临字帖是我们每天必做的一件事。

可是无论我们写得多像，总感觉哪不对，僵硬是最常见的毛病。

问题出在哪？

问题出在，你看到的点画和王羲之看到的点画是不一样的。

比如，你看到的“横”就是一根平直的筷子。

而王羲之看到的横是千里震云，是一波三折。尽管很细微，但还是能看得出。

书法就是这样一种精致艺术——差之毫厘，谬之千里。

一点点的差别，效果完全是不一样的。

临帖你不注意这些细节上的问题，你再怎么练，写出来的字也是僵硬的。

王羲之解决的方法最简单！

王羲之的解决方法其实很简单，就是“变化”两个字。

具体说就是，线条上有变化，结构上有变化。

先说线条上有变化。

王羲之反对平直的点画，平拖的线条。那样的点画是僵硬的。

王羲之在《题笔阵图后》这样写道，（笔）出入者号令也。笔在纸上，像战场上舞动的号令旗。

由此可见，写字时，毛笔不是僵硬的，直直的，一个姿势写到底。

再说结构上的变化。

王羲之在《兰亭序》写同样一个字，往往有十几种，甚至几十种变化。

有人说，王羲之这是在卖弄笔法。

其实不然。

原因之一，把字都写成一摸一样的其实也不容易。

原因之二，王羲之写字的核心就是“变化”，他不容许平直相似的字出现。

结构上的变化，你可以借鉴王羲之写《兰亭序》“之”字上的变化。

结束语：

很多同学学书法，一直处在照葫芦画瓢这一个层次。

总以为“画瓢”的次数多了就能练好书法了。

这其实是错误的。你不知道王羲之学书法这一“变化”的核心思想，平拖每一个笔画，你再怎么练，写出的字也是僵硬的。

学书法，不仅要看到笔画的表面。

还要看到笔画后面看不到的地方。那就是变化的思想。

你有什么好的建议可以说一说。

原创作者：墨虫