创作背景

作者曹禺在谈到写作意图时说， “那个时候，我是想反抗的。因陷于旧社会的昏暗、腐恶，我不甘模棱地活下去，所以我才拿起笔。《雷雨》是我的第一声呻吟，或许是一声呼喊。”

《曹禺选集·后记》又说 “写《雷雨》是一种情感的迫切的需要”仿佛有一种情感的汹涌的流来推动我。 我在发泄着被压抑的愤懑，毁谤着中国的家庭和社会。

▲作者曹禺

“他们怎样盲目地争执着，用尽心力来拯救自己，而不知千万仞的深渊在眼前长着巨大的口；他们正如一匹跌在泥泽里的羸马，愈挣扎，愈深沉地陷落在死亡的泥沼里。”

曹禺《雷雨·序》

周朴园——封建势力的掌握者

周朴园是这个封建大家族的统治者，也是一个工厂的资本家。他表面善良，是一位君子，实则被封建思想桎梏，内心猜忌，狠毒。年轻时的他，和鲁侍萍相爱，或许那时候还是比较纯洁的，但是听从家族的话，把抱着婴儿的鲁侍萍赶出家门的那一刻，他已经被封建思想彻底禁锢。在三十年后，他又见到了鲁侍萍，口口声声的对侍萍说，他一直留着她喜欢的家具,说他保留她的习惯,珍视那绣了梅花的旧衬衣。

但是他见到她的时候，展露出来的并不是久别重逢的喜悦，而是猜忌怀疑和伪装。他害怕侍萍会说出当初他抛弃妻子的事实，害怕他的形象被打破，害怕周萍母亲身份被揭穿，从而对他的利益和地位造成威胁，动摇他封建大家族的统治地位。因此他才会承诺给侍萍她们母女钱，不让她们踏入周家的大门，这一切的一切，都是为了他自己。三十年前的情义，在如今利益的熏陶下，早已经消失殆尽。

▲人物关系图

蘩漪——最残酷的爱与最不忍的恨

蘩漪作为周朴园的妻子，她敢爱敢恨，有自己的主见和思想，却受周朴园的管控和欺压。她爱上了自己的继子周萍，也就是周朴园和鲁侍萍的儿子，她努力追求着自己的爱情。我觉得她应该算是新旧思想之间的女人，她如果完全是新式思想，大可不必在周家待着，又有资本，完全可以远走高飞，去追求自己的幸福。

如果完全是旧式，则会像周朴园要求的那样，老老实实在家里相夫教子，受周朴园的管控。她不甘于压迫，努力抗争，但是还是一次又一次的陷入苦难之中。最终，她用“雷雨”式的报复，摧毁了整个大家族。

鲁侍萍——苦难的制造者和悲剧者

鲁侍萍也是女性的悲哀，封建社会中的牺牲品。她的一生，是苦难的也是悲情的。年轻的时候为周朴园生了两个孩子却惨遭抛弃。改嫁之后穷苦至极，儿子女儿还要继续给周家打工侍奉。儿子作为工人惨遭周家打压，女儿爱上了周家大儿子，也就是自己之前留在周家的儿子，同母异父的亲兄妹相爱，违背伦理道德，又怎么可能在一起，又是一对封建势力的牺牲者。她沉溺于三十年前所受的委屈，一直自降身段，生活在别人的管束之下。她将这一切的苦难都推于命运捉弄，悲悲戚戚，抓着对周家的恨。

四凤——悲剧的承受者

鲁四凤这个在爱情与道义的挣扎的女人，如果不是命运的捉弄，她是否会得到最终的幸福呢。也许会吧，带着母亲临终的祝福，带着爱人幸福的生活，从此摆脱家族地位的一切捆绑和束缚，从此过上一种世外桃源的生活。但是也许不会，因为她双手紧紧挽着的是一个背负罪责，终生处于悔恨和惶恐中的男人，从一开始，她爱上的这个男人就没有责任心胆小懦弱，命运就这样捉弄了她。

全剧欣赏

《《雷雨》中国经典话剧》

1934年曹禺话剧处女作《雷雨》的问世，在中国现代话剧史上具有极其重大的意义，它是中国话剧创作艺术成熟的标志，促进了中国话剧从“案头剧”向“剧场剧”的发展。曹禺先生也因此被誉为“东方的莎士比亚”。

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