过程其实非常难。直到首演之后，我都还只是在完成编导给予我的东西，我还没有自己的理解，因为我觉得这个角色是需要花时间的，我后来慢慢演着演着就对木兰有自己的一个理解，在比“荷花奖”的复排阶段，我都有很多自己的个人行为，但是编导不会去说我太多，他们会说“若琦进步了”，“若琦就是木兰”，因为我带着自己的理解，我做什么他们都会接受，因为那一刻你就是木兰，你做的行为就是木兰的行为，不会像之前那样，比如我做一个摸脸的动作，他们说这个摸脸是什么情绪，但我不知道，我只知道它是个动作。（后来）我因为这个举动会有很多想法，我摸自己的脸，我是个女儿身，我的手伤痕累累，我想家了，我想回到父亲身边做那个大女孩儿，每天在父亲身边可以撒娇，就会有很多想法。当你有那个心理人设和那些故事的时候，这个动作就会变得非常不一样，不止是我摸脸，就是自己整个内心散发出来的和想表达的，观众都能感受得到。这就是演一个人物，从练习动作开始，到理解这个动作是什么意思，自己会慢慢代入这个人物当中。因为我现在还有在做别的事情，经历了很多，还有一些别的演出，再回到木兰的时候，我又会对木兰有一个新的理解。其实我觉得每个女孩儿心里都住着一个花木兰，就像这次疫情那些白衣天使，还有冲锋在前线的那些90后，当代女性都有木兰这种精神，所以我作为一个90后的女孩去理解和演绎她，我觉得是非常非常荣幸的一件事，我也特别喜欢这个人物。

Q：未来您有哪些规划和打算？

A：还是始终如一地坚持继续跳舞，可能也会做一些别的事情，现在因为越来越大了，所以会慢慢去感受生活的每一个时光，也会想把生活当中的一些感受带到舞蹈的艺术创作当中。最近也有在和朋友们排一些新的现代舞作品，对我来说也是一个突破和成长，都是在不停地跳舞。7月会开始舞剧《花木兰》的巡演，之前因为疫情，3月、4月的《花木兰》都延期到下半年了，到时全国各地都会有巡演的日程，我们会提前给大家做这个宣传，希望大家可以多多支持舞剧《花木兰》。期待在美丽的海滨城市珠海与你们相见。

舞剧《花木兰》主要演员阵容

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8月22日主演卡司：

郝若琦（饰 花木兰）

夏天（饰 卫将军）

陈骁（饰 柔儿）

苗盛（饰 花父）

8月23日主演卡司：

王钰（饰 花木兰）

夏天（饰 卫将军）

陈骁（饰 柔儿）

苗盛（饰 花父）

*演员阵容以现场为准

- 舞剧《花木兰》延期通知 -

亲爱的观众朋友们，原定于3月20-21日上演的舞剧《花木兰》演出时间调整至8月22-23日。由此带来的不便，我们深感抱歉。

如您已购票，请您务必仔细查看相关公告， 关于舞剧《花木兰》演出延期及时间更改公告 ，并根据相应提示进行操作。 返回搜狐，查看更多